劉慈欣:新作明年5月出版,「我不喜歡,但我寫不出更好的」

11月10日，2017中國科幻大會和第四屆中國（成都）國際科幻大會科幻產業論壇間隙，劉慈欣和記者從論壇主題「科幻產業」說起，在一個小時的談話時間裡，談到了國內的科幻產業，談到了對新作的不滿與困惑。

川報觀察記者 熊筱偉 攝影 郝飛

黑框眼鏡、黑色襯衣、寶藍色西裝、抽精緻的迷你雪茄——坐在記者對面的劉慈欣，被網友親切稱作「大劉」的他，更像一位公司老總，而不是傳統印象中的工程師。

過去幾年經歷，給了這位《三體》作者、「科幻界的諾貝爾」雨果獎得主以新的身份：離開了工作了幾十年的山西娘子關電廠，廣泛參與電影監製、遊戲策劃，推動他天馬行空的科幻作品在產業版圖上延伸。

這並不意味著劉慈欣放棄了寫作。如今的他，在產業和文學間遊走，同時體會兩側的煎熬與喜悅。11月10日，2017中國科幻大會和第四屆中國（成都）國際科幻大會科幻產業論壇間隙，劉慈欣和川觀記者從論壇主題「科幻產業」說起，在一個小時的時間裡，談到了國內的科幻產業，談到了對新作的不滿與困惑。

談科幻產業現狀

《三體》賣了600萬冊，但它並沒有拉動我其他作品銷售

自2015年《三體》獲「科幻界的諾貝爾」雨果獎以來，各類關於科幻影視劇開拍、書籍創作的新聞就常常見諸媒體。有人稱，劉慈欣憑一己之力，把科幻產業的發展往前推動了幾十年。

然而川觀記者和大劉談到科幻作品的現狀時，他仍然用了「低迷」這個詞。

「國內長期發表作品、且在讀者中有一定影響力的科幻作家，不超過30個。」作為對比，他談起前年去芝加哥參加美國科幻作家協會活動，「一進門黑壓壓一片——有3000多名穿著西裝的作家會員！」

根據某知名機構發布的數據顯示，中國泛科幻消費者達到8000萬人，其中100萬人是核心科幻迷。這怎麼解釋？「8000萬泛科幻消費者，可能把看過一部科幻電影的都算在裡面了。」大劉說，國內100萬科幻迷是有的，但是這個數字在十幾億人中比例就很小了。

在他看來，《三體》只是把科幻從邊緣地帶引入了大眾視野。它的成功，不是中國科幻產業的成功，甚至不是他個人的成功——「《三體》銷量粗略估計有600多萬冊，但它幾乎沒有拉動其他科幻作品銷售，對我自己作品拉動都很小。」大劉說，自己有20多個短篇、3部長篇，《三體》熱銷後其他作品的增幅，也就「相當於從10萬冊增長到15萬冊」，其中還包括了捆綁銷售的因素。

「現在科幻產業仍然沒有走出一個循環——作家群體小，生產不出有影響的作品，導致市場受眾少，反過來又養不活更大的作家群體。」他說，一本書銷量好的有幾萬冊，不好的只有幾千冊，這導致國內基本沒有全職科幻作家。

談科幻產業未來

科幻文學是國力的晴雨表，我對中國科幻產業充滿期望

為什麼《三體》在全國掀起的熱潮，沒有擴大到整個科幻產業？在大劉眼中，這要換個角度來看：為什麼全球只有美國的科幻產業繁榮，連日本、歐洲都不行？

拋出問題的同時，大劉兩手一攤，坦言回答不了。不過他提供了思考這個問題的新角度：科幻產業繁榮與否，和一個因素密切相關——所在國家的國力發展情況，這是產業自身左右不了的問題。「科幻文學是國力的晴雨表，你很難想像一個窮國、弱國有受全球關注的科幻作家。這和傳統文學非常不同。」他說，當國家處於某種快速現代化過程中時，它的未來才充滿吸引力，讓人對描述它的科幻產品產生興趣。

從這個角度，大劉對國內科幻產業充滿期望。「中國處在上升期，是全球最有未來感的國家。有些發達國家按部就班，基本能看到未來的樣子。而中國很難說清楚未來是什麼樣，這讓我們充滿期待。」

實現期望，現在需要做什麼？「發掘有影響力的作家和作品，這個是基礎。拋開這個談戲劇、談電影，都是空中樓閣。」

談科幻產業「風口」

少兒科幻是被忽視的巨大市場，《三體》電影有望明年上映

在與川觀記者的談話中，大劉特別提到了他眼中的兩個科幻產業「風口」。

第一個「風口」，是很少有人提起的少兒科幻。「中國第一次科幻繁榮是上世紀50年代，那時100%都是少兒科幻。」他向川觀記者透露了一個細節——《三體》如今獲得的唯一國家級文學獎，是全國優秀兒童文學獎，「這是因為當年的繁榮，導致把科幻歸在了作協兒童文學委員會下面。」

這讓後來的圈內人產生了牴觸。「當時科幻被認為是小兒科，科幻作家得了『少兒恐懼症』，沾都不想沾，在創作上矯枉過正，直到現在。」大劉說，這讓如今寫少兒科幻的作家屈指可數。

「你看現在的作家富豪榜，排前面的楊紅櫻、鄭淵潔，都是兒童文學作家。少兒科幻是尚待開拓的巨大市場，需要一大批作者。它不好寫，我寫不了，這需要同時有兒童文學和科幻文學的素質。」

第二個「風口」，是科幻影視。大劉低頭想了好一會兒，也沒想出上世紀80年代以後，有什麼國內製作的科幻電影在院線上映。「這應該是一個前景很大的行業，據我所知，現在也有很多項目在運作策劃。」

大劉說，由他作品改編的《三體》《流浪地球》兩部電影已開始拍攝，且都進入了後期製作階段，「如果順利的話，《三體》電影會在明年上映吧。當然推遲也很正常，阿凡達就推遲了2年。」

川觀記者談起網絡上對電影質量的擔心，大劉笑了，他覺得應多些寬容，「美國從上世紀初開始拍科幻電影，拍了100多年，真正有水準的作品兩隻手都數得出來。對於國內少有的大製作科幻電影，不用有太多不切實際的期待。」

談科幻創作

已經有長篇在構思，新作《黃金原野》比不上處女座《鯨歌》

除了《三體》電影，大劉也回應了網友們最關心的問題：《三體》之後，下一部作品是什麼？不少人擔心，大劉會遭遇「諾貝爾魔咒」——在巨大榮譽的壓力下，作家因為對自己要求過高，反而寫不出好作品。

「已經有長篇在構思了，這需要時間，目前還沒有時間表。」大劉說，之前已經廢掉了一部長篇，且不會再想去修改。至於《三體》，他本人也不會寫任何續集。

不過，他已經有一部幾千字的短篇小說《黃金原野》完成了。這是應麻省理工學院一本技術雜誌邀請而寫，仍然由《三體》英文版譯者劉宇昆翻譯，預計明年5月出版。

新作講的是什麼？大劉不願說，卻坦言：「我不喜歡這部作品，但沒辦法，我寫不出更好的。」在他眼中，這部作品甚至比不上他的處女座《鯨歌》。

川觀記者採訪劉慈欣（左）

閒聊

人工智慧擠佔工作？這沒有什麼不好，只要AI控制權還在人手裡

從文學聊開，大劉和川觀記者談到了科幻作品中的熱門題材——人工智慧，對此，他有著獨特的見解。

隨著工作不斷被人工智慧擠佔，人類會不會最終無事可做？「這並沒有什麼不好啊，人類不是說非要工作，從石器時代以來，人類就是為生存而被迫工作的。」

沒事做的人類，會不會像古代被奴隸供養的羅馬人一樣，變得百無聊賴、甚至墮落？在他看來，不用工作後，人類作為一個文明還是有事可做，比如探索太空、從事前沿研究，擴大生存空間等等。「你的生活是不可能被替代的，生活是你自己的，人工智慧是讓我們不用工作就能生活了。」

「到那時，人類的政治經濟體系都會有很大改變，來適應變化。這種改變，可能會帶來好或壞的影響。」大劉認為，要平滑過渡到機器人代替人力工作的「後人類時代」，防止巨大災難，人類要牢牢抓住對人工智慧的控制權。

在大劉看來，人類用不著太過擔心，畢竟這還是很久以後的未來。「人工智慧被媒體誇大了，要造出有自我意識的強人工智慧，現在還面臨很多技術障礙——首先計算機體系結構就不對，它是串行處理的，而人類大腦是並行處理的。」大劉舉了個例子，「像你找我借錢，我不借給你，你臉上會有一絲不快，這種微妙的變化，人類能感知並理解背後的信息，人工智慧就很難。」

（來源：川報觀察 記者：熊筱偉）