秦觀被尊為婉約派一代詞宗，很多人都對他的詞作讚嘆不已。與其他蘇門學士學蘇軾詞風不同，秦觀的詞作風格自成一家，並且有很多作品讓蘇軾都極為讚賞，甚至將其詞句題在自己的摺扇之上。秦觀突然離世讓蘇軾悲痛難抑，說出「少遊已矣，雖萬人何贖」這樣的悽涼話語，可見其在蘇軾心中的地位。
「山抹微雲秦學士」之名傳遍天下，連秦觀自己都頗為自得。哲宗紹聖元年，多名「舊黨」人士遭罷黜，秦觀亦未能倖免，在被貶往杭州通判任上時，途徑泗州，在給泗州太守的一首詩中說，「而今雖是江湖吏，猶有當時七字尊」，意思是說雖然我現在混得比較慘，被貶到杭州2把手的位置了，不過我這「山抹微雲秦學士」的名頭可還在呢。
正是因為秦觀詞作名頭太響，讓很多人忽略了他的詩文方面的功力。秦觀的詩作同樣自成一家，而他在為文方面的功底就完全傳承自蘇軾，就連秦觀都認為自己以詩文見長。秦觀的策論頗有蘇軾的氣勢，文筆極為犀利，常常一針見血，「辭華而氣古，事備而意高」。而他的詩作存世有400多首，遠超詞作數量，可見秦觀對於詩的創作也是極為在意的。
今天就來介紹一首秦觀描繪春天的詩，從這首詩中我們不僅能夠看到秦觀詞中的溫婉，還能從中讀到與詞的表現手法不一樣的地方。有些景與物詞可以表現，但在有些情況下，以詩來表現可能更具張力。
宋·秦觀·春日
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
這是一首首句起韻的律絕，首句仄起平收，算是中規中矩依正格律句完成的作品，只在相應可平可仄的位置作了簡單變動。韻腳字「絲」、「差」、「枝」都在上平四支部，同時本詩的後一聯還使用了對仗，這一點我們隨後再提。
「一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。 」春雷來襲，下了一夜的春雨，詩人在早晨看到了一個仿佛被滌蕩的新生世界，陽光將那琉璃瓦映照得呈現出深淺不一的碧綠色。這種景象讓人心情愉悅而又輕鬆，莫非詩人正是想要用詩來表現這歡欣？
詩的表現力在於張力十足，而且即便是詞中的小令，字數同樣不多，想要呈現一種明快的節奏與歡欣的氛圍，除了蘇軾之外，很難見到有一位作家達到那種境界。此前曾經介紹過秦觀的《詞笑令》，前有詩後有詞，詞就明顯要更為「纏綿」一些了。
「有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。」雨後的花園中，芍藥上有著昨夜雨水，就像是一位含情脈脈的女子，眼中有著時時想要滴落的淚水；薔薇卻像一位閨房之中嬌慵無力的女子，懶懶地側臥在那枝頭。只這2句，就讓人們仿佛跟隨詩人的實現，映入眼帘的是活脫脫的春色滿園圖，真真讓人怦然心動。
宋詩向來為人所詬病，正是因為少了唐詩的「氣質」，又如同宋詞般纖巧，若是回到眼前這一首秦觀作品，無法否認同樣是詩人在追求纖巧，包括尾聯本身可有可無的對仗，同時對仗中還用了「芍藥」對「薔薇」，這在很多人眼裡就更是過於纖巧的證據了。
一般來說，對仗這種事，對於用正對是比較避諱的，如劉勰《文心雕龍·麗辭》所說，「反對為優，正對為劣」，這裡用了兩種花相對明顯有正對的嫌疑，但我想，秦觀寫下這首詩，很有可能就是因為覓得了這一聯，此後才有的這整首詩。他用這一聯對仗，至少解決了絕句常常出現的2個需要避諱的問題。
1是本身花園中就只有花與樹，而且除了「芍藥」和「薔薇」，另外分別對應的詞是「有情」與「無力」，「含」與「臥」，「春淚」對「曉枝」，纖巧確實是纖巧，但卻不再會有同義相對的問題，這個情形很明顯與杜甫《絕句》中「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」有著異曲同工之妙。
2是秦觀這首詩題為《春日》，前2句寫景，後2句又融情於景，他將花園中的花比作女子，更是將花兒經雨之後的模樣，用女子的情態極為靈動地描繪了出來，這種尾聯對仗常常讓人感覺意猶未盡的弊端被完美地處理了，反而是運用對仗的技巧讓這首詩成為一首令人稱道的作品。
我們同樣拿上面所說杜甫《絕句》來說，詩人不光上2句用對仗，尾聯也使用了對仗，「窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船」，絕句用2聯對仗讓人嘆為觀止，但卻似乎意猶未盡，並未有融情於景的處理。
讀詩品詞有時候是件極為有趣的事，我們能夠從文人的作品中回溯他創作時的情形，至少可以發現其中的一些蛛絲馬跡，同時還可以管中窺豹，了解一絲文人創作時的心境與動機。對於秦觀這首《春日》詩，用詞作就很難有這麼獨具張力的句子；而讀這4句的時候，又很明顯發現首聯2句不夠順暢，簡直有點「配不上」尾聯這麼讓人怦然心動的句子，可以猜想一定是秦觀先是偶得這令人驚豔的佳句，隨後才有了這首詩。
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