張大千「仙山樓閣圖」

「晉唐遺夢·絕世孤品」

立秋之後，因疫情推遲的嘉德「大觀」之夜姍姍來遲，其中不乏有唐寅、董其昌等人的傳世名跡，但論最受矚目之作，應當歸屬一幅絕世孤品——

張大千「仙山樓閣圖」

「仙山樓閣圖」的軸頭與軸裹

展開畫軸，畫作的技法更加與眾不同。

畫面中，作為主角的山巒以青綠作為主調，山頭渲染白粉，遠山則用硃砂與大片石綠撞色，形成霞光般綺麗的色彩；

中景部分，樓閣橫亙溪岸與叢樹之中，以白粉裝飾屋頂、朱紅施染立柱，地板以藍白間色鋪成，無論獨特的鬥拱還是濃烈的色彩，都不同於常見的宋、明建築，而呈現出與敦煌壁畫中唐代建築一脈相承的特色。

其中，張大千為了強調屋緣，在簷下裝飾了兩排整齊的青綠圓點，建築的基築直接立在溪水中，這些特徵都與與莫高窟172窟主室北牆的壁畫相似，應當來自於張大千對敦煌的深入研習，由此營造出獨到的古雅氣質。

敦煌莫高窟172窟北壁壁畫局部

畫幅的近景容易使人聯想到北宋山水常見的形式：「主石」+「主松」的宗主位組合。但畫法上同樣採用濃重的青綠、邊緣裝飾白粉。叢樹之間，各種色彩交疊、滲透、碰撞；石綠、硃砂與墨色交融滲透，形成奇特而神秘的光影。

空間上，近景處的樹石通過樸素但嚴謹的疊壓，與畫面中部拉開距離。幾株古木直插霄漢，遙遙與遠山相接。其中一株虯結如蟠龍，橫倚於樓閣之上，打破畫面的平衡，增加視覺張力。

至此統覽全幅，畫面豐富的色彩交融衝擊，融匯於流淌的古意之中；而石綠鋪陳略顯陰冷的山腳下，裝飾瑰麗的樓閣又仿佛來自另一個世界；在它一側樹木如暗紅的虯龍，又像佛塔直立，衝上畫面的高處——那裡是一團濃烈的業火，仿佛在天際燃燒。

這一剎那，北宋的恢弘、唐人的濃烈、敦煌的綺麗融於此間，再結合畫軸鬼魅般的裝璜，終使本幅「仙山樓閣圖」成為絕世孤品，代表了後世追溯晉唐的最高成就。