一個從現實觀察點開始，與存在的幻想是混合的，最後被純粹的幻想所結束。——今敏
第一部認真看的今敏作品是《千年女優》，這部作品在劇情上並沒有什麼特別之處，但是裡面對跨越時空的片段剪輯、人戲合一、現實和回憶的結合，讓人深深感嘆導演對電影鏡頭把握恰到好處處。
《紅辣椒》是筆者觀看《千年女優》之後的第二部今敏的作品，這部作品代表著今敏電影拍攝的最高水準，將人們無法觸及和理解的夢，用獨有的時空交錯的電影剪輯手法，塑造出一種夢和現實混合的奇幻景象。
文/二次元葉羅麗
《紅辣椒》是今敏先生執導的最後一部電影，該電影入圍第63屆威尼斯國際電影節金獅獎，豆瓣評分9.0，排行豆瓣好評電影250位。該作品距今已經有十餘年，作品對電影人的影響絕不僅限於作品的深度，對社會和人性的思考，而是今敏先生對拍攝電影領域的造詣，影響著電影人對影視製作手法的模仿和創新。
該作品改編自筒井康隆的小說作品《夢偵探》，由於原小說大量描述了天馬行空的夢境，夢境一個讓人感到現實又虛幻的地方，至今人類對夢的探索還很有限，要將小說中的夢境故事拍成電影，難度非常之大，這部作品曾一直被影視界認為是不可能拍攝電影的小說。然而一個奇幻的小說，遇到一個「拍夢」的導演，不可能的事情變成了可能的現實。
《紅辣椒》的故事並不複雜，講述一間精神醫院研究所，發明了一種名叫DCmini的新科技產品，戴著這個科技可以進入人的夢中，治療患者。主角千葉敦子戴上DCmini就變成另一個身份紅辣椒，能夠同步人的夢境。不過隨著DCmini被偷，很多人都陷入夢中，最後幕後黑手理事長，企圖統治夢境，將現實和夢境混合在一起，一場穿梭在夢中和現實世界的偵探故事就這樣展開了。
這個故事其中也摻雜了人性、社會、經濟、愛情、角色的救贖和自我救贖，不過對於今敏先生，反而是他對電影的執著和拍攝藝術吸引了筆者。
夢境切換的關鍵人物：紅辣椒
這部作品的獨特之處，就是夢與現實間不斷切換，原本最好的區分就是DCmini戴上和沒戴上的區別，但是電影逐漸將這個場景省去，進行現實和夢境自由切換，或以鏡子的形式，或以電腦網頁的形式出現，特別是主角千葉敦子和紅辣椒，本來是同一個角色，卻出現兩種不同的性格和故事線，猶豫一個「性格兩面者」在對話，這些都是夢境和現實「混沌」在一起的效果，最後兩人又回歸成一個角色。
夢境本來就是一個人類無法觸及的領域，一個夢可能由無數個夢境碎片組合而成，這種時間和空間的交錯，作者通過將所有的夢境碎片都和紅辣椒這個角色統一在一起。
現實中主角是千葉敦子，夢境中她是紅辣椒，她成為了橋接這個龐大夢境的關鍵角色。小山內對她的仰慕才會將自己的靈魂和肉體出賣給理事長，又利用偷來的DCmini才造成這場夢和現實混沌一起的危機。
今敏的魅力鏡頭
今敏對鏡頭的極致運用，他認第二，無人敢認第一。在今敏前一部作品《千年女優》對那種時空交錯的鏡頭切換，記憶與現實的融合，還有蒙太奇手法的鏡頭過度，已經令人驚嘆不已。在這部巔峰之作《紅辣椒》是如何處理夢和現實的切換？
【匹配剪輯】這種剪輯手法是今敏在《千年女優》頻繁使用，作為銜接記憶景象和現實的主要手法。所謂匹配，就是不同的環境，同一個人物在各個方面具有相似性，就可以作為鏡頭匹配切換。
在《紅辣椒》這部作品也同樣採用這種方法，原本是紅辣椒開車，然後切換到千葉敦子。這種方法能夠讓同一個角色兩種不同的身份自然融合在一起。
【高光鏡頭的切換】簡單地說，當你打開黑暗中的一扇大門，瞬間高光，呈現出另一個世界。這種鏡頭的切換在現在的動漫作品也用得比較多。
今敏在《千年女優》也有使用，這是一種場景切換的重要的剪輯手法，多見於「墮入黑暗尋找到希望」的動漫劇情之中。而在《紅辣椒》中，這是一個非常重要的夢和現實銜接的方法。
警察粉川在夢中回到現實的時候，打開走廊的大門，瞬間高光下墜，他也從自己的夢境中醒來。作品中的角色千葉敦子進入夢境同樣是這種情況，千葉敦子在尋找線索，打開地下室走廊的一扇門的時候，高光的門打開之後，進入到夢中的兒童樂園。
【景象扭曲】本來夢的世界就是變化無窮的，到底怎麼樣的世界才算得上虛無縹緲的夢世界？今敏用自己獨特的「鏡頭扭曲」，讓這個夢境世界變得「不穩定」。警察粉川進入夢境的時候，在走廊中追逐兇手，但是這個走廊卻因為是夢境而扭曲。其實這種扭曲的作用，為了映射出夢境的不確定性，夢的碎片在不斷變化和重組，這也是為什麼夢讓人覺得很「荒誕」的原因。
電影中的這種扭曲鏡頭，就如平靜的湖面丟一塊石頭激起四周圍擴散的波浪，這種扭曲的鏡頭既能夠反映夢中的不穩定性，又能夠成為夢和夢，現實和夢的銜接過度。千葉敦子在夢中被拉回現實。紅辣椒進入夢境的一個橋段，就直接在電視中穿越到另一個夢，這個扭曲可以理解為夢與夢之間的通道。
剪輯的藝術夢本來就是一個非常不確定的環境，今敏能夠通過自己對電影的理解和對拍攝手法的研究，將一部不可能的小說，拍攝成一部讓人驚嘆的作品。
夢本身難以捉摸，夢的零散片段、夢的虛幻、夢醒之後的狀況，還有夢和現實的聯繫，足以讓任何一個導演「難以逾越」，但是今敏卻能夠獨樹一幟，將不同時空的夢境，細化的夢境碎片，還有夢與現實、夢與夢的橋接，通過一種巧妙的鏡頭和剪輯，一氣呵成地「組裝」成一部富有特色的奇幻影片，難怪有人說今敏先生的電影是一種剪輯的藝術。
在這個紅辣椒的表情變化鏡頭中，你可以看到角色被分成很多的分隔片段，每一個片段就是一個獨立的表情，雖然她們都是獨立，但是連貫起來，卻如此流暢，這就是今敏獨有的剪輯藝術。
將這個片段放在整個電影來看，分割的表情和動作就像是劇情描述的一個個夢的碎片和各種夢的空間，夢的碎片和空間雖然無不相干，但是卻能夠用一種今敏的鏡頭將它們銜接成一個流暢的畫面，行雲流水，既能獨立作為片段，又能夠成為一個長鏡頭。
最後的話：大家在感嘆今敏的電影魅力的時候，心中卻總有一個大遺憾，就是今敏先生已經離開有一段時間了，現在僅留下幾部作品。每次看完作品，都有一種哀傷，這麼好的作品，卻不能再看到新的作品。