這幾日一直在關心疫情和科比離世的消息，無意間在知乎上看到一個問題「金庸的書為什麼不寫張三丰年輕的故事而是直接跳過」。
這個問題在我念初中第一次讀「射鵰三部曲」時便有些迷惑，如今自己寫過兩本小說了，似乎有了一些答案。
為什麼不寫張三丰，還是因為難度太大，不是說老爺子沒那個能力去挑戰這個難度，而是沒那個必要。
從老爺子在神鵰的最後埋下的伏筆來看，應該是有打算寫張三丰的。（《神鵰》最後，張君寶經楊過指點，打敗了瀟湘子等高手。）
後來也不知是刻意為之還是靈感爆棚，《倚天》的故事往後跨了近百年，這一處理恰好成就了又一部的經典之作，而「張三丰」卻成了一個串線人物。
為什麼寫張三丰難度太大，我認為至少三點：
1.已有射鵰和神鵰兩部作品，其中人物大量重合，讀者在看射鵰時，會為裡面的人物所吸引，諸如黃藥師的五絕、老頑童、全真七子等。而在看神鵰時，這些人物再次出現，讀者讀起來更是有種熟悉感和親切感，但只能到此為止了，假如再續下去，張三丰青年時可能東邪、南帝、老頑童都還沒死，而且大量的絕世武功重複，張三丰成長的路上免不了要和這些人物及武學有所交集，因為當時江湖中，黃老邪等人和降龍十八掌等武功代表最高的宗師和最高的武藝了，張三丰要取得成就，是繞不開這些人和武學的，這樣一來，張三丰豈不是成了又一個「楊過」了，這勢必會給讀者造成審美疲勞，所以張三丰的經歷十分難寫，會出現大量與「郭靖」、「楊過」所重複的情節。
2.在神鵰和射鵰的時代背景中，郭靖「大俠」這個人設太強，貫穿兩部小說，在神鵰中，楊過也深受郭靖影響，而兩部小說的時代背景都在南宋末年，張三丰的少年背景也是同一時代，要寫張三丰的話，是很難打破這個大的世界觀的，即「俠之大者，為國為民」，而要塑造張三丰，「俠」用給了郭靖，「情」用給了楊過，張三丰的人設非常難設定，張三丰如何獲得和郭、楊不一樣的成就，這點非常難跳出時代的限制，總不能又寫張三丰抗蒙古吧。從這一點考慮，得塑造一個不一樣的世界出來，而這個世界是要儘量避開前兩部的時代背景，所以往後跨幾十年到一百年的時間正好不過。
3.張三丰人設太強，一代宗師，開宗立派，無論怎麼寫，都會有漏洞，因為他在至高處，你就很難去給他設置障礙，沒有障礙就難有矛盾的出現，而小說沒有矛盾或者矛盾設置太簡單，那就等同於一部失敗的小說。所以最巧妙的做法就是避開不寫，比如「王重陽」這個角色，太強了，最好幾句話交待一下，寫太多了反而陷進坑裡。又比如《三體》，我在看第一部時老是在想作者會將「三體人」的模樣描寫成什麼樣子，是三隻眼還是八條腿？好像無論什麼樣子都無法滿足自己的想像，所以作者通篇沒寫「三體人」長什麼樣，巧妙的避開，不得不說是一種非常厲害的技巧。同理，張三丰這種大宗師，無論怎麼寫都滿足不了讀者的想像，還不如避開不寫，把空間留給讀者自己。
也許正是因為這些難點，所以老爺子將故事背景往後近百年，避開了與上兩部雷同的情節和人物，換了新的時代背景也就可以塑造新的世界觀，同時避開了在人物塑造上非常不討巧的「張三丰」一角，不得不說老爺子真是一個高手。
所以《倚天》在射鵰三部曲中自成一派，幾乎和前兩部沒什麼關係，唯一重要的關係就是張三丰，在《倚天》中幾乎神一樣的存在。
回過頭來，我說老爺子不是沒那個能力去寫張三丰，而是沒那個必要，這是因為世間有很多事情是「費力不討好」的，為什麼偏要去做那些沒必要又自損的事兒呢？
你看貝爺做節目時吃蝙蝠，那是因為他在做節目，況且那是貝爺，食物鏈最頂端的男人，演示一下要是真是在絕境時，沒有東西吃的情況下怎麼保命。
是的，是為了保命才吃蝙蝠，而且貝爺進蝙蝠洞時就用衣服捂住口鼻，連蝙蝠糞都可能會使人得肺病，吃蝙蝠時要除掉內臟、扯掉腦袋、徹底烤熟他才敢吃。
所以在下真是不明白，那些吃蝙蝠的，吃什麼野味的人，是為了保命還是自認為自己在食物鏈的最頂端？或者是人類智商的最頂端？