李子建
2020-08-18 17:59 來源：澎湃新聞
當時光匆匆流去，哪些詩句永遠留在了你的腦海裡？近日，由上海三聯書店推出的「時光詩叢」開始與讀者見面。「時光」意味著人類的綿長歷史，詩歌在這段時光中扮演著不可或缺的角色，表達著其他文體無法代替的情感。同時，在時光之中，有很多優秀的詩人和詩歌被埋沒其中，「時光詩叢」的願景，便是將這些詩人詩作呈現在讀者面前。
在詩叢的總序中，王柏華寫道，「一套詩歌從屬，以『時光』命名，毋寧說傳達了愛詩之人那種雙倍的痴情和貪戀。……『時光詩叢』不限時代地域，皆以耐讀為入選依據；有時雙語對照，有時配以圖片或賞析，形式不拘一格，不負讀者期許。」目前，艾米莉·勃朗特、A.E.豪斯曼和希爾達·杜利特爾三人的抒情詩選已經出版面世。
王柏華
8月13日晚，上海三聯書店與亞朵竹居一同舉辦了「以時光之名，一起讀詩」的詩歌分享活動，到場嘉賓有復旦大學比較文學副教授王柏華、浙江理工大學外國語學院副教授楊曉波、微言傳媒總編輯周青豐。三人攜三本抒情詩選與讀者見面，以時光之名，共同度過了一個美妙的詩歌之夜。
因詩歌的力量相聚王柏華首先介紹了自己與這套詩叢特別的緣分。在復旦中文系，她每年都要開設課程《英詩導讀》，卻一直沒有找到一個好的譯本作為教材，方便讓她和學生進行閱讀和雙語對照。這時周青豐給她講了出版「時光譯叢」的想法，二人一拍即合。據她介紹，這套詩叢中的一些詩歌評論的翻譯工作，是她的學生、復旦大學「奇境譯坊」的同學們完成的。可以說，這套詩叢就是她教學工作的一部分；她笑言，「這是我的分內事。」在選擇譯本的時候，王柏華讀到了劉新民、楊曉波和宋子江的精彩翻譯。能將三人的譯本帶給讀者，她覺得很欣慰。因為詩歌的緣故與今天的另外兩位嘉賓楊曉波、周青豐相識，也讓她感嘆，是詩歌的力量讓我們相聚。
王柏華直言，一本書的出版對於出版人來說稱得上一次考驗；這套詩叢到今天與讀者見面，中間的辛苦和心血是讀者難以想像的。她回憶起，詩叢的編輯會為了一行詩、甚至一個字用拉杆箱提著書找到她，與她討論其中的細節。這種認真的態度讓她感慨不已：「相信每個讀者拿到書本都能感受我們背後的努力和用心，同時能夠在這個過程中能夠欣賞每一本詩集、每一句詩行所暗含的，在時光中凝結而成的那個東西。」
楊曉波
對於楊曉波來說，這本豪斯曼詩選也有特別的意義。據他介紹，他的老師劉新民在翻譯四卷本豪斯曼詩集的時候染上眼疾，沒辦法將後兩卷譯完，便將這個翻譯的工作交給他。後兩本豪斯曼詩集也就成了他在學生時代出版的第一部作品。據他介紹，劉新民老師與他一同對篇目和翻譯進行了推敲；豪斯曼詩集的翻譯過程，也成為了他們師徒的一段難忘回憶。
對於翻譯的好壞標準，楊曉波也表達了自己的看法。在他看來，一個譯本帶有一些「生澀」的感覺是好事。翻譯就是翻譯，最好不要完全變成了「創作」。很多人欣賞將外國詩歌翻譯為七言詩、五言詩，甚至楚辭、駢文，這在他看來不是最好的翻譯方式。
現代主義詩歌誕生之後仍然寫古典詩的詩人王柏華坦言，在英詩導讀的課堂上，她特別喜歡在第一堂課講豪斯曼的詩。這是因為豪斯曼的特殊性：他是一個在現代主義詩歌誕生之後仍然寫古典詩的詩人。但奇怪的是，很多現代主義詩人都很喜歡他，甚至對他感到痴迷。王柏華認為，這是因為豪斯曼的詩歌把一個小夥子在青春年代對死亡的預先哀傷寫了出來，從而引起了許多人的共鳴。在一戰時期，豪斯曼將生死的感悟、愛情的憂傷以古典的方式進行表達，讓人感覺到一種懷舊情緒，因此特別令人著迷。據王柏華介紹，她在第一節課時會講到豪斯曼的這種歷史的過渡性，從而引入整個學期的課程。隨後，她讀了《水手回家了，從海上歸來》這首詩，詩的最後一節這樣寫道：
夜幕下的荒原是如此蒼茫，/ 星輝下的波浪呵如此寂靜：/ 水手回家了，歸來自海上，/ 獵人回家了，歸來自山林。王柏華感嘆：「雖然寫生死哀傷，卻寫得那麼朝氣蓬勃，這是非常難得的境界。」她繼續介紹，現代詩歌剛誕生的時候是非常小眾的，當時的大眾讀者還接受不了。於是，豪斯曼這樣的一代古典詩人，實際上填補了當時大眾文化的空白。他詩中描寫的愛戀是青年人特有的激情，因此他詩中的失戀，就也別容易打動人心。
《每當少年因相思嗟嘆》
楊曉波補充說，在他為豪斯曼詩選撰寫的譯者序中，有這樣一段話可以幫助大家進入詩人的內心世界，了解豪斯曼的詩歌主題與寫作格調：「詩人自道，以西羅普為名，實出偶然，皆因少年時登高退望，在西天盡頭遮斷視線的，正是西羅普郡一帶的莽莽山嶺。此情此景，不知引發了少年詩人多少的退想——天色漸暝，夕陽西墜，登高遠望，從黃昏望到黑夜，望見克裡山烽火燃起，望見情人們背信棄義，望見遊子疲憊地趕著徵程，望見少年被掛上絞架，英雄的棺木被抬回家；接著，夜消日出，卻望見墓碑上戰士的名字歷歷在目——這是 《西羅普郡少年》的情感基調，也是豪斯曼全部詩歌和他整個人生的基調。而承載這種落寞、哀傷基調的，是詩人典雅又樸素的詩行。」楊曉波感嘆地說，豪斯曼的詩歌構成了他對於英國文學和英國田園的想像。
作為詩人的艾米莉·勃朗特對於艾米莉·勃朗特，王柏華直言，很多人都讀過她的《呼嘯山莊》，卻不知道她也是個詩人。她有很多勇敢地表達靈魂的獨立和自由的詩歌。在閱讀她的一些詩作時，我們能夠感受到和《呼嘯山莊》相同的境界。其中，她最喜歡的一首是《我的靈魂絕不懦弱》。這首詩的最後一節這樣寫道：
但不留位置給死神，/哪怕是最微的空間，以免它造成荒廢：/既然你是上帝和它的精神，/你的存在永不會被摧毀。王柏華認為，這首詩的結尾重現了《呼嘯山莊》中的那個世界，那個超越了生死、超越了天堂和地獄的世界。據她介紹，在艾米莉·勃朗特的葬禮上，她的一位老朋友正是朗誦了這首詩。
《我歌唱，夜色將盡》
王柏華隨後還讀了《周圍的夜色越來越深沉》這首詩，她談到，這首詩是譯者劉新民特別想推薦給讀者的。詩的最後一節如下：
頭頂是層層疊疊的烏雲，/ 腳下是無邊的荒地，/ 但一切陰鬱無法撼動我半分；/ 我不能，也絕不離去。王柏華感言，這首詩非常讓人觸動，我們可以看到勃朗特這種獨立、奮爭與自由的靈魂，和大自然之間形成了一種默契。詩句非常簡單，卻達到了一種大自然與生命交融的高潮體驗；勃朗特的詩中就蘊含了在這種瞬間體驗中的爆發。
神秘詩人希爾達·杜利特爾王柏華接著拿起希爾達·杜利特爾的詩選，將眾人的注意力轉移到了這個最為神秘的詩人身上。據她介紹，這本詩集非常體貼地選擇了杜利特爾相對易讀好懂的詩歌，其中最值得推薦的是《節枝花開》一詩。詩人這樣寫道：
不是詩意夢幻/ 只是生物現實/ 只是事實：我是一個實體/ 像鳥，像昆蟲，像植物/ 像海草的細胞/我生活；我活著/ 保重，不要認識我，/ 否決我，不要認出我，/ 避開我；因為現實/是會傳染的狂喜王柏華對這首的評價是「奇妙」。據她介紹，杜利特爾有很多面向黑暗、面向神秘，面向生命的另一面的詩作。因此，他往往能對讀者帶來一種陌生感和衝擊感，讓讀者開始用另一種方式去反思自己的生活。以這首詩為例，作者好像在寫他突然的一個感悟，自己只是一個活著的生物體而已，就只是這樣一個實體（entity）而已，而不是一個理智的、實用的、道德的人。這樣的現實帶來狂喜：這是一種純粹生物性的狂喜，一種和自然相融無間的狂喜。這也讓我們想到，也許每個微小的生命存在都有自己的狂喜。
《地獄必須打開，如紅玫瑰》
對於這首詩，楊曉波也有自己的感觸。在他看來，這首詩和莊子「道在屎溺」的講法有相通之處。在詩中，詩人發現我們的存在就蘊藏於日常生活中。我知道我是一個實體，像昆蟲和植物，這讓我們感到狂喜。而在此之後，我們可以去超越。
最後，楊曉波談到了自己讀詩的體驗。對他來說，閱讀詩歌的過程是非常私密的，就像和一個密友聊天。因此，不需要因為名氣而閱讀，而要找到那個最能和自己「對上眼」的詩人。他說，發現一本好的詩集就像發現一個「不明飛行物」，對於自己是非常驚喜的一件事。
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