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保長道的雅集席是符合某個主題的茶席展示，多用在以茶聚會的場合中，能以其文化內涵和審美形態給人深刻的印象。茶席設計特徵多表現為獨特。現代茶人的雅集大致有三種：同空合醛，第一種是一席多人，茶人們為了一個主題或共同的愛好集聚在一起。茶藝師是這個茶會的主人，需要以藝術品位為旨趣盡情地演繹茶席茶藝，真誠地招待每一個茶人，比如穀雨茶敘、茶與琴的對話、庭院茶會等都是一席多人雅集席展示的場合。一席多人的雅集席有以單個一席在茶會中貫穿活動始終的，但大多數還是以一席接一席的方式來展示。
第二種是多席無人，這個無人是指無實際的飲者。多用在將茶席作為中間產品展出，是將諸多茶席進行雅趣集合。在這個雅集中，茶席的設計水平在相互比較中一覽無遺，茶席設計的不同風格給閱覽者以無限啟迪，茶席設計的每一個閃光點會被關注與銘記。第三種是多席多人，茶人們帶著自己的茶席作品在一個較廣闊的空間展示，給每一位閱覽茶席的飲者展示茶藝，使飲者有完美的茶席體驗。這類茶席表現的是茶人們最廣泛的活動形式與活動狀態。
雅集類型雖然略有不同，但是都反映出一個同樣的設計特點：第一，主題鮮明，風格獨特，茶席的藝術性要求較高，尤其是造型藝術的表茶席設計需要緊扣主題和演繹風格，以獲得較好效果的呈現，才能在現實中或在茶人評價中脫穎而出；第二，把握審美距離，雅集席在日常生活中比雅修席和禮賓席與飲者的距離稍遠一些，但又比舞臺席近一些，這種距離也反映雅集席的審美距離上，它應該呈現出超越於生活的審美形態；第三，茶湯的呈現，除多席無人的茶席試圖造就純粹的審美外，雅集席應該提供給每一位閱覽者以茶湯的品鑑，要通過藝術化的茶席和完美的茶湯來反映出平等、自由的宗旨。
舞臺席是用在舞臺表演場合上的茶席展示，應符合舞臺藝術的要求，茶席設計特徵多表現為誇張。茶席之所以放上舞臺，是與觀眾較多、或可以傳播到更廣更遠的範圍等因素相關。因此，它與同在舞臺表演的其他藝術形式要求基本一致。值得關注的是舞臺席面臨的挑戰：美內文其一是舞臺的限制性，包括舞臺空間的限制、與觀眾保持距離的限制、茶湯供給的限制等，這些客觀因素勢必造成茶席主題表現的限制性，茶湯之美觀照的缺憾。因此茶席設計中要儘可能誇大一些形式元素，喚醒觀眾的想像力，從而補充和升華對茶席的感知。
二是舞臺美術的要求，舞臺席面臨著燈光、布景、化妝、服裝、音響等舞臺效果共同作用的場景，其布景和空間具有假定性的特徵，服裝、化妝需要符合燈光的渲染效果，這些特點和要求都要納入茶席設計的創作構思之中，才能全面地呈現出具有舞臺魅力的茶席。三是舞臺的情感要求，茶席，在日常生活中其表現形式是舒緩的、親切的、內斂的，但在舞臺上，它的對象不再是一個人或若干人，而是一個劇場或一個廣場的人群，它的親切需要傳達給在場的每一位觀眾，因此舞臺席的情感表達要更為奔放、誇張、細膩。
舞臺席的設計常運用多席的、空間連接格局的大型茶席來布置，且一般以繁複、典雅、壯麗的風格來體現。當舞臺用以表演茶藝時，主體茶席中的插花升，全用中國歷來有種花、賞花、折花、贈花、供花、佩花、簪花的習俗。莊嚴隆重有佛前供花，盛大熱鬧有花朝節，獨處清賞有折花入瓶，更有甚者如《紅樓夢》中的黛玉荷鋤葬花，惜花憐花的形象躍然紙上。花是生活中的情趣，宋代在琴棋書畫之外又形成插花、掛畫、點茶和燃香這「生活四藝」，可見插花已成為生活中不可缺少的內容。
產插花於宋元時期瓶花藝術開始全面盛興，直到明代才形成了系統的理論知識。其中當以如高濂的《遵生八箋》張謙德的《瓶花譜》袁宏道的《瓶史》三書為首，建立了插花藝術研究體系。其跳出了花材處理和養護的範疇，更多地關注插花的構圖布局和品鑑賞玩，成為了日常生活審美化的絕佳範例。「天人合一」是中國哲學恆久不變的命題，飲茶、插花都不外乎如是。自陸羽始，飲茶環境都喜歡與自然相伴。陸羽在二十四器中特設「都籃一器，以「悉設諸器而名之」，有了都籃，外出便可擔茶具而行之，飲於山川流水之間。宋明之際，無論是書畫還是詩詞，都直接或間接地表達了對自然山水的傾慕。
於山水間飲茶，固然是美事佳境，但不可否認也的確勞心勞力，所耗頗多，只可偶爾為之。那麼處於市井屋舍之內的又如何實現與自然相融呢？元代張貞居的一首《雙調·水仙子》或許可以為我們解答二：「歸來重整舊生涯，瀟灑柴桑處士家。草庵兒不用高和大，會清標豈在繁華。紙糊窗，柏木榻。掛一幅單條畫，供一枝得意花。自燒香童子煎茶」可見，中國文人擷取自然一角，移入自家居室，便算是與自然相依相一花一世界，一葉一菩提，插花的含義便在從花草之間窺見自然之浩渺，融自身於無窮，物我兩忘，天人合一。
宋代吳自牧《梁夢錄》稱「燒香、煎茶、掛畫、插花，四般閒事，不宜戾家」，可見這四種藝術形式相生相融，皆是日常生活中的一種儀式。古人生活需四藝俱全，相映成趣。當代茶藝中插花的身影也不少見。茶空間中的插花，往往可以作為點睛之筆，引自然入席間，賦空間以生命力茶席選用的花材形式多樣，鮮花、綠色植被、乾花、小盆景、仿真花等皆可，鮮花一般以當季為宜。花材色彩宜淡雅，若茶席整體色澤較為暗沉，也可以嘗試選用色彩明亮的花朵作點亮之用。花材入席之前要適當地進行修剪搭配，也可以適當地用膠帶或鐵絲改變花材造型，但求保留有自然之意。
其顏色和姿態不僅要配合整體茶席，也要考慮與花器的搭配。巧用插花器可以給茶席增添美感和趣味。用高挑的花瓶插花，可以打破茶席平面，增添茶席的層次性和趣味性，高處花枝的投影也可以與器皿相映成趣；用淺盆的花器插花，可以有「疏影橫斜水清淺」的審美趣味，是當時千利休解破的一個偶然性命題；用觚、琮等青銅器或相同器型作為花瓶插花，可以增添茶席古意；用鵝頸瓶、紙槌瓶、一枝瓶等作為花器，可以增添茶席的人文氣息等。茶藝的本質內斂含蓄，與中國的傳統插花風格一致。茶席中的插花需配合其最終需要呈現的效果來決定，一般來說宜簡不宜繁，宜典雅不宜浮誇，以能引人進入以茶為藝的特定場景為佳。
參考資料
·《梁夢錄》
·《雙調·水仙子》
·《瓶史》