《溪山行旅圖》賞析,宋畫第一的畫究竟是怎麼樣的

2020-12-14 梅洛歌

《溪山行旅圖》是北宋範寬創作的一幅絹本墨筆畫，現藏於臺北故宮博物院。

明代書畫家董其昌：「宋畫第一。」

溪山行旅圖

作者是北宋範寬，範寬（950—1032），北宋繪畫大師，又名中正，字仲立，漢族，陝西人。

據史料記載，他個性比較疏野，喜歡喝酒，也喜歡談論道。範寬比較擅畫山水，為山水畫「北宋三大家」之一。

北宋 範寬

範寬，初模李成為始，後自創一格。

李成，在五代和宋之間，原籍長安，生活在北方。

他擅長畫冬景，作品有肅穆之氣，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」；畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。

李成與寬範的作品中，都有一股感天地時氣的創造力，所表現的大自然具有恰當而又和諧的秩序感。

北宋 李成 晴巒蕭寺圖

這幅《溪山行旅圖》，後世也有模仿之作，例如元末畫家倪贊的《虞山林壑》，明朝的沈周《策杖圖》等，都有相似之處，但在氣勢與胸懷上，就差了很多了。

倪瓚 虞山林壑圖
沈周 策杖圖

《溪山行旅圖》

這幅畫面幾無人跡，只有兩個邈小的人物正趕著騾隊，一座橋，和半隱在樹木後的寺廟，其餘就是未經觸及的大自然了。

溪山行旅圖 局部
溪山行旅圖 局部

整幅畫面被一大片巨大的山峰所主宰，幅度被丘頂的邈小樹叢和建築襯託得雄渾無比。

溪山行旅圖 局部

一條白線似的瀑布，從鬱黯神秘的峽壁直衝而下。

這幅畫布局雄偉、簡單、肅穆，沒有任何其他矯柔做作的痕跡。

它展現的境界是那麼咄咄逼人，以至於觀者對於主觀與客觀，寫實或不寫實，這些問題都不重要起來。

畫中的世界似乎既不忠實地反映物質宇宙，也不以人的了解來統御宇宙，而具有自身絕對的存在。

畫中霧從山腳翻卷上來，飄過山谷，隱約了山底，使陡壁看來格外高矗。

筆觸在細節部分越發顯出其卓越的品質，線條，特別是勾勒樹石崢嶸輪廓的部分，充斥了如電的力量。

溪山行旅圖 局部

郭熙的《早春圖》

這幅畫與郭熙的《早春圖》在雄偉氣勢上，有得一比，是並駕齊驅之作。

郭熙的《早春圖》

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    《溪山行旅圖》軸，宋，範寬繪，絹本，淺設色，縱206.3cm，橫103.3cm，臺北故宮博物院藏。在右上角上有明末書法家董其昌用楷體工整寫就的"北宋範中立溪山行旅圖"十個字，在畫幅的右下樹蔭草葉間有"範寬"字題款，因而被確認為範寬真跡。
  • 範寬-《谿山行旅圖》賞析
    作品給人的第一感覺就是氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎佔滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題。
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    35《溪山行旅圖》北宋範寬該畫作描繪的是典型的北國景色，樹葉間有「範寬」二字題款。圖上重山迭峰，雄深蒼莽。山頭茂林叢密，兩峰相交處一白色飛瀑如銀線飛流而下在嚴肅、靜穆的氣氛中增加了一分動意。山陰道中，從右至左行來一隊旅客，四頭騾馬載著貨物正艱難地跋涉著。作品以淺淡的色彩和精緻的構圖，呈現出立體的空間感。而人物、馬匹亦能夠在尺寸極小的限制下，活靈活現，因此受到歷代收藏家珍愛，如今已有許多印記，該作品已收藏在臺北國立故宮博物院。範寬的作品多取材於其家鄉陝西關中一帶的山嶽，雄闊壯美，筆力渾厚。
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    其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常於水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。代表作品有《雪景寒林圖》、《溪山行旅圖》、《臨流獨坐圖》和《雪山蕭寺圖》等。
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    《溪山行旅圖》是一幅古代山水畫的優秀典範，是北宋範寬創作的一幅絹本墨筆畫，現藏於臺北故宮博物院。 畫面中一座巍峨的山峰幾乎佔滿了大半個畫面，人在其中抬頭仰看，山就在頭上，給人以山勢逼人之感。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。山底下， 是一條小路，一隊商旅緩緩走進了人們的視野。馬隊鈴聲似乎也漸漸進入畫面，山澗還有那潺潺溪水應和。
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    千年名畫《溪山行旅圖》（現藏於臺北故宮博物院）的作者就是北宋大畫家範寬，從此有了更加堅實的依據。《溪山行旅圖》大約作於1000年，當看到這樣的宏篇巨幀，讓人留下了不可磨滅的印象。《溪山行旅圖》是全景式高遠構圖的典範。迎面高聳矗立的山峰，雄偉壯麗，氣勢迫人，佔據畫幅約三分之二，使原本平遠之境頓顯高妙，一種宏大壯闊、高峻巍然的磅礴之勢讓觀者由然而生。刀削壁立的山巖頂部，置有叢林濃密而深厚，遙遙望去，渾厚華滋。
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    宋 範寬 溪山行旅 縱 206.3釐米 橫 103《溪山行旅》為中國北宋畫家範寬的作品，此圖是他傳世的唯一真跡，也是臺北故宮的天字號重寶。畫中有許多印記。其中「御書之寶」方璽的印文和印色，具有明顯的宋代特點，說明此畫曾經被收藏於北宋的皇宮。隨著金兵南下，北宋滅亡，皇宮裡的大量珍寶繪畫開始流散於民間，其中也包括範寬的《溪山行旅圖》。細看畫，乾隆皇帝專門用於收藏的印鑑也在其中。▼ 在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑。
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    【名稱】北宋 範寬 溪山行旅圖【年代】北宋【簡介】絹本，淡設色，縱206.3釐米，橫103.3釐米。臺北故宮博物院藏。《溪山行旅圖》作為範寬最為著名的代表作品之一，其繪畫風格相當於山水畫作的裡程碑。現收藏在臺北故宮博物院，亦為臺北故宮鎮院之寶。
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    《溪山行旅圖》，現藏於臺北故宮博物院， 絹本，206.3釐米X 103.3 釐米。
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    鄒一桂 溪山行旅 這幅《溪山行旅》是清代畫家鄒一桂臨仿北宋名家燕文貴的同名畫作。鄒一桂 溪山行旅 局部鄒一桂不是專畫山水的畫家，對他而言，花鳥畫才是他的強項，他畫山水更多的是為了學習筆墨技法，進而增強在花鳥畫創作中的表現力。
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    王詵感嘆：「此二畫之跡，真一文一武也。」用文武來區別李、範這兩位宋早期山水畫大家，的確有十分形象的妙處，如果將現在這幅《溪山行旅圖》與前面的《讀碑窠石圖》兩圖並置，我們也會與王詵有同感。《溪山行旅圖》稱得上是幅皇皇巨著，這樣的畫可能要遠一點兒距離才不會被它的氣勢壓倒。《溪山行旅圖》從各個方面都為我們展現一個雄強渾厚、充滿震撼力的山水世界。
  • 再讀《溪山行旅圖》
    幼習水墨畫，老師曾贈幾套印有山水畫的明信片，印象深刻的是範寬的《溪山行旅圖》。比起許多在博物館中被埋沒的「無名星」，《溪山行旅圖》當屬最璀璨的幾顆星辰，縱是你從未翻閱中國美術史，也當聽說它是臺北故宮博物院的鎮館之寶。範寬並非本名，而是時人取的綽號，其本名中正，字中立。在陝晉一帶，「寬」是指人邋遢馬虎的字眼。