談京劇《四郎探母》用轍之整潔

2020-12-25 騰訊網

皮黃之劇詞，每段必用一道轍以歸納其音調，使之諧和，蓋猶詩中之用韻也，惟伶人都胸無點墨，每劇之詞句皆由強記得來，輾轉相授之後，自不免有以訛傳訛之失，詞意因之多不可解，若輩又拗於師傅之不可或廢，雖知其非是而亦不敢糾正。

甚有四句之中有用三道轍者，如《賣馬》之「罵聲秦瓊瞎了眼，把響馬當作好賓朋，抓住店家撒一個賴，如此說我和你兩丟開。」連用言前、中東、懷來三轍，即其明證也（汀按：此風今已逐漸破除，尤以旦角為最有膽量，蓋若輩多有通文理者為之整飭也。）

詩中既有二韻相通之成例，皮黃中之姑蘇與梭波、依期與灰堆轍亦多通用，詩中之長篇，多借轉韻以作篇意轉折之關鍵，皮黃中之《四郎探母》亦系以轍作劇情轉折之關鍵者，用法極為整潔，試述之如後：

金仲林、文榮福、文榮壽、常利泉等之《四郎探母》

《探母》之劇詞，其妙在主配角均用同一轍道以轉折劇情，自「坐宮」迄「過關」止，四郎、公主、太后、關將俱用言前轍詞，惟定場詩「沙灘赴會十五年，雁過衡陽各一天，高堂老母難相見，怎不叫人淚漣漣」四句，間有用「沙灘赴會動貔貅，失落番邦十五秋，高堂老母難叩首，怎不叫人淚雙流」之由求轍者，為謀用轍純一起見，似以襲用言前轍為上也。

梅蘭芳、李少春之《四郎探母·坐宮》

宗保上場迄「見弟」止，四郎、六郎、宗保皆改用人辰轍詞，惟下場之「問賢弟老娘今何在，現在後帳把兵排，有勞賢弟把路帶，母子們見面要痛傷懷」四句則易人辰為懷來轍矣。

曩聆某伶演此時，其詞為「問賢弟老娘在何境，現在後帳來排兵，有勞賢弟把路引，母子們見面要痛傷情」頗堪襲用，如此則二場皆系人辰轍，而無淆紊之弊矣。

馬連良、程硯秋之《四郎探母》

「見娘」「見妻」及哭別一家時，四郎、六郎、太君、四夫人、八姐、九妹之劇詞，全易懷來轍，「回令」諸場，四郎、公主、太后又復用人辰轍詞，偌大一出佳劇，只用言前、人辰、懷來諸轍，作劇情轉折之關鍵，彌覺簡潔，結構之有序，允為皮黃劇之冠焉！

（1930年《正誼社特刊》）

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