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劉士銘
《小背筐》 陶 20×15cm 1980年
《午睡》 陶 11.4×20.7×15.5cm 1983年
《後臺演員》 彩陶 20.9×17.5×13.5cm 1996年 （左）
《媽媽回來了》 彩陶 33×10.9×8.6cm 1993年 （右）
《駱駝母子》 陶 21.8×22.8×13.8cm 1984年
《創作小議》（節選）
劉士銘
中國傳統的藝術和表現手法給我的印象特別深，秦代雕塑非常寫實，秦俑那種寫實的程度，比我們今天作品交代的還清楚，譬如手的關節，甚至指甲蓋都要作出來，不僅眼睛鬍子，甚至腳上系的鞋帶都要交代得清清楚楚，甲冑每片的結構都交代的很清楚，而且每個戰士的個性、面貌不相同，可以看出士兵的種族特徵。
《黃河魚鷹》 陶 30cm 1982年
但是到了漢代，則重在精神上的誇張，漢俑的作法不是把東西看得那麼複雜，把什麼東西都搞得那麼寫實。漢代《說書俑》給我的印象特別深。《說書俑》整體動作的感覺和臉部表情那麼誇張，那麼生動到位觀察那麼深刻精到，骨骼筋肉解剖以至眉毛表情、皺紋誇張到位，甚至連腳指頭豆都有表情，但胳臂、手則很簡單概括。我還複製過一臺元代磚雕，一個伴有吹口哨的戲曲人物，還有宋代的美人磚浮雕，做飯的女人做的非常精彩。
《說書俑》速寫稿
《河南開封街頭印象》 陶 12.1×32.1×2.1cm 1993年
《外來打工妹》 陶 12.7×36.5×1.2cm 1980年
由土改到大躍進，以後的河南10年，河北3年，那時深入生活，給我留下極深的印象，深感生活是基礎，否則沒有形象積累。陝西窯洞，河南風土人情，腦子裡有了生活感受的東西，放一小炮，就引燃了。
《黃河船工》 陶 12.5×42×22cm 1980-1990年
我喜歡民間地方戲，河南梆子，山西梆子，地方皮影戲和收集皮影人，我在創作過程中反覆做，做不出來就覺得不過癮，做不出來乾脆就把它毀掉重做，那腔調要喊出來喊得到家，喊不到家就覺得不過癮，勁兒就不夠。安塞腰鼓，那麼宏偉震撼人心的場面，黃土飛揚，鼓聲激昂，我要把鼓的聲音做出來，叫人感到聲音，嗩吶也要吹得讓人感到那種激昂的聲音，感到內心的愴涼和悲哀。
《地下塬》 白陶 50×50cm 1997年
《窯院平圖人物位置》手稿
《開風氣之先——劉士銘的雕塑藝術》（節選）
邵大箴
假如說劉士銘的早期作品，如《丈量上地》（1949）、《劈山引水》（1958）是嘗試在學院藝術造型中吸收民間藝術滋養的話，那麼改革開放之後，他的藝術方向越來越明確：走民族傳統雕藝術之路。
《濟公戲酒》 陶上釉 16.2×26.8×15.9cm 1985年
《豹》 陶 15.4×31.1×3.1cm 1986年
80年代，劉士銘專注於陶塑藝術，進入創作的高潮期。創造對他來說，是一種樂趣。他充滿激情，全力以赴地投入，精神高度集中又自我放鬆，在刻意追求和不經意之間，馳騁自己的才能。在創作過程中，他注意運用「一以貫之」的方法。即胸有成竹地以快速、連貫的動作做完作品，以達到一氣呵成的效果。他謹慎地追求「完整」和「完美」性，注意掌握「適可而止」即「不做夠」的原則，以保持在創作過程中顯示出的激情與生動性。
手稿
《想飛的人》及手稿 陶 12×18.4×8cm 1988年
劉士銘借鑑的是古代陶塑手法，再現的卻是當代的生活。他塑造的是他看到過的、經歷過的、觸動過他感情的人物和情景。他寫船工、農民、牧人、老嫗、娃娃，生動地刻畫出他（她）們的神態和性格，他（她）們生活的情景，但沒有一點醜化和矮化，也沒有一點獵奇的味道。
《自塑像》 陶 12.7×15.6×15cm 2002 年
表面上看他對這些人物和情景不作褒貶，他在平和地敘述，在客觀地呈現。不過被他敘述或呈現的，都經過他的選擇和提煉，只是他悄悄地把自己藏在作品的後面，把自我融在他的極有生活趣味的作品裡，把自己樸素和真摯的感情融在他塑造的形象和陶塑的語言之中。不像有些人在作品中突顯和張揚自我，猶如蹩腳的演員，在舞臺上只想到自我表現，忘掉了他正在扮演的角色。他沒有刻意追求作品的現代感，但時代的感覺自然地流露了出來。
劉士銘
開幕時間：2015年8月23日（周日）15:30
展覽時間：2015年8月25日 至 2015年9月6日