《雁門太守行》雖然在中學課本中有所選錄，但對其的解讀過於淺顯，雖符合中學生對於古典詩歌的認知，但其真正的內涵價值遠不止如此。
李賀的這首詩不僅反映了其詩歌的特色，還代表著盛唐、中唐到晚唐時期的詩風流變，體現的是當時文人的精神面貌。
《雁門太守行》：四個場景的跳躍敘事
《雁門太守行》這首詩歌延續了李賀一貫的風格，採用的是一種跳躍式的寫法，每一聯之間的關係都有些斷層，但在內裡卻有相關性，仿佛各種畫面拼接在一起，組成一組用以敘事的圖集一般。
首聯：黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。這一句講述的是敵軍圍城的壓抑狀態，前半部分寫氣氛，後半部分寫景象。一時間戰場上的緊張氛圍就此凸顯，大戰一觸即發。
頷聯：角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。這一聯沒有承接首聯去寫戰爭的激烈程度，而是直接描述了戰後場景，沒有勝敗，雙方休戰。
這是一個動態的過程，雙方在打掃戰場。
霜天之中，時不時響起的角聲，為激戰之後的時間裡更顯悽涼，而入夜之後，城下土壤依舊呈「紫色」，更是彰顯了這場戰爭的慘烈。
土壤呈紫色，這是因為人血過多地浸染所致，比如長城就有一個別稱，名為「紫塞」。
頸聯：半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。這又是一重跳躍，前面寫敵軍壓境，這句寫自身反擊。
在絕境之中，城中戰士依然在尋覓戰機，沒有憑險據守，而是主動出城進攻，趁著敵軍疲憊之時，前去劫營拔寨。
這一句有「易水」這一意象所形成的悲壯，也有其自身烘託出的緊張氣氛，又一場大戰在即。
尾聯：報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。這一聯在內容上和其他聯沒有承繼關係，脫離對戰爭的具體描述，而是直寫戰士們的精神面貌。
即使在絕境之中，依然英勇作戰，不惜戰死，也要報答君恩。
這是全詩的升華部分，將一場戰爭背後所反映出的家國情懷彰顯了出來。
可以看到，李賀的這首《雁門太守行》和他其他的作品一樣，本身並不連貫，甚至轉承都有些艱澀，但組合在一起卻能形成一種獨特的觀感，有點像如今影視藝術當中「蒙太奇」的手法。
而它所選取的角度也比較特別，寫戰爭卻不直接寫戰鬥的過程，而是以環境來烘託；寫軍事行動卻不寫結果，只將畫面定格在一瞬間的狀態。
這種技法所描寫的其實並不是某一場特定的戰役，而是為了寫出戰爭狀態下的氛圍。
用具體的圖像、實物等來寫虛無的觀感，這是李賀一貫的手法，像《李憑箜篌引》用各種神話寫聲音，《夢天》中以虛幻景物寫滄桑變化等等。
這種手法的應用有著化無形為有形的力量，不像後世李煜、李清照寫愁用「春水」、「舴艋舟」來表現，這是另一種方式，通過讀者對於文字的感受來刻畫氛圍。
知人論世：李賀的詩歌在詩壇上有特殊的地位
李賀是一個神童，少有文名，在當時非常著名。七歲的時候寫的詩歌就讓韓愈這樣的文壇大家稱讚不已，十五歲時便名滿京華。
這樣的經歷也讓李賀有著遠大的志向，但可惜的是，並沒有施展才華的機會。
那麼，一般情況下，天才遭遇如此境況，詩歌中自然就會充滿了「懷才不遇」的憤懣，李賀也不例外，他的詩歌中這樣的情緒是主流。
李賀出身於沒落的王室分支，名義上是皇親國戚，但實際上並不能為他帶來多大的幫助。
但是這樣的身份能讓他與一位古人產生些許的共鳴，那就是曹植。
曹植身為曹丕的兄弟，雖然有文才，一直想要為國建功，多次上表請求能有這樣的機會，但不知道是真的因為奪嫡爭儲的往事，還是其才華之停留在文學之上，曹植一生也沒有得到重用。
李賀身為沒落的李唐皇室，雖然和曹植處境不同，但結果是相似的，所以李賀也曾經用這樣的類比來表達自身的訴求：
蛾鬟醉眼拜諸宗，為謁皇孫請曹植。
其實李賀的詩歌和曹植真的非常像，無論是其中辛酸的經歷，還是內蘊的精氣神。
就像這首《雁門太守行》，肅殺、慘烈的戰場之中，猶有報國的情懷在，和曹植即使深受猜忌也想建功立業的心情是很接近的。
這種特殊的環境就使得李賀在文學史上具有一種特殊的地位。
其作品中時不時流露出豪情壯志，這有盛唐的風韻；而其作品中對於社會環境的批判，又有著中唐時期固有的色彩。
身為李唐皇室，雖然不能因身份而享受特殊的照顧，但面對藩鎮割據、宦官亂政等等景象，心中自然還是有不滿的悽涼情緒，這也是為什麼李賀詩中既有盛唐的氣韻，又有中唐的批評。
他不滿於時局的混亂，想要整頓乾坤。
而更為有價值的是，盛唐和中唐的特色又都帶有那麼一點頹唐的情緒，這是晚唐時期的風格。
《雁門太守行》中，戰爭本來就是慘烈的，即使有將士報國的豪情，但戰場上的悽涼也得到了很形象的渲染，對於敵人的憤恨和己方將士的英勇實際上是一體兩面的。
然而，這樣的境況裡，並沒有像盛唐時期那種「不破樓蘭終不還」的豪情，而是「提攜玉龍為君死」的慘烈，實際上是一種頹唐。
以死報國固然壯烈，但因報國便不得不死，這才是一種絕望的情緒。
這種頹唐的情緒在晚唐時期很常見，李賀是這種風格的先行者。
所以，李賀的成就不僅僅在於詩歌的「鬼才」，更是因為其在詩壇上特殊的地位，連接盛唐、中唐和晚唐的紐帶。
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