至於文學，我說過我跟它好像不大沾邊兒，我一心嚮往的是這自由的夜行，去到一切心魂的所在。
——史鐵生
還記得在初次讀到《我與地壇》的時候，就被史鐵生那樸實但又深邃的文字吸引了，平平常常的敘事，但總覺得透漏出一種偉大，就像這人世間無數終生，尋常無二，可你又怎麼能說它不偉大呢？就是那幾乎人人可以理解的文字讓我不能一下陷了進去，就像找到了一個可以傾聽的講者，除去心中的霧霾。
於是，我真的愛上了這個自嘲是「專職生病，副職寫作」的作家，於是便一部接著一部，靜靜地沉入到他的文字裡，《命若琴弦》、《病隙碎筆》、《記憶與印象》等，只要是能讀到的文章，基本上我都讀了一個遍。忽然有了一個疑問？史鐵生算是文學家嗎？他寫的東西是純文學的嗎？他的文字讀起來通順平實，和王小波的文字比起來缺少些跳躍感，更像一位「老實人」，但他對事物的見解充滿了智慧，反而更像是一位哲學家，但他的專業又不是一位哲學家，把他歸為文學家嗎？這個問題讓我一直困惑。
它來了，像地壇在等待著史鐵生一般，它也在等待著我。我就知道史鐵生會回答我這個問題的，他在一篇文章中提到了他與文學的關係，他說文學與他無關，他追求的是那自由的夜行，正如我為何喜歡他的文字一樣。他所述如下。
時間限制了我們，習慣限制了我們，謠言般的輿論讓我們陷於實際，讓我們在白晝的魔法中閉目塞聽不敢妄為。白晝是一種魔法，一種符咒，讓僵死的規則暢行無阻，讓實際消磨掉神奇。所有的人都是在白晝的魔法下扮演著緊張、呆板的角色，一切言談舉止一切思緒與夢想，都仿佛預設的程序所定。
因而我期盼夜晚，盼望夜晚，盼望寂靜中自由的到來。甚至盼望站到死中，去看生。我的軀體早已固定在床上，固定在輪椅中，但我的心魂常在黑夜出行，脫離開殘廢的軀殼，脫離白晝的魔法，脫離實際，在塵囂稍息的夜的世界裡逛遊，聽所有的夢者訴說，看所有放棄了塵世角色的遊魂在夜的天空和曠野中揭開另一種喜劇。風，四處遊走，串聯起夜的消息，從沉睡的窗口到沉睡的窗口，去探望被白晝忽略的心情。另一種世界，蓬蓬勃勃，夜的聲音無比遼闊。是呀，那才是寫作啊。至於文學，我說過我跟它好像不大沾邊兒，我一心嚮往的只是這自由的夜行，去到一切心魂的由衷的所在。
史鐵生表明了他對待文學的態度，那些實驗文學、後現代文學等等的文學形式對於他來說，是不太重要的，為文學而文學不是他的態度，他為的是這「自由的夜行」，為的是夜裡所有「夢者的訴說」，那才是寫作的本質，也是他所謂的「寫作的零度」。世間的一切荒謬在這夜裡，顯示出它的美妙，白晝一切的僵硬在夜裡都消散不見，我覺得這不僅是史鐵生自己的感受，也是我們每個人的感受。
每個人喜歡的文學風格不一樣，這麼多的文學風格，總能有些閱讀起來字字扣心的文字，它們總是讓你覺得舒心，和別的作家不同，這和一個人的性格氣質等等都是相關的，所以文學作品沒有好壞，並且不能隨大流，喜歡什麼就讀什麼。無關痛癢，無可厚非。