當代書法泰鬥啟功先生的楷書，源自經典，又自有面貌，區別於楷書四大家「顏、柳、歐、趙」，以其矯健的點畫、精美的結構、優雅的意境而獨樹一幟，深受大眾喜愛。細觀啟功先生楷書，字勢靈活，瘦勁其形，婉潤內蘊，堪稱經典。
啟功先生楷書點畫頓挫、輕鬆自然，亦楷亦行，生動怡人，其中緣由，蘊含筆畫輕重變化的28字「七大要訣」，總結如下，供書友們參考：
主重次輕
在一字之中，相對的筆畫有明顯的主次之分，則主筆重，次筆輕，舉例如「風、業」二字。「風」字可將左撇看成次畫，右邊鉤畫看成主筆，對比很明顯；同樣「業」字的多橫當中，第一橫是主筆，寫得較重，其他是次橫，寫得較輕：
外重內輕
包圍或者半包圍，或者類似結構的漢字，往往將外框的筆畫寫得較重，而將所包圍在內的筆畫寫輕，典型的如例字「國、而」兩字：
疏重密輕
一字之中，有疏有密，則筆畫舒朗的部分應該寫重，筆畫密集的地方應該寫輕，典型的如例字「孫（左疏右密）、集（上密下疏）」，實際上也是通過筆畫的輕重來調節平衡：
少重多輕
一篇或一行當中，筆畫少的字筆畫較重，筆畫多的字筆畫較輕，筆畫的差距越大，輕重的懸殊也大。如例字「小、事」二字：
左重右輕
一字之中，左右兩豎相對，常規寫法是左輕右重，在啟功的楷書很行楷中，大多數左重右輕，如例字「自、裡」：
豎重橫輕
一字之內，橫畫較輕，尤其是多橫的筆畫都比較輕；豎畫較重，特別是中豎，圓潤飽滿，起到頂梁柱的作用。典型如例字「畫、律」二字：
捺重撇輕
一字之中，撇捺相對，應該左邊的撇輕，右邊的捺重。例字「史、更」二字的輕重比對可見一斑：
在唐楷當中，顏真卿的楷書輕重變化較為明顯，而其他楷書的輕重變化不明顯。當代啟功先生楷書，吸收經典，比較注重輕重變化，也正因為此，他的楷書彰顯出溫潤流美，清雅俊健的大家風範。
當然，提醒一句：啟功先生楷書中的以上輕重變化要訣，也不是絕對的，讀者朋友們需要明其要旨，靈活變通，不可墨守成規，一成不變，則成書奴矣。
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