唐詩宋詞，最能使人感到詩意與唯美，或雨恨雲愁，或刻霧裁風，好的文字如摘豔薰香一般傾醉靈魂、驚豔時光，迴蕩於心間久久無法消去。然而你是否曾感受過來自古詩詞的恐怖氣息？
很多人首先想到了「詩鬼」李賀，李賀詩中的鬼魅形象比比皆是，詭譎誕幻，陰森可怖，令人陡生寒意。不過李賀的風格更多的是奇幻浪漫，雖大量涉及，但多有虛化，沒有一首直擊心臟的恐怖力作。
另外，杜甫其實也寫過不少「鬼氣」之作，比如《祠南夕望》中的「山鬼迷春行」，《天末懷李白》中的「魑魅喜人過」。而且，「鬼吹燈」最早就是出自杜甫筆下！
《移居公安山館》詩中有「山鬼吹燈滅，廚人語夜闌」一句。然而，杜甫詩歌中的「鬼」皆是直來直去，不藏著掖著，就是擺在讀者眼前看，所以便少了幾絲神秘的恐怖感，達不到驚悚的效果。小解認為古詩詞界最驚悚的一首作品當屬清朝文學家黃仲則的《點絳唇》，它如鬼故事一般，具有很強的「嚇人」技巧性，在平和之中忽然骨寒毛豎，令人大驚失色。
《點絳唇》清·黃仲則
細草空林，絲絲冷雨挽風片。瘦小孤魂，伴個人兒便。寂寞泉臺，今夜呼君遍。朦朧見，鬼燈一線，露出桃花面。
「細草空林，絲絲冷雨挽風片。」這首詞一開始就營造了一種陰寒寂靜的氛圍：細草必然高，空林必然深邃，其中隱藏著什麼呢？雨已經夠冷了，而作者又將看不見的風具象化，足見風之凜冽——此情此景，已讓人不寒而慄。
「瘦小孤魂，伴個人兒便。」原來是一個孤魂野鬼，準備找個人尋個方便。這不禁讓人回想起了《倩女幽魂》電影中的鏡頭：夜黑風高，風簌簌地吹著竹林，隨著鏡頭一轉，小倩映入眼帘，頗具仙氣卻暗含殺機，她在等待，在打量著過路的行人。
「寂寞泉臺，今夜呼君遍。」如果說上片營造了畫面感，那麼這一句作者開始將聲音灌入讀者腦海之中。此「瘦小孤魂」假裝一位孤單無助的女子，她一遍遍地喊著行人，企圖行人過去幫助她或者發生一段孽緣，結果可想而知，行人若前往，必有去無回。
「朦朧見，鬼燈一線，露出桃花面。」這一句描寫了行人的所見所感，他朦朧之中，看見燈火忽明忽暗，恍惚一閃，一個笑面桃花的女子臉龐突現。這種感覺，像極了現在恐怖片的常用套路，比如風雨之夜關上窗戶回過頭，一個臉突然出現。
而且，這也與小倩的情節十分相似，小倩吸取男人之陽氣，可謂心狠毒辣，但她同時又是千姿百媚，令男人無法抗拒。果然，文學中的「女鬼」都是美豔無比的，這也寄託了作者們的心願，那就是他們之間能發生一段奇幻浪漫的愛情故事。
讀完之後，大家是否能夠感受到那透心的涼意呢？那麼黃仲則為何要寫這樣一首「鬼詞」呢？小解認為，黃仲則表達的主題無非是兩個方向，一是曠世的孤獨，二是對「小倩」的殷切嚮往。
黃仲則，即黃景仁，就是那個寫下「十有九人堪白眼，百無一用是書生」的才華橫溢卻一生懷才不遇的詩人。他出身貧寒，少年就有詩名遠揚，但為了生計只能疲於奔波，最終也沒立下功名，反而窮困潦倒，客死異鄉，年僅35歲。
那麼黃景仁在這首《點絳唇》中所蘊含的感情就不言而喻了，一來是對自己壯志難酬、入仕無門的孤獨傾訴，二來「桃花面」則是對美好未來的嚮往，他多麼希望生活能夠有所起色，而且是洶湧而來的那種，雖然有些可怕，但怎麼也是美好的。
這就是最令人驚悚的一首古詩詞，來自黃仲則之手，這是一首詞，也是一個夢，一夢不須要成真，但卻必須美麗，黃仲則把人生的顛沛釀成了偉大的詩意。