前言
對於王維的詩，蘇東坡曾經有這樣經典的評價：
「味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩。
我們欣賞南宋詩人雷震的《村晚》時，不妨也可以試試，把它當作一幅優美的鄉村春景之畫來欣賞：
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
讀完這首詩以後，不由得腦海裡也會生出一幅畫。一個牧童在牛背上吹笛，旁邊的池塘水草豐茂，遠處的落日半掩在山後.....
那麼，詩人是怎樣給我們展示這樣的畫面呢？不防從這首詩的每一句細細品來。
一、草滿池塘水滿陂
這幅畫的中心是一個人物：牛童。
不過詩人在描繪這副畫面的時候，前兩句並沒有人物，而是先刻畫了一個背景：
草滿池塘水滿陂。
草滿池塘，令人想起謝靈運的名句：池塘生春草。不過在雷震詩中的池塘裡，已經長滿了青草。
可見時間已經不是初春了。
這句詩中，妙用了兩個「滿」字。池塘中水是滿的，幾與岸平；草是豐茂的，長滿了池塘。一幅欣欣向榮的景色。
二、山銜落日浸寒漪
第一句的景色是近景，第二句的景物中有了遠景。
落日已經被遠山擋住了一半，妙用了一個動詞」銜「 ，這是鍊字之法。詩人用一個擬人的動詞，把黃昏時候太陽將落未落的景色呈現出來。
更妙的是，詩人加了三個字」浸寒漪「，這副畫面通過「水滿陂」的池塘倒影中被讀者感受到。
前兩句，其實都有池塘，第一句是專寫近處真實的景色：池塘本身，第二句是遠方的實景倒映在近處的水中，這時的池塘仿佛一面鏡子，鏡子中是另一個世界。近景中含有遠景。
從落日一詞，又反映出了時間已經是黃昏了。
另外需要注意的一個字是「寒」，
寒漪，表示還有一點春寒。第一月為孟春，第二月為仲春，第三月為季春。這個時候既然還有一點涼意，大約在孟春與仲春之間吧。
雷震是南宋詩人，或許是南方的初春也常常會有」草滿池塘水滿陂「的景色。
綜合來說，前兩句寫景，點出了時間：春天的黃昏。寫出了景物：池塘、水、草、山、落日。
有遠景有近景，有宏大的景物、有細微一點的景物。這是一幅立體而飽滿的背景畫面。
三、牧童歸去橫牛背
前兩句交代完了背景，中心人物就出場了。
一個坐在牛背上的牧童。
老街不會畫畫，不過看到過畫家畫這種畫的時候，是先畫中心人物，在畫背景。但是作詩的時候，常常會倒過來。
這一點到有點像戲劇，先鋪墊，一幫配角先暖下場，一會主角才在聚光燈下眾星捧月一般出現。
第二句與第三句也有銜接，既然是「山銜落日」的黃昏，自然是」牧童歸去」的時間了。
橫牛背，表示這個角色的任務：放牛。
歸去，天黑了，牧童知道自己的任務就要結束了，最後一項工作，是把牛帶回家。
這個歸去的牧童在路上做什麼呢？
四、短笛無腔信口吹。
如果欣賞一幅畫的話，可以看到坐在牛背上的牧童在吹笛，這是視覺感受。
但是「無腔信口吹」，僅僅從畫面是看不出來的，這裡「無腔信口」又寫了聽覺的感受。
三四兩句，通過視覺和聽覺的描寫，完整地刻畫了一個活潑、有才、有責任感的牧童形象。
結束語
這首小詩的四句都是寫景，並沒有特別明顯表達出作者有什麼意圖。
王國維在《人間詞話》裡寫道:
昔人論詩,有景語情語之別,不知一切景語皆情語也。
詩中沒有特意的情感抒發，但是讀者能感受到這種村居生活的悠閒自在。
詩中牧童的「無腔信口吹」 ， 或許就是詩人在村居生活中，一種閒適合心態的一種寫照吧。
寫他人，其實是寫自己。寫景，其實是寫心情，妙在不須點破。
@老街味道
什麼是詩眼？詩眼在一首詩中起到什麼作用呢？
阮籍的詠懷詩，為什麼是薄帷鑑明月，不是明月鑑薄帷？