文/彧白 三餘書社原創文章，未經允許，請勿轉載
中國書法從發展到成熟，經歷了幾千年的流變，在這個過程當中，由於社會環境以及人文環境的變化，形成了諸多不同的書體，比如秦朝的篆書、兩漢的隸書、魏晉的行草書、唐朝的楷書等等。在這麼多成熟的書體當中，應用最多，受眾最廣，也最為基礎的便是楷書了，但想將楷書寫好並不容易，下面我們就來談談如何才能寫好楷書？
我們曾屢次說過，任何一門傳統藝術都有著技術和藝術另個維度，藝術是在技術完善的基礎之上抒發性靈，靠的是天賦和學養，而技術則存在於古人的碑帖與書論當中。下面我們就歐陽詢的一段書論聊聊寫楷書的一些技巧！
歐陽詢有楷法「 八訣」，掌握好這「八訣」，才能領悟楷書妙旨
[點]如高峰之墜石，[臥鉤]似長空之初月，[橫]若千裡之陣雲，[豎]如萬歲之枯藤，[斜鉤]勁松倒折，落掛石崖，[橫折鉤]如萬鈞之弩發，[撇]利劍截斷犀象之角牙，[捺]一被常三過筆。
[點]如高峰之墜石
關於這一點，我們在之前的衛夫人《筆陣圖》當中有過論述，講的是一種險勢，石頭在高空將落未落之時，就造成了一種「險勢」，正是這種「險勢」才構成了歐陽詢字法的險峻。
我們看這個「永」字，上邊的點稱之為「打點」，與第二筆的鉤畫要保持一定的距離，在物理學上講，高度越高勢能越大，我們看右邊的墜石，亦同此理。歐陽詢點的寫法同右邊的輔助線，向右邊頓出之後，有一個折鋒挑回的動作，是為了銜接下一筆，從而使這個點不孤立，這種「勢態」一定是巧妙銜接的，才能不是筆畫隔離。
我們再看這個字的「勢態」，取的是將墜未墜之意，「上」字的點與左邊的豎筆輕微銜接，構成險勢，而不是直接寫成一橫，正如同右邊高山之石將墜未墜一般。 正是這種險勢，才是歐楷的精彩之處，也是書法之美的體現。
[臥鉤]似長空之初月
初月其實就是上弦月，上弦月有三個特點，一是邊緣銳利，在書法上的表現就是用筆爽利，不遲疑，另個一個特點就是弧度挺健，有峭拔之態，最後就是要有粗細的變化，這種變化是均勻的，這三點還是比較容易理解的，我們看下面兩張圖：
在歐楷中寫這個鉤比較難寫，要求露鋒入紙，下筆的時候要緩緩按下去，然後立峰彈起。才能出現這種凌厲的鉤法，臥鉤的角度一般為45度，這跟上弦月也是一致的。
[橫]若千裡之陣雲
這個我們之前做過詳細的講解，千裡之陣雲說的是橫要有變化之態，我們沒有見過狀如算子的雲彩，見得最多的還是不斷變化的形態。那麼一個簡單的橫要有哪些變化呢？
我們找了一個歐陽詢常寫的一個「書」字，這個「書」字橫畫比較多，我們看這個變化是如何像雲彩般變化的。
我們看「書」這個字從上到下的兩個橫畫，切筆的方向並不雷同，這是起筆的變化，我們再看第二個長橫和第五個橫畫，起筆為「 方筆」收筆為「圓筆」，這是筆畫中起收的變化，中間的三橫，長短大小並不雷同，這是字中橫畫的長短變化。我們再看最後一個橫畫，虛筆起筆，逐漸加粗並收筆，本來是一橫，結果被歐陽詢處理成了一點，這就是橫變點的一種巧思。這就是千裡振雲的真正含義，筆畫與結體當中極盡變化之能事！
[豎]如萬歲之枯藤
萬歲之枯藤是生長多年的藤蔓，這種藤蔓的特點就是遒勁有力，這句話意思是說寫「豎」的時候要寫出韌性，有韌性的筆畫才能貫穿整個字的始終。我們看下面這個字：
我們看這個「年」字是怎麼寫出這種遒勁的。「豎」為最後一筆，寫這一筆的時候要求逆勢中鋒用筆。中鋒好理解，就是常令筆在畫中行，這是老生常談的話題，為什麼要逆勢呢？逆勢就是為了讓毛筆跟紙面獲得最大的彈力，比如寫這個「豎筆」毛筆向下行筆的時候，毛筆並不是垂直於直面，而是與直面有一個向前傾斜的夾角，這樣才能產生最佳的力道，也正是如同枯藤般的遒勁之力。這也是為什麼有人稱古代書法家寫字能力透紙背的原因！
[斜鉤]勁松倒折，落掛石崖
這一說法比較好理解，勁松遒勁有力，不能輕易折斷，這是因為勁松內在有這一種韌性，這種韌性能使勁松折而不斷，落掛於懸崖。我們看下面這個字：
這個「成」字中的「斜鉤」恰能說明此理，在寫這個「戈鉤」的時候，斜豎寫到末端要有一個蓄力的過程，這個過程要通過筆法將「豎」與「鉤」進行粘合，這裡面的筆法我們以後會在專欄中詳細講解，叫做立鋒出鉤。這種「粘合」正如歐陽詢所說，如勁松折而不斷，落掛於懸崖之意。
[橫折鉤]如萬鈞之弩發
這句話講的還是力度，還是韌性，「橫折鉤」的力度靠的是「橫」與「鉤」的變化來體現，這種變化就像是「萬鈞之弩發」。我們看例字：
弩在發射的時候，張力很足，橫折鉤要想寫出張力，必須在橫與鉤上做足功夫，我們看歐陽詢寫的這個「同」字，上面的「橫」是外拓之法，右邊的豎鉤其實是內厭的筆法，這兩種筆法我們後續會詳細講解。兩個筆法使這個字的張力全部集中在了筆畫的結合處，也就是折的地方，這樣的銜接才能體現出這個字的張力來。
[撇]利劍截斷犀象之角牙
這一筆說的用筆的銳利之態，應當如利劍一般。象牙與犀牛角皆是堅實之物，撇畫如利劍能將其斬斷，一是說明出筆要迅速，二是說明筆下的力度要足。
找不到長劍破空的圖片，我們單獨將撇畫摘出來解釋，用筆的銳利並不是說出筆要快，而是當快則快，當慢則慢，這個「蘭葉撇」出筆收筆要快，中間行筆要慢，要壓的住紙，不然筆畫容易飄。想體現力度還是前面說的兩條，逆鋒入紙和中鋒行筆，這樣才能體現出這個撇畫的銳利和勁道。
這個「石」字為拓本，撇畫中間本來是飽滿的，這裡存在失真現象，這一點需要注意，另外口子左豎較長，一是為了銜接撇畫，二也是呈現豎變撇的銳利之態。
[捺]一波常三過筆
這個「捺」筆並不好寫，要講究「一波三折」，書寫的過程當中要懂得調鋒。不然則沒有力度。
要想寫出力度與勢態，必須要中鋒行筆，所以在寫這個捺筆的時候要懂得「一波三折」，幾乎所有的正捺與平捺都符合這個規律，標記數字1的地方是起筆逆勢調鋒，標記2的地方是逆勢下行，標記3的地方乃是重新調鋒平出。正是這種調鋒動作才使這個捺筆呈現一波三折之態。
這邊是歐陽詢所說的「一波常三過筆」的意思。
筆法是構成一個字的基礎，也是書法中的核心技術，筆法的訓練是終其一生的，許多大書法家到了晚年仍舊在筆法上反覆打磨，以求平和圓熟之態。
歐陽詢這「筆法八訣」是楷書學習的基礎，更是書法訓練中的一個總綱式的要訣。書法的訓練正如「八訣」中所言，要從最初的師法自然，筆筆皆出自然，再到最後融化於造化本身，將筆法內化於心，如此方能體會書法真正的妙義。
作者：安偉波，號彧白，三餘書社籤約書法家