張先（990—1078），字子野，吳興人，天聖八年進士。工詞，內容大都描寫詩酒生活和兒女戀情。與蘇軾唱和，蘇軾稱他「詩筆老妙，歌詞乃其餘事」，有《張子野詞》傳世。
減字木蘭花·林鐘商
垂螺近額。走上紅裀初趁拍。只恐輕飛。擬倩遊絲惹住伊。
文鴛繡履。去似楊花塵不起。舞徹伊州。頭上宮花顫未休。
此詞描摹舞姿之曼妙，詞採流麗宛轉。「垂螺」二句，先聲奪人。「只恐」二句，極寫舞伎身姿之輕盈，攝人心魄，用典使事渾如不覺。
「文鴛」二句，動極而靜，纖塵既不起，則觀者之忘情可知矣。然靜中實又有動，頭上宮花尚自顫動不休，實指曲闌舞終，而餘韻嫋嫋不盡。尋常聽歌賞舞之作，乃著力經營至此，允稱佳構。
謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿
繚牆重院，時聞有、啼鶯到。繡被掩餘寒，畫幕明新曉。朱檻連空闊，飛絮無多少。徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閒相照。
塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀豔過施粉，多媚生輕笑。鬥色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。
上片看似描寫玉仙觀的暮春之景，實則蘊藏深意。「繚牆」三句，謂縱使重門深院的玉仙觀，亦有啼鶯的鳴叫聲傳入，勾起女道士的春情。「繡被」二句，襯其不甘孤冷。「朱檻連空闊」五字，蘊其望聘之心。「飛絮無多小」，春色將闌也。「徑莎平」二句，狀秋景也。蓋謂自春徂秋，心事如結。「日長」二句，又謂春日漸長，閒照花影，更增怊悵。
過片轉寫詞人乍逢謝媚卿的心理活動。極寫其膚色之秀豔，氣質之雅致，更及其衣飾之鮮麗雅潔，堪稱活色生香。「歡難偶，春過了」以下，乃詞人內心的想像。謂萬人中見此一人，而不得相知相得，便覺春意一霎成秋。縱使再聽琵琶遣興，也覺弦間指上，流出的都是相思的怨恨。
一叢花令·傷高懷遠幾時窮
傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，徵塵不斷，何處認郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
詞寫自家傷逝之悲，卻句句由對方切入。首二句以重拙之筆直言情愫，未嫌質實。蓋「離愁」以下六句，運清空之筆，足以濟之。
「離愁」三句，切傷高之慨，「嘶騎」三句，不寫佳人懷遠，而懷遠之情自見。過片以往事畫面逆入，「梯橫」二句，蒼涼蘊藉，意在言外。結以「沉恨細思」，謂桃杏猶得及時而開，己則迫於環境，不得與所歡長相廝守。
天仙子·水調數聲持酒聽
水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。
沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。
依時間順序，當為「午醉醒來愁未醒，水調數聲持酒聽」，倒言則筆力雄健。「送春」以下四句，由流光飛逝，春闌世易之慨，轉至未赴府會，獨自向隅，只能追憶往日、期盼後會的孤寂，隱藏著對人生離多會少、歡娛短暫的感嘆。
過片二句，純系想像之辭。暝色四起時，沙禽雙宿，本該萬籟俱寂，而月穿雲隙，花枝弄影，無情之物亦似有情之人，百無聊賴，不得不做些事體。「重重」三句，始是實寫，蓋病眠之人，殊無掛起簾幕、走出庭院之興，只願擁燈而臥。結句又轉虛寫，落花之滿徑，是因「風不定」而起之念，仍寓傷春感逝之悲。