影片《昭和64年》，改編自橫山先生於2013年推出的推理神作《64》當年順利拿下「這本推理真厲害！」的冠軍。先生用細膩的筆觸，絲絲入扣的敘事，錯綜複雜的線索，回味無窮的對白，給我們呈現出了一部震撼心靈的推理劇作。尤其突出的是角色塑造，先生對於作品人物心理刻畫、細節還原，稱得上「無與倫比」，「登峰造極」。作為推理迷的本人來說，十分期待此作的電影版。
先做個說明，由於後篇的資源還沒有拿到，所以今天只能介紹電影版前篇，劇長2小時，情節較多，伏筆較雜，人物較亂，需要細心、耐心的觀看。主線、支線比較繁瑣，節奏很慢，急性子的人很有可能中途離場。這個是日本作品的通病，2小時對於大和民族的導演來說就像是「及格線」一樣，必須達到，硬湊都要弄個120分鐘，不是太理解。上篇劇情的主線就一條，探究案件，支線涉及就相當廣，從記者到警署官員，刑警到事務部，從組織內部的爭權奪利到掙扎在現實命運漩渦中的主角，太多的內容，三言兩語說不盡。
1989年，也就是昭和64年，隨著裕仁天皇離世，昭和年代的最後一年，只逗留了七天。而在這匆匆七天內，群馬縣發生了一起幼女綁架案，結局以罪犯漏網、幼女慘死收尾。舉國迎接嶄新的平成年代降臨之際，這起代號「64」的案件，自然很快湮沒於大眾視線之外。這就是片名的一語雙關，但電影的主要篇幅，並未囿於這七天。影片講的是，「64案」如何在此後漫長的十四年，讓一些人永遠留在了昭和64年，止步不前。當初綁架案發生之後，因為剛好遇到天皇去世的新聞，所以小姑娘被撕票的事情也被鋪天蓋地的哀悼天皇的新聞掩蓋掉。
如果當時有足夠的新聞報導，引起人們的關注，也許人們可以提供更多的線索，幫助警察破案，還死者一個公道，還家屬一個安慰。所以，高層蒞臨安慰家屬，最後審查案件，如果新聞報導將是一件好事。所以，他勸告記者們，不要糾纏交通事故，要報導也不要報導肇事者的名字；把著重點放到當初的綁架案的報導上來，希望有更多的幫助。一聲聲刺耳的電話鈴聲，雨宮越來越焦慮的表情和急切的語調，跟蹤在雨宮後面但又無力感存在著的刑警們，再配上影片整體畫面的冷色調處理，種種跡象表明這是一部風格壓抑灰冷，看起來不輕鬆的電影。
果然，1月7日失蹤小女孩的屍體在一輛廢棄的汽車後備箱裡被找到了。巨款沒了，孩子也沒了，更讓人意外的是當天日本天皇也駕崩了，年號由昭和改為平成。雨宮，「64案」被害幼女的父親，永遠活在了昭和64年。這個角色，類似橫山秀夫處女作《羅賓計劃》裡的刑警溝呂木，後者因為眼睜睜看著三億元事件的最大嫌犯無罪釋放，人生的指針就此停擺在了十五年前。失職的警方，不曾向雨宮遞出應有的道歉。
雨宮就靠自己的笨力氣，為女兒討公道，就像《砂器》裡跑斷腿的老警察，有著日本人那種典型的執著與堅毅，令人敬服。三上，原刑警，卻被發配到了宣傳部，成了與記者打交道的新聞官。這是一個不怎麼常見的警察形象，雖然內心深處沸騰著一顆警魂，但而今身為文官的他，被刑事部看低，也被長官嫌棄。這個角色存在的意義，是告訴人們何為警察，不是為組織忠心耿耿賣命，也不是破案就足夠了。
故事就是在不住地鋪陳真實，鮮有一蹴而就的事，要得到什麼終要有所犧牲，阻礙自己工作的最大麻煩是共事者，雖然握有底線但為了「大局」必須做些違心的事，言語之刃殺人無形而冷漠更催人心智，上帝在為你關上一道門時肯定把窗子也封得死死的…會有這種感覺。每個人都不順利，家庭也好，工作也罷。因為生活真的是件複雜的事，不是三言兩語就能說得清的，人性也是，規則也是。遲來的正義甚至無法安撫到自己，因為痛過的地方疤痕依舊，一如圍繞怯懦者十四年如一日的自責，一如敢言者迫於強權的苟且生活，一如遺屬手指的繭，一如公用電話亭上磨損的按鍵。