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滄海拍賣在2020年迎來他的第10個春秋年華。10年是一個重要的時間節點，一個經過10年沉澱依舊生機勃勃的品牌也意味著市場、藏家對其品質品牌的認可。上半年受疫情困擾，整個市場深受影響，但滄海還是以驕人成績取得十周年春拍佳績，現10周年秋拍也即將拉開帷幕，讓我們拭目以待。
書畫板塊中近現代部分有張大千、黃賓虹、劉海粟、謝稚柳、陳佩秋、李可染、潘天壽、陸儼少、錢松喦、宋文治、程十髮等名家佳構亮相，古代書畫有鄭板橋、文徵明、董邦達、龔賢、董其昌、薛素素等傳世佳制推出。當代書畫以及同一藏家同一上款人專題也是亮點頻頻。
「國液瓊漿」陳年老酒板塊推出茅臺、五糧液等精品佳釀，其中1970年矮蓋木塞醬瓶茅臺是資深老酒藏家舊藏，在茅臺酒收藏界非常著名。滄海一經推出就得到了眾多藏家的矚目，而且深具價格優勢，相信會是本板塊的大熱門品種。
「一粟廬」文房雜件板塊推出清代著名藏家吳雲舊藏的蘭亭序端硯及壽山芙蓉石水洗，為名家遞傳心水之物。海外回流的點金蚰耳銅爐，用料精純，手感十分壓手。通體採用點金技法，所點之金，參差相映，燦若星辰，又片如雪花。清乾隆官窯珊瑚紅釉天球瓶，釉色清亮，為紅瓶中的佳品。
江蘇滄海拍賣2020十周年秋季拍賣會將於2021年01月13日在常州富都盛貿飯店舉槌。本次拍賣精彩紛呈，多專題多門類繽紛亮相，敬請關注。
出版：1.《宋文治畫輯》P8，人民美術出版社，1982年3.《祖國頌—金陵名家作品集》P42，南京文物公司，2019年10月
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出版：《藝海集珍-近現代中國書畫精品集第七輯》P178,西泠印社出版社，2008年宋文治先生是新金陵畫派重要代表之一，他的江南風情畫作因清麗典雅、個性秀逸明快而獨標一格，有「宋太湖」之美譽。宋老喜歡太湖，最喜歡蘇州洞庭東山，他筆下的太湖，尤以紅桃花為主景的的太湖居多，充滿了詩情畫意，人稱「紅太湖」，但此幅作品描繪的是蘇州洞庭西山風光，不見桃花，唯見青山綠樹，舟楫房屋，可以說是一幅「綠太湖」。宋老在創作上借鑑了青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫法，渾然天成，自得一體，構圖上以平遠法處理透視及空間關係，盡顯洞庭富饒秀麗，寥廓千裡的景象。「萬頃湖面煙雨渺，漁帆綠野鳥兒叫」，太湖之美，盡收眼底。此作清麗典雅、活潑明快，意境深邃，空靈俊逸，是宋老長期深入生活，從傳統中蛻變出來的畫風，具有其晚期成熟之風格。此作經宋玉麟先生鑑定，乃宋老上世紀90年代所作，真跡無疑，絕為精美，誠可寶也。
款識：餘新得王東莊仿董思翁海上筆圖，筆墨衝淡絕似，奉常固家學有自，自具風格也，丙寅十月，稼孫先生雅正，吳湖帆。說明：1.上款「稼孫」即陸祖谷（1874-1944），字文達，號仲襄、稼孫。近代學者，曾3次赴北大任教。1929年起，復任嘉興圖書館館長。 2.董芷林鑑定並題籤條。董芷林（b.1945）自號頑翁。一九四五年出生於上海。上海文史研究館館員，為近代藝術大師吳昌碩再傳弟子，滬上書畫名家王個喉先生入室門人。3.本作已入編西泠印社出版社《吉光片羽 · 民間珍藏書畫珍品集》是圖作於1926年，屬於吳湖帆較稀見的早年畫作，為追臨王昱摹董其昌本。圖為經典三段式構圖，山石、叢樹、小橋、屋舍、陡崖，緩坡一一具足，氣韻高古。筆墨衝和中正，謹言有度，設色清爽高雅，明麗宜人，屬四王正宗一脈。吳氏後期富麗華貴的風格於此已墊下紮實的根基。
款識：予至新安江水庫既嘆物產之饒，復愛雲山之美，因圖。丁巳二月陸儼少畫。出版：《陸儼少山水畫集》P50，中國美術學院出版社，2016年說明：此作品原為沈柔堅家舊藏。此為陸儼少壯年時期作品，不論水的描繪，雲的處理都達到了出神入化的境界，實為不可多得之佳作。
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款識：晨曦。公元一九六四年十一月瞻仰井岡山革命聖地即寫茨坪晨景。起哉朱屺瞻。
款識：己未深秋，壯暮堂寫雪景寒林，用落墨法，稚柳。說明：1.本幅包首處有「赴法國春季沙龍美展」標籤。出版：1.《榮寶齋畫譜（八十五）—寫意山水部分》，第1頁，謝稚柳繪，榮寶齋，1993年5月2. 《謝張情誼—午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫集》，第196頁，香港午憩樓、中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司，2017年
款識：流光容易把人拋，紅了櫻桃綠了芭蕉，靜遠老人海粟。復戡老友笑笑。丙午夏日年七十一歲。鈐印：心跡雙清、海粟無恙、劉海粟、曾經滄海、海粟潑墨說明：1.此件由上款人家屬友情提供。上款人「復戡」為朱復戡，原名義方，字百行，號靜龕，是中國書法家、篆刻家和金石學家。2.本作已入編西泠印社出版社《吉光片羽 · 民間珍藏書畫珍品集》
篆刻大家朱復戡和書畫大師劉海粟一生的友誼長達約70年，為其治印數量眾多。1925年劉海粟請朱復戡為其治「滄海一粟」朱文印，此後書畫、篆刻多有合作。海老是作《芭蕉櫻桃》作於1966年，用淋漓蒼勁的筆墨，在畫紙正中畫就頂天立地的芭蕉一株，在左下橫出一枝櫻桃樹將畫面破出，一正一奇相應得趣。款題宋人蔣捷句「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」，用可感的意象表達抽象化的時光，感嘆春光之易逝，友情之珍貴。此作也是二人友誼之證也。朱氏後人珍藏至今，現首次釋出，識者當寶之。
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款識：大熊貓是我國特產，奇珍名重天下。一九七六年十月，婉儀夫人回國觀光訪予寓齋，因卷出近作相與縱觀，即席作畫奉贈，而點畫狼藉乃甚於三尺之童即希正之，八十一歲老人劉海粟，力疾書。2.本作已入編西泠印社出版社《吉光片羽 · 民間珍藏書畫珍品集》劉海粟《奇珍圖》繪於1976年，寫贈僑胞藏家「婉儀夫人」。雖為海老即席所作，但構思精妙，老筆紛披，墨色豐富感人，熊貓憨態令人捧腹。尤其一對「熊貓 眼」更是栩栩如生，機靈可愛，與龐大身軀形成反差，巨石之上枯枝藤蔓，苔點綠竹掩映石下，熊貓探伏石上，悠然自怡，真國寶也。款識：諺云：南有蘇杭，北有上方，南北千裡睽隔而祖國江山處處多嬌，處處可愛。寫此上方山雲水洞，由洞口外望，列嶂環拱，亦殊奇偉。錢松嵒寫於北京萬壽山前並識。出版：《錢松嵒畫集》P127，人民美術出版社，2004年
是幀《上方山雲水洞》為錢松喦晚歲居北京時所作，視角由洞口外望，列嶂環拱，景殊雄奇。構圖上以寫實為主，在筆墨技法上又力求寫意，為了突出寫生的真實感，錢老在創作中突出了透視，把遠近大小的關係都交代的很清楚。筆墨雄渾蒼潤，構圖氣勢攝人，實為先生晚歲力作，坊間不可多見。現藏家得自於作者親屬，故原為作者自藏佳制，識者寶之！
2.本作已入編西泠印社出版社《吉光片羽 · 民間珍藏書畫珍品集》
此幀《雪景寒林》作於1981年，大膽落墨非常人所敢為，堪稱謝稚柳先生畫作中雪景青綠山水精心之作。縱覽此作，結構布局嚴謹，包羅氣象萬千，既有宋元遺風的繼承，又有畫家對江南山水風雲變幻的把握和理解；既有揮灑潑墨的大氣魄，也有精微細膩的筆觸，可見謝老深厚的學識修養和非凡的繪畫技巧。
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引首：高山流水。庚寅冬日，健碧書。鈐印：陳氏、佩秋32×42cm.×2 約1.2平尺(每幅)（畫心）款識：此仿金粟山藏經帋，受墨而不滑，儼有宋楮風味。戲效吾家上元老人法為此。老人遠師松雪，近抗仇、唐，下開新羅。運筆艸艸若出於戲，而六法自備，真聖手也。己丑正月，爰。說明：1.此件作品乃大千1949年逗留香港時於藏家家中所畫。2.本作已入編西泠印社出版社《吉光片羽 · 民間珍藏書畫珍品集》
張大千《山軒清話圖》繪於1949年在香港期間，用仿金粟山藏經紙所作。是圖構圖規整，湖石竹籬、竹樹人物、峻峰飛瀑,嚴絲合縫。尤其中景人物的安排：一老倚石閱覽，心無旁騖；二老執杖對坐，若有所思；童子託盞侍立，卻心不在焉；清話的「靜」與遠處飛飛瀑的「鬧」形成藝術表現上的衝突，觀之有身在其中的畫面感，大千妙想可稱典範。 款識：1.戊子之春，寫為寄凡老兄法教，大千弟張爰。2.伊涼曲謝催年燭，憶上春原見等驂......不知八蘭有吳蠶。丁亥初夏，匆匆錄奉寄凡先生教之，弟稚柳。出版：《近現代書畫精品集》P173，西泠印社出版社，2012年11月。
此扇正面為張大千畫，反面為謝稚柳書。張大千所畫設色山水，取法明代吳門畫派，清新脫俗，構圖閒適，近景叢樹草亭，涼意頓生；中景平遠，再後則雲山渺渺，海天蒼蒼。謝稚柳書法，取法明代大家陳洪綬，整片布局妥當，作行行錯落之安排。字形奇崛生動，行筆灑脫，心手雙暢，時轉時折，時方時圓，可謂先生書法小品之佳作。上款人為俞寄凡（1891-1968），現代畫家、美術教育家。又名義範。江蘇吳縣人，原上海美專教授，上海藝術學會會長，《新藝術》主編，著作頗豐，與張大千、謝稚柳、劉海粟等近現代大家相熟。此扇成於1947-1948年，菠蘿漆扇骨精緻考究，歷時八十餘年依舊如新，殊為難得也！
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尺寸：長27cm. 寬16.5cm. 高9.5cm.
簡介：吳雲，字少甫，號平齋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚號退樓主人。嘉慶十六年(1811)生，光緒九年(1883)卒。浙江歸安(今湖州)人，一作安徽歙縣人。齋堂號有兩罍軒、二百蘭亭齋、敦罍齋、金石壽世之居。硯作長方形，用老坑端石製成，其質細膩溫潤，能呵氣成暈，而硯面如礪，發墨如油而不損鋒毫。浮雕東晉永和年間書聖王羲之與謝安、孫綽等一班文人共四十一人在會稽雅聚修禊的場景，其中流觴曲水，茂林修竹，天朗氣清，惠風和暢的情景，頗得王羲之《蘭亭序》抒懷述志本意。該硯的周身都作淺浮雕，畫面繁複而線條簡潔，有漢畫像石刻的遺意，古樸而生動。硯面上以曲水作硯池，水上有小橋，還有山水、人物、樓臺亭閣、樹木花草，儼然一幅畫卷。硯的四周浮雕有幾組人物，有的品茗，有的高吟，有的下棋，有的賞魚、觀景、閒聊，各具姿態，布局上疏密分合有序。硯背深窪覆手，滿鐫行書《蘭亭序》文，行文如走筆，氣韻連貫。硯石色澤青紫，細膩溫潤，呵氣成暈，形制古樸，久經承傳，偶有斑駁，歷史氣息濃鬱。說明：1.此件蚰耳爐用料極為精純，手感十分壓手。皮殼油亮，雙蚰耳線條變化有度。口沿圓潤弧線優美，束頸鼓腹，大圈足。平視而見，爐形線條頗為舒展，沉厚穩重又極富張力。慄殼色皮，通體採用點金技法，所點之金，參差相映，燦若星辰，又片如雪花。爐內底鑄有雙龍紋「內用」楷書款，底款為「大明宣德年制」六字楷書款。說明：此紅釉瓶敞口，圓唇，長頸，溜肩，圈足，落「大清乾隆年制」款。外施珊瑚紅釉，釉色清亮，為紅瓶中的佳品。說明：此拍品為1970年矮嘴醬瓶貴州茅臺酒，使用帶有黃褐色為主的釉色瓶灌裝，瓶口以軟木塞與紅色火龍膠套封口，其在茅臺酒收藏界非常著名。瓶身造型顏色完全區別於常見貴州茅臺酒，還具有絕佳醇厚的酒質特徵，極具收藏價值的陳年茅臺酒。
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款識：1.柯如青銅根如石，煙籠寒水月籠沙。善餘同志大雅之屬，江東範曾於故裡。2.誰道人生無再少，門前流水尚能西。善餘同志屬，江東範曾。2.上款人「善餘」為丁善餘，原南京雙門樓賓館經理。尺寸：134×32.5cm.×2 約3.9平尺(每幅)款識：一鉤薄暮天邊月，前年遠客成皋河。晚眺得此稿於汜水之濱，辛未夏，景蘇先生雅屬即希正之，冷月陶鏞。出版：《畫壇巨匠—海派33家》P138，上海美術出版社，2005年。說明：上款人「景蘇」為楊志洵，字景蘇，無錫人。光緒經濟特科，留學日本，著名翻譯家。錢鍾書夫人楊絳的祖父，胡適先生的老師。此幅陶氏力作繪於1931年，是一幀典型的月光山水，寫於熟紙上。其所用熟紙，均出重價請名工定製，純用古法，非市上普通之紙，完全符合他創作的需要。此圖水彩畫的感覺依舊明顯，強調構圖的三維空間多而虛少，一彎鉤月下，飛禽、遊人、舟楫皆清晰可辨。陶對雲水月夜的描繪技法是前無古人的，完美地把傳統山水畫技法與西洋繪畫的技法結合在一起，營造出具有中國味的優美意境，具有開創性的貢獻，令人讚嘆不已。款識：1.嚴陵在睦州之北，巉巖峭壁，復嶺重巒，溪流回合，舟行疑若無路，且嵐翠交映，蔽幕天日仿佛如島峽也。戊寅十月，天如先生博粲，歙黃賓虹。2.長笛一聲出煙霧，穿我蘚階青竹叢，渾疑夜舫泊浮玉，欹枕江濤浩渺中。己卯冬日天如先生博笑，歙黃賓虹畫。說明：1.上款人「天如」為唐天如（1877-1961），字恩溥，廣東興會人，為翰林苑國史館總裁，歷任廣東高等學府教職、吳佩孚秘書長，與梁啓超、黃賓虹為摯交。且兩人友誼至少在1925年前。精通醫學，晚年移居香港行醫，曾任香港紅十字會會長。與張稚琴為好友，據家人回憶，此畫乃唐轉贈予張氏。2.「攬秀樓」、「無為散人」為張稚琴收藏印。張稚琴，安徽無為人，青年時就讀於上海光華大學，後於中央財政部任科長，抗戰時期，任湖南保安司令部主任秘書。張稚琴從長沙時期起，便對興辦報業產生興趣，曾任長沙《力報》總經理，後又主持籌辦了著名的香港《文匯報》，並任總經理。因其女兒們的名字中都有個「秀」字，故名其寓為「攬秀樓」。
黃賓虹《山水對屏》兩幀分別作於1938年與1939年，為黃老寫贈香港名醫唐天如。《嚴陵高秋》布局繁密，以小青綠設色，林巒屋舍，層次井然，設色清潤，較之黃氏晚年之作更多幾分妍麗之姿。後唐轉贈張稚琴，為攬秀樓所藏。《溪山漁隱》描繪的是皖南一帶的自然風光，安徽歙縣人的黃賓虹對於家鄉皖南這樣一片山清水秀，風光如畫的景致自然了熟於胸。全畫山石的描繪疏朗概括，而畫中對於山水的韻致表達卻絲毫不少。前後景致搭配呼應 得恰到好處，畫中運筆乾濕並用，枯潤相融，以強畫中之筋骨。畫面山勢險峻，層次疊落，節奏分明，讓畫面既幽雅愜意又雄峰渾厚。題跋：雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。遵程老師囑寫太白清平調二首，鬥膽鬥膽，一笑一笑。選寧。說明：1.上款人葉選基（1940- ），廣東梅縣人。葉劍英元帥侄子，開國上將呂正操女婿。香港國業集團主席。2.題跋者葉選寧（1938- ），廣東梅縣人。葉劍英元帥之子。畢業於北京工業學院，曾任國務院副總理康世恩秘書。擅左筆。出版：上海書畫出版社《遊心書畫—玉堂藏中國歷代名家書畫集》P137封二
程十髮常愛畫歷史人物，李白、屈原等都是其鍾愛的人物畫題材。《仙女獻花圖》畫中的主角是詩人李白的形象，不同於屈原行吟式的憂憤，也不同於杜甫行吟式的深沉，而是浪漫欹側，嬉笑怒斥的「詩仙」。在畫面下部圍繞的四位瑤池仙女，手捧獻花、佳點，皆雍容華貴，實唐宮佳麗也。人物的臉龐、縴手皆用細勁的線條勾勒，衣飾則以粗細、濃淡，乾濕各異，頓挫老辣的筆墨，表現出層次和陰陽向背，邊沿、罩裙花紋勾畫工謹，婉轉多姿。雙頰輕染緋紅，神情宛然，傳達出春暖人歡暢的韻致。從程十髮本款可知：此作應葉選基先生所請而作。（葉選基，葉劍英元帥侄子，曾任香港國葉集團主席，中信香港集團總經理）畫面空白處有長段題跋，書以太白名篇《清平調》二首，為葉劍英元帥次子，書法名家葉選寧將軍所題，書、畫交相輝映。
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款識：雁蕩秋暮，草木變色，青林紅樹，炯然滿目，天彩雲錦，不能過此。庚申冬十一月，陸儼少並記。詩堂：霜華煙嵐，一片天機。辛未小滿新我左筆。鈐印：費新我、左翁八十八後書、人書未老出版：《中國近現代名家翰墨選》P64，西泠印社出版社，2006年4月
陸儼少《雁蕩秋暮》繪於1985年，屬陸儼少藝術晚期的精品，相較於前期，仍然具有巧妙的構思和豐富的結構，大體上保持了以前的筆墨語言，但筆墨風格更為渾厚老辣，山水形象更為概括簡潔，寫意性更強，從對於現實的關注而轉向更為注重個人體驗，因此畫面的整體風格呈現出一種跳蕩性和縱逸性，可以看作是陸儼少晚年對於筆墨的深入探索和實驗。
說明：1.上款人「中原」為萬中原，原浙江舟山軍分區副政委。2.本作已入編西泠印社出版社《吉光片羽 · 民間珍藏書畫珍品集》
潘天壽《迎風一枝俏》繪於1965年，採用極為大膽的"V"字型構圖，實為少見，堪稱教科書級的「奇中險破」模式。圖以精煉的筆墨寫出鳶尾花的 「俏麗」，花杆、花葉的「挺勁」，右角的雜草也恰到好處，即「破」又「襯」，兩處書款、鈐印與畫面相得益彰，渾然一體。細觀全圖竟無一筆不精，無一筆可增，更無一筆可減，潘氏是大師聖手也，3.本作已入編西泠印社出版社《吉光片羽 · 民間珍藏書畫珍品集》款識：鳥囀歌來花濃雪聚。雲隨竹動月共水流。熾君尊兄大人大雅之屬，戊申嘉平雪夜，作英蒲華。尺寸：146.5×38cm.×2 約5平尺(每幅)說明：李佐賢(1807—1876)，字仲敏，號竹朋，山東利津縣左家莊人。不僅是清代頗有影響力的古錢幣學家、金石學家、收藏家、詩人，而且是著名的書畫鑑賞家。
款識：葉長則花少，葉短則花多，世上肯餘不足，英雄豪傑如何。板橋畫並題。款識：六齒旋寒吹，衝寒五齒開。潔雖勝玉質，香不讓冰胎。和靖詩添興，袁安夢未回。擁紅酣綠釀，嚼素品花魁。金農作於揚州之僑寓。說明：阮元，字伯元、良伯、梁伯，號芸臺、雲臺，江蘇儀徵人。乾隆五十四年進士，授編修，道光十二年由雲貴總督授協大學士，道光十五年授體仁閣大學士、太子太傅，道光十八年退休。嘉慶四年會試副主考、乾隆五十八年山東學政，六十年浙江學政。工書法，精鑑賞，能畫花卉竹石。篆、隸、行、楷皆精，著述頗豐。款識：幾家茅屋水邊村,花落春潮夕到門。溪上數峰青似染,居人說是武陵原。仿張貞居筆意為書，庸觀察年兄清賞，東山董邦達。鑑藏印：可園清供、第三品、子孫保此、張蜀生珍藏印、泉唐姚少英珍藏書畫、遇九珍藏、幼秋、馬氏從吾所好齋珍賞章出版：1.《中國山水畫通鑑·黃輿攬勝》P108，上海書畫出版社，2006年 2.《榮寶齋》P47，中國美術出版總社，2007年6月2.顧蕙（清），女，江蘇吳縣（蘇州）人。字畹芳、紉秋，號墨氏。顧純熙之女，善寫生，大收藏家毛慶善之繼室，富收藏。簡介：董邦達，清代官員、書畫家。字孚存、爭存，號東山、非聞，浙江富陽人。雍正十一年進士，乾隆二年授編修，官終禮部尚書，諡文恪。好書、畫，篆、隸得古法，山水取法元人，善用枯筆。其風格在婁東、虞山派之間。與董源、董其昌並稱「三董」。款識：1. 徵明為東浦沈君作。鈐印：文徵明印、悟言室印2. 齋居雜詠。推琴一笑四山空，雙澗纏林萬壑風。何用冰弦薦新調，宮商遙在水聲中。兀坐閒吟秋樹陰，幽幽聲韻繞村聞……道上風煙勞應接，肯嫌短策過橋遲。虛亭正在古溪濱，秋水微茫見遠津。底事扁舟不歸去，江湖我已自閒人。庚子秋七月望日，徵明。鈐印：文徵明印、衡山題跋：1. 此文衡山中歲所作，筆致妍潤可喜，效梅花道人得其神髓，不為濃染狂皴，故足貴也，世以粗文為重，特以其少耳。詩亦清峭，誠雙壁也。丁亥正月將之海上，道出鄭州。稚珊老兄見視，漫題請正，大千弟張爰。鈐印：張爰之印、大千、南北東西只有相隨無別離2. 秀朗蕭疏意出塵， 文可貴果然真。仲圭衣缽遙相接，元氣渾淪透網鱗……辛卯長至，幸獲展觀此卷，稚珊道長兄命題於後，率成四絕句以應雅令，即乞大方家教政，鬯久弟鍾震恆時同客渝州。鈐印：鍾九五十以後所作、鍾震恆字鬯久、古越木雞、木雞歷劫化巴猨籤條：1. 文衡山詩畫真跡。光緒壬午春日，古稷王文在念堂甫題。畫 30×82cm. 約2.2平尺 字 30×168.5cm. 約4.6平尺尾跋 30×77cm. 約2.1平尺
鑑藏者簡介：卞稚珊（1899-1989），原名肇湖，又名肇基，別字稚珊，後以字行，四川省江津縣人。早年畢業於四川陸軍特別小學堂，後入武昌陸軍第三預備學校就讀。國民黨員，國民黨少將軍官，歷任黃埔軍校中校步兵隊長，後任第七戰區暫編第二軍參謀長。跋者簡介：1.陸師道（1510-1573），字子傳，號元洲，後更號五湖，長洲（今江蘇蘇州）人。嘉靖十七年進士。師事文徵明，尤工小楷、古篆，全得麻姑壇法，而以色彩傅之，遂為一時書家冠。著有《五湖集》、《左史子漢鐫》等傳於世。 2.張大千（1899-1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農髯先生遊，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有「南張北齊」之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術大師，徐悲鴻稱其為「五百年來一大千」。 3.鍾震恆（1896-1957），浙江蕭山人。解放前任浙江地方實業銀行總行稽核員、總行業務局副局長。1956年任重慶市文史研究館館員。題籤者簡介：王文在（1834-1889），字念堂，號杏塢，山西稷山縣人。清同治七年探花，欽點翰林院編修。
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款識：得山水清氣，極天地大觀。化成仁兄正之，于右任。出版：《中國近現代書畫名家作品展》P21，2012年展覽：華裔美術館中國近現代書畫名家作品展，西安華裔美術館，2012年9月27日-10月21日尺寸：170×46cm.×2 約7.1平尺(每幅)
晚清民國不僅為中國政治社會之一大變局，亦為千年書法的關鍵轉折點，審美上由柔美趨向雄強。藝術是現實的反映，積貧積弱的中國在那時煥發出前所未有的生命強力。彼時藝術界，可謂大師林立，名家輩出，于右任即其中佼佼者。此五言聯云：得山水清氣，極天地大觀。筆畫沉實，飽滿，雄壯有力，深有得於北魏碑刻中點畫的質感，其結體亦緊實、開張，深得碑學「骨重神寒「之旨趣。康有為在《廣藝舟雙楫》中講到魏碑的十美：曰其有十美：一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達，九曰結構天成，十曰血肉豐美。此聯可謂兼備矣！款識：紅樓豔曲最驚人，取次興衰變幻頻。豈有華筵終不散，徒勞空色指連津。百家紅學見仁智，一代奇書訟偽真。唯物史觀燃犀燭，浮雲淨掃海天新。為曹雪芹逝世二百周年作。知俠同志兩正。茅盾。一九七八年十二月於北京。說明：上款人劉知俠（1918-1991），著名作家。小說《鐵道遊擊隊》的作者。他曾作為鐵道遊擊隊的一員，跟隨部隊戰鬥在微山湖的鐵路在線。1949年後，他曾歷任上海作協的專職創作員和後來的山東文聯副主席。山東作協主席。在他的創作生涯中，曾與許多文豪和文學藝術家結下了深厚的情誼。
在近代的大文豪中，以書法馳譽的，茅盾是傑出的一位。茅盾先生所書的自作詩《為曹雪芹逝世二百周年作》，其書出於董美人而更精謹含和，中宮緊束，秀逸朗潤。有趣的是，茅盾亦是研究「紅學」的專家。1930年代，他曾與田漢以背誦「紅樓」章節為賭約喝酒，由田漢點回目，竟能一字不差，可見其熟悉程度。與茅盾交往的文學人士極多。其書信往來中絕大多數都有請賜墨寶的要求，從中反映出茅盾書法的過人之能。
（圖文源自：藝狐全球拍賣資訊 版權屬原作者）
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