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作者: 郭名高紙張: 半生熟純白書畫紙尺寸: 34x46cmx22毛筆：羊毫墨汁: 紅星墨液硯臺: 普通端硯
臨碑絮語
《鮮于璜碑》立於東漢延熹八年(165年)十一月，高242cm，寬83cm，厚12cm。該碑有前後，分陰陽:前碑碑額有青龍、白虎分置篆額兩側，有字16行，滿行35，是謂碑陽；後碑有朱雀，有字15行，滿行25字，謂之碑陰。
碑主為鮮于璜，字伯謙，官至雁門郡太守。《鮮于璜碑》簡述了鮮于璜的生平履歷，文辭簡練、高古，以文採論，亦屬經典。
1973年5月，該碑出土於天津市武清縣高村鄉蘭城村東鮮于璜墓中。一般而言，碑置墓前，志埋其室，此碑一反常態，頗為蹊蹺。《鮮于璜碑》現存天津市歷史博物館。
多年前，我曾添置了一冊《鮮于璜碑》，對其碑陰頗感興趣，臨習再三，最後將字帖折騰得散了頁，久而不能通觀。即便如此，我對碑陽還是未動一筆。蓋其樸厚有餘，靈動不足，結體較為平正，少有縱橫、大小之變，缺乏些許靈性。當時覺得，碑陽多方筆，一味鋪毫，很容易寫僵死。既然沒有多大趣味，何必在此耗費時光？
人的認識有其局限性，接受一種風格或審美需要一個過程。我們試圖打開一扇窗，何嘗不是在尋找新的滋養？
疫情嚴重期間，我整日宅在家裡精臨《西狹頌》，頗有一些心得。某日去工作室寫字，在案頭只翻到幾頁殘帖，正是一直被忽略的《鮮于璜碑》碑陽，於是提筆臨了數張。或許是對筆法、線條有了新認識，把玩、臨習此碑，一時竟然興致大增。爾後半月，我多以此為日課，對其筆法、結字也有了不同往日的看法。此後，在創作時，我有意無意地朝此類風格上靠了一下。
當然，一個人活了四十多年，偶爾吃兩頓狗肉，你就非議人家，說吃了狗肉咋沒見長出狗樣！這顯然是無稽之談。學習書法，需要極強的消化能力，從某程度上來講，臨帖是為了滋補所闕，而非另起爐灶以證明自己模擬能力不差。
通臨此碑，首先，我比較看重它的樸厚。線條粗重固然可得其二三，但一味按筆即是大弊。竊以為，在保障線條相應寬度後，應該注意提鋒不使筆死，這樣，線條才能富有彈性。為此，我採取了以下三種方式:
一、使用極柔的羊毫，這樣，有助於提高馭筆能力，不使筆毫按實；
二、注重線條中段的質量，為保證其厚度和彈性，極力營造合理的行筆發力點；
三、留意書寫的節奏感，使快慢、輕重有所變化。
其次，注意幾種對比。先說方圓，康有為在《廣藝舟雙楫》中說:「書法之妙，全在在用筆，概舉其要，盡在方圓。」方、圓有四種表現形式:起收有方圓之別，線形有方圓、曲直之異，空間分割也有方圓之變。方主剛，圓主柔，方圓相濟，始得筋骨；再論虛實，可從線條粗細、墨色枯潤、疏密對比、空間留白幾個方面來著手，既有金石之恣肆，又不能少了書寫的從容和文雅。
最後，關注結體上的縱橫之變，感受其從容且大膽的性情書寫。
誠如上面所言，臨習此碑不是另起爐灶，所以，個人的想法必不可少。在追求的過程中，我常以大篆筆意為之，講究中、側鋒對比，在無損主體審美的情況下，於輔筆短畫中營造一些小情趣，這也是受于右任先生的啟發。當然，此中分寸感尚不到位，有待此後逐步去完善。
通臨局部
郭名高 1978年出生於昭陵，中國書法家協會會員，西安市青年書協副秘書長，西安市鄠邑區書協副主席，河北美術學院特聘教授，墨池學院書法導師。書法作品多次入選中國書協主辦的篆書展、隸書展、青年展。在《書法報》《書法導報》《美術報》《中國書畫報》《中國教育報》《西安晚報》《教師報》《陝西日報》等報刊發表書法理論文章及散文400餘篇，出版《郭名高書法散文選》《隨書法去遠行》、隸書論文集《心儀秦漢》3部書，策劃「當代隸書名家解讀」、「當代隸書中堅批評榜」等大型學術活動，並撰書系列評論文章，在書壇引起廣泛關注。