在書法創作中，具體的執筆書寫無疑是最關鍵的環節，書寫一般包括正文書寫，上、下款識書寫，以及鈐印過程，應注意以下幾點。
1、首字管領
在創作一幅作品時，書寫第一個字至關重要，第一個字寫得如何，是什麼字體、書體、寫多大，一旦確定，其後諸字就必須顧應於它，如此前呼後應，才能使整幅作品和諧統一，這就叫首字管領。
2、貫通行氣
在一幅書法作品中，將春一行字中各個字的重心點自上而下地連成線，這條線即這行字的「行氣」線。若某行字的行氣線是自然流暢的，那麼就可以說這行字「富有行氣」，反之，則為「缺乏行氣」。
行氣線有直線式與曲線式之分。直線式的行氣線常常呈垂線狀態，是書法作品中主要的表現形式，能給人以整齊、肅穆之感。曲線式的行氣線常常呈曲線狀，左右搖曳，多用於行書藥監局創作中，能給人極富節奏的動態感。
3、計白當黑
任何一幅完整的書法作品，都是積點畫而成字的，連字而成行，連行而成章的。其每一筆、每一字、每一行乃至字與字、行與行之間的空白，都關係到整幅作品的效果。書寫中的所謂章法，就是講究如何將正文、上下款、鈐印三大板塊和諧地、藝術地鋪排在宣紙上的一種重要方法。而「布白」則是章法中的關鍵。
布白，是一個傳統的書法要領，是指在書法創作中，凡有墨色的地方稱「黑」，沒有墨色的空間稱「白」。在一般情況下，大多數人在書寫時常常會重視有墨之處，而對無墨處的「白」往往會忽略。前人強調「計白當黑」就是要求書寫者應對「白」加以重視。
具體書寫時，字內空白常常是通過字的自身結構來解決，字間空白常常是憑書者的行氣來理解、處理。在傳統書法創作中，一般講究「亮行」，即要求行間空白要大於字間空白，但是，這種要求一定要適度，即行間空白不能過寬，否則就會顯得勢分氣散。比如隸書，由於其呈扁方形，筆勢左右分展，所以，隸書的布白常常是左右行間緊密，而字間疏朗，與其他各體不一樣。行書草書的布白，還需要注意行與行間的相互呼應與揖讓，或縱或斂，或密或疏，使「白」的空間參差錯落，富於節奏感。
整幅作品四邊留白的多少，關係到作品的審美效果，絕不可忽視。具體而言，若是寫橫幅，最好左右留白能比上下寬一半至一倍，而不可上下寬於左右；如果是立軸，最好上下略寬於右左，其寬一般以行距寬的一半至一倍為宜。
4、一氣呵成
書法線條是徒手線，即要求一筆一字均應一次性書寫完畢，而不能像寫美術字那樣反覆修改。在具體的書法創作過程中，碰到不如意的地方，出現自已認為寫得不好的筆畫或字，那是很自然的。決不能隨寫隨撕，反覆更改，終不能成；更不能因噎廢食，半途而廢，喪失信心。人世間任何藝術美都是相對的，不可能有十全十美的作品，只要是人創作出來的作品，肯定會或多或少地存在與自已初衷相出入的遺憾處。即使碰到個別不滿意的點畫，也要從整體審視，微瑕不掩大瑜，說不定仍是一件好作品。
當然，碰到問題，也可以通過一些校正措施來彌補，比如，寫漏一字，可以在作品落款裡說明「某」字下脫「某」字；若多寫一字，可以在字旁註上三點，表示此字是衍文。總之，不管創作什麼書法作品，都應一氣呵成。只要開始著筆，便要從第一字寫到最後一個字，包括落款、鈐印等。
5、避免錯別字
錯別字是一幅書法作品的「硬傷」，是不允許出現的。凡出現錯別字的書法作品，不管其筆法、章法等如何精妙，都算不上是一件優秀作品。
書法作品中出現的錯別字，一般有兩種現象，其一，寫了錯字別字。其二，繁簡混用。第一種情況簡單明了，一眼便能看出，避免也不難，多看多記，尤其是要多翻字帖辭書。關於第二種情況，比較複雜，涉及當前頗有爭論的漢字繁簡問題。在書法創作領域，繁簡字都可以寫，但是，在同一幅書法作品裡，要麼使用繁體漢字，要麼使用簡化漢字，而不能繁簡混用。
在書寫繁體字時，應儘量弄清繁簡字的歷史淵源關係，絕不能張冠李戴，鬧出笑話，比如把「皇后」的「後」寫成「後」，把「孔子云，何陋之有」的「雲」寫成「雲」，等等。