不是筆誤。題主說的「青」字下部分的「月」字中的兩短橫靠右側豎鉤粘連的問題。記得孟繁禧曾經談到過這個問題，認為是自沒有寫好，重心不穩，於是採取了一反常態處理方法。（大意）實際上我們想，一位爐火純青的一流書法家中，在近八十歲左右，而還是奉敕，皇帝的命令創作的這件《九成宮醴泉銘》作品，會犯如此大的錯誤嗎？而且是楷書。歐陽詢的楷書本身就以法度森嚴著稱。顯然是不可想像的。
單從這個字的結構特點分析，這樣處理也是正確的，上部兩短橫左放右縮，中豎偏右，顯得左疏右密，重心偏右，下部如果不按照上部分的結字方法處理，勢必造成秩序與節奏的不統一不和諧 。如此處理才能使得其偏旁部首的結構處理特點統一起來。這個字的結構處理本身就採取了側面形象示人的辦法，也打破了字形的絕對對稱的容易呆板的問題。反而使得字形別開生面更加生動，非高手所不能為之。
在《九成宮》中只有兩個「青」字，另一個寫的相對而言比較傳統，但仍然處理的非常巧妙到位，這裡就不展開談了。從行氣的上下關係看，或者說布勢方面，仍然是處理的非常到位的，我們看一下具體環境中中的情況。
上字「越」和下字「丘」的筆勢看，同樣是顯得是匠心獨具，煞費心思。「越」字整體取勢向右。「丘」字的取勢同樣是偏右。「青」字如果按照傳統的寫法，就無法貫氣，而採取了左豎右密的處理方式，恰好和上下字的關係具有了一下避就關係 ，使得行氣暢達，一氣呵成，而且和諧統一為一個具有緊密聯繫的整體，具有行草書的連帶處理關係。但從這個字的處理看，足見歐陽詢的高明和大膽超群，敢於別開生面。這個字的結構布勢也凸現了歐陽詢楷書的險絕過人，峭壁雙清的書法風格特點。所以說，不是筆誤，而是匠心獨運，別開生面對絕妙佳構。