」黃昏好放看花船，
櫻滿長堤月滿川。
遠岸微風歌婉轉，
誰家蓬底弄三弦。「近代鬱達夫《日本謠》
鬱郁達夫是我國近現代著名的作家，可以說他的散文和小說風靡一時。25歲的時候他以中國現代文學史上第1部白話短篇小說集《沉淪》轟動了文壇，因為中國的白話文還能夠寫得如此的深沉細膩和美麗，有著獨特的自傳風格，和傷感沉鬱的個人色彩。
但是很多人卻不清楚，鬱達夫的古典詩，寫得更好，起步也更早。可以說，如果不是新時代的來臨，鬱達夫的詩是可以媲美中國詩詞歷史上的許多文豪大家的。只是流傳不廣，但因此也有著更加鮮明的個人風格和情感色彩。
比如為大家所記得的，「曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。」讓人驚豔可立足唐詩的高度。
在這裡我並不打算賞讀他的名作或者晚年的沉鬱跌宕的作品。因為二月春來，讓我們陪著鬱達夫度過他最青春少年的時代吧。
鬱達夫出生在浙江富陽，這裡有最著名的富陽江，但是三歲的時候，他的父親就去世了。他依從哥哥讀書。瘦弱敏感聰慧。十歲題詩四座驚。14歲的時候，就開始發表舊體詩，並向報刊投稿。那個時候已經是宣統三年，整個中國面臨著重大的變數。
17歲的時候他跟隨哥哥去日本留學。鬱達夫是一個對故土有著深厚感情的人，甚至他之前所學習的一切，都和中國古典傳統文化有關。但是在日本留學之後，他分外的孤獨。作為中國人，他備受排擠和冷落，日本的文化一方面吸引他，山川美景，人物風情，遺留的唐風，留給了他非常深刻的青春記憶，但同時，沒有尊嚴的留學生活讓他分外痛苦祖國的積貧積弱。他自稱是一個「畸零人」。但這這樣孤寂的環境中，他創作了大量的古典詩詞，用一個中國詩人的眼睛去看日本，同時又帶入了深深的自我感。
比如這一首寫在早年的《過小金井看櫻，值微雨，醉後作》。小金井，是日本本州關東的一個小鎮，二月早春，正是櫻花如雪的季節。鬱達夫還是少年，但苦悶的異鄉生活，使他迷上了喝酒。但這種喝酒在中國文學裡是有傳統的。表面看他還是一個稚嫩學子，但是內心，已經是有非常成熟的詩情。
「尋春攜酒過城西，二月垂楊葉未齊。
細雨成塵催小草，落花如雪鎖長堤。」
我們可以看到這一個少年，在異國他鄉，在春雨微酒之後，寂寞踏青。日本的櫻花世所聞名。這種原產於中國的花，在唐朝之後遍種了日本的小島山野，形成一道獨特的景觀。而櫻花邊開邊落，在2月時節如同香雪，落滿了青草和長堤。
「社前新釀家家熟，陌上重樓處處迷。
我亦隨人難獨醒，且傍錦瑟醉如泥。」鬱達夫《過小金井川看櫻，值微雨，醉後做》
可以說彼時的日本，明治維新之後國力提升，但是在服飾上頭，還是保留著濃重的民族風，而這種風氣所有中國人都清楚，那是保留了大量的唐朝生活的方式和痕跡。
所以在這首詩裡，我們簡直看不到是異鄉的感覺，仿佛是回到了安定的唐朝。家家有酒，樓宇整潔，而這個時候正是賞櫻的季節，日本人花事狂歡，用酒助興。而孤獨的鬱達夫，仗著一口流利的日語，進入小旅館買醉。且一醉如泥。這可並不是因為沉醉在花事裡，是有說說不出的種種惆悵，是關於青春的，關於故國的，也是關於眼前最熟悉的陌生國。
「黃昏好放看花船，櫻滿長堤月滿川。」在同一時期寫的《日本謠》，依然是小金川的景色，則是春雨之後，黃昏到來，那河水裡有花船遊弋，這是日本的花事，此時春天的月亮照在河上，落花如雪，明月清霜，又是這樣的二月風天。
「遠岸微風歌宛轉，誰家蓬底弄三弦。」實際上日本歌單調但有古風，宛轉還真的說不上去，但是別有一種單調的美。尤其是用三弦伴奏。那花枝招展的姑娘們，在船中彈著三弦，歌聲和弦聲經過水的蕩漾，也應該是有熱鬧中的清麗。
但是為什麼我讀到的只有悲哀。或者只是那單調三弦的聲音，更切合鬱達夫少年孤獨的心境。
說實話鬱達夫在日本留學了5年。但日本的生活，並沒有使他留戀，相反，他更認清了中日之間的差異，而他筆下的櫻花也如同永遠隔著春水，寂靜而隔膜。這是他孤獨的青春的歲月啊。
在抗戰爆發之後，鬱達夫全力支持抗戰。
1945年，年僅49歲的鬱達夫，被日軍殺害於蘇門答臘叢林。他一生最愛中國，最愛梅花。
初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。