詩人在作品中借景抒情，可以添加自己的觀點，也可以含蓄地託物言志。有時景物描寫越是精緻美好，就越能反襯內心的悲傷。比如杜甫描寫春天，江碧鳥逾白，山青花欲燃。作者濃墨重彩地描繪了花鳥、江山幾個景物，卻透露出思歸的惆悵。
而有時所寫之景雖然並不起眼，但藉此傳達的感情卻並非瑣細之感。比如李商隱的《夜雨寄北》，作者只擷取了秋雨、蠟燭兩個意象，就流露出離別之苦、思念之切，令人迴腸盪氣。下面介紹王安石的一首七律，寫景生動，全篇不加議論，卻發人深省。
春風
北宋：王安石
一馬春風北首燕，卻疑身得舊山川。
陽浮樹外滄江水，塵漲原頭野火煙。
日借嫩黃初著柳，兩催新綠稍歸田。
回頭不見辛夷發，始覺看花是去年。
王安石是北宋傑出的文學家和政治家，他21歲進士及第，入仕後就被授淮南節度判官，任滿後又調為鄞縣知縣。此後風風雨雨的一生，雖然充滿了悲歡離合，但詩人卻從不後悔自己年輕時的夢想和主張。
這首詩創作於王安石出使遼國途中，他按古詩的傳統，從詩的第一句中取「春風」二字為題，寄寓著豐富的內涵，更含蓄地抒發了滿腔的愛國激情。
開篇就顯得情感複雜，作者化用《史記》中的典故，韓信攻燕時，廣安君曾為他獻計，把軍隊向著北方，然後派辯士送一封信，把我軍的優勢告知燕國，燕君就必定不敢不聽從。
作者一馬當先，在春風中帶了國書出使，向北進入燕地。可是他卻非常疑惑，反而就像自己正回歸祖國。
河北北部一帶古稱燕地，原來是大宋的國土，不過於幾十年前籤訂了「澶淵之盟」，已割讓給遼國了。一個「疑」字，表達出作者力主抗戰，夢寐以求收復失地，所以進入燕地反而如回到了舊山川，但願望畢竟不是事實。一個「得」字，也顯得撲朔迷離，更傳出了詩人極其渴望收復失地之情。
接下來詩人就開始描繪沿途的風景，荊公首先描寫遠景，他在馬上遙望，陽光透過林木的空隙，樹影浮動，寒江之上，也閃閃發光；平原的盡頭，沙塵混著春耕燒荒的野火濃煙，似潮水般陣陣升起。
自然界中，陽光不會浮動，而是江水汩淚奔流；沙塵也不會漲起，而是風吹煙塵滾滾。「陽浮、塵漲」，全是感性的直覺，更體現出一種美感。作者經過深入細緻的觀察，字斟句酌，生動形象地展示在讀者面前，極富表現力。
頸聯又描寫近景，春天裡有時麗日普照，有時細雨霏霏。新芽蔭發，柳枝淡黃，作者卻說日光藉助嫩黃，著上柳條；大地漸漸回青，作者也說是細雨催促新綠，慢慢重歸田野。
「借、催」二字，使陽光、雨水變得人格化；嫩黃、新綠兩種悅目的色彩，也具有靈性。這種驚人的浪漫想像，構成了美妙的意境，也令人心馳神往。
最後作者抒發情感，結尾極其含蓄。北國早春猶如江南二月，但這畢竟是故國神遊，這片大好河山早已淪喪數十年，詩人心中極其沉痛！也許是身在異國，不便直說；也許是哀而不傷，按住悲憤。
詩人回頭一看，完全沒有故鄉的辛夷樹，才猛然醒悟過來，在自己的故土上，遊春看花已經是去年之事！言外之意是警告自己，眼前這片土地仍未回歸祖國！
縱覽王安石的這首七律，描寫生動，寓情於景。首聯就引人入勝，詩人故作疑問，然後追憶滄桑的往事，激發讀者的思考與閱讀興趣。頷聯與頸聯的寫景，也是採用擬人手法，更是想像豐富，顯得出神入化。
尾聯聯繫到自己家鄉栽種較多的辛夷花，採用小景傳大情的方法，更顯得筆墨揮灑、思緒飛揚。這首詩思想性強烈，卻全篇不加議論，可謂含不盡之意、見於言外，讀後發人深省。