《螢，燒倉房及其他》是村上春樹早年創作的短篇小說集，這些作品受到的關注不多，卻對村上的創作十分重要。他喜歡把短篇小說稱為「胎動」，因為其中的想法會在日後得到發展。其中的短篇《螢》擴充成了《挪威的森林》，另一篇《燒倉房》則在三十年後由李滄東改編成電影《燃燒》。
電影《燃燒》海報
《燒倉房》撲朔迷離的氛圍、虛實難辨的概念，賦予了《燃燒》韻味，但李滄東沒有止步於還原小說，在虛實結合的情節和階級衝突的主題上，他都用影像進一步展開探索。從《燒倉房》到《燃燒》，是一篇有了胎動的小說，給予電影靈感，並在改編中獲得新生命的過程。
電影《燕尾蝶》劇照
在影史上，還有很多這樣動人的過程。特德·姜的科幻小說《你一生的故事》給《降臨》注入了絢爛的想像力：外星人、神秘的文字、非線性的時空……而在《降臨》中，我們才「親眼」目睹了這些天外來客的面目。巖井俊二在拍攝電影前，更會先寫一篇小說，在他將小說《燕尾蝶》改編成電影時，故事的面貌已不大相同，但細節和清晰的批判意識保留了下來。李安的代表作 《斷背山》《色，戒》和《少年派的奇幻漂流》，都改編自同名小說，他貪婪地從文學中攫取故事和人性，再通過視覺語言將人物的心理變化剝繭抽絲。
電影《降臨》劇照
我們能否見證更多創作的「胎動」？一直以來，海南島國際電影節以嶄新的包容視角關懷新作，為影視行業蓄力溫度，單向空間持續關注著我們這個時代文學、電影、藝術等不同的創作場域。無數的案例告訴我們，跨越邊界的對話和碰撞，才能迸發出新的可能性。
是時候宣布這個大新聞了——
海南島國際電影節聯合單向空間，啟動「文學改編實驗室」！
我們將一起尋找那些具有影視改編可能性、視覺想像空間的文學文本。更直接地說，我們尋找好故事。如同德國思想家本雅明在八十多年前感嘆講故事的藝術一樣，在這個時代，我們對故事——那種尚未被解釋穿透、不會輕易耗盡、值得一再回味的故事——所具有的渴望依然有增無減。
Recruit type
徵選類型
01 社會圖景
不論身處何時、何地，我們每個人都在處理個體與社會之間的關係。對社會現象的洞察、反思，也是建構自我認知的重要部分。我們希望尋找那些敏銳捕捉社會現實，並從現象出發，對時代精神進行思考的作品。它可以關注普通人的日常生活，也可以聚集社會熱點事件，能夠展現當代社會的張力及社會中的人所具有的複雜性。
電影《推拿》劇照
02 都市生活
現代化在很大程度上也是城市化的過程。城市容納了越來越多的人口，同時也促生了各種矛盾，階層、性別、年齡、地域等等之間的差異都可能導致矛盾的產生，而矛盾的化解與否往往蘊含著無限的敘事可能。我們期待關於都市經驗的鮮活寫作，從具體的切口進入都市生活的內核。
電影《午夜巴黎》劇照
03 家庭特寫
家庭往往令人想到柴米油鹽的瑣碎，但瑣碎之外，它也同時是個極具戲劇潛能的場域。退回家庭這個私領域，不難發現，家庭生活的經歷深刻影響了我們每個人看待世界的方式。無論是家庭成員間的矛盾衝突，還是情感上的起伏糾葛，它們的切身性總會引起我們內心的波動與傾訴的渴望。我們不給「家庭」下現成的定義，希望創作者用各自的故事來豐富我們對「家庭」的思考與想像。
電影《一一》劇照
04 青春敘事
青春可以是一段經歷，也可以是一種情緒。它既關乎具體的私人回憶、成長經歷，也涉及對某一時代氛圍的追憶、對「我是誰」這一形而上命題的思索。與成人世界的固定、模式化相比，青春也往往象徵著人生具有的無限可能性與流動性。圍繞「青春」這一主題，我們希望尋找那些能引起共鳴、激發討論的故事。
電影《過春天》劇照
05 歷史現場
歷史不只是過去之事，它可能發生在過去，但往往也以其他形式參與著當下的生活。以當代的視角回看歷史，歷史也成為了一個敞開的文本，具有了多種解讀與詮釋的可能。而經過文學化、影像化的歷史，或許也能帶給我們對「歷史」不一樣的理解、展現「歷史」與虛構之間的張力。無論是關注具體歷史人物，或是特定歷史年代，我們期待那些反思「歷史」的當代意義的作品。
電影《芳華》劇照
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徵選信息
作品類型
華語原創虛構文學作品篇幅及出版狀態不限
*注意事項：僅接受影視改編版權未售出作品報名
徵選時間
2020 年 11 月 20 日- 12 月 20 日
名單公布
2021 年 3 月上旬
報名材料