原標題：藏家 吳湖帆
錢希同 吳湖帆像 丁亥（1947年）
編者按：吳湖帆(1894—1968)。初名翼燕，字遹駿，後更名萬，字東莊，又名倩，別署醜簃，號倩庵，書畫署名湖帆。作為畫家，早年與溥儒被稱為「南吳北溥」，後與吳子深、吳待秋、馮超然在畫壇有「三吳一馮」之稱。作為收藏家，與錢鏡塘同稱「鑑定雙璧」。
黃公望《剩山圖》、吳鎮《漁父圖》、文徵明《玉蘭花圖》、董其昌《畫禪室小景》……這些知名大作，都曾是他的囊中之寶。今年上半年上海博物館舉辦「吳湖帆書畫鑑藏大展」門庭若市，不過半年，最近上海油雕院舉辦的「吳湖帆文獻展」依舊人氣滿滿。吳湖帆是書畫界的一種標杆，更是鑑藏界的巨眼明星。近日《吳湖帆年譜》的面世，又為研究吳湖帆提供了依據。
本期鑑藏版將為讀者朋友們帶來這樣的一位收藏大家，他天資聰穎、眼力無雙，但生活中的他，在家是貓奴暖男，也是「寵妻狂魔」；在外交友甚廣，更豁達幽默。他大膽剛正，對於贗品從無情面；他又溫潤細心，為每一件藏品裝冊制盒，現浙江博物館藏的黃公望《剩山圖》依舊盛放在他親手製作的囊匣之中……這樣的一個吳湖帆，是立體的，甚至真是可愛的。
吳湖帆 峒關蒲雪 1949年
梅景書屋「貓事」
吳湖帆、潘靜淑夫婦均是出名的「貓奴」，尤其是潘氏從小就愛貓。吳湖帆曾說：「夫人之愛貓入骨，自小即如此，其性喜也。」梅景書屋中曾養有金銀眼小貓兩隻，白獅貓一隻等名種貓。吳、潘除了養貓、愛貓外，兩人還收藏有古今畫貓作品約30餘件，其中有傳為後梁人李靄之、元人杜本、明人周之冕、孫克弘、清人惲壽平、潘恭壽、童鈺、沈銓、改琦、今人任預、徐悲鴻、汪亞塵等之作。
古人有傳說，凡在「金危危日」（即癸酉日，一說元月初五）畫貓，或懸掛貓畫，有避火、生財、鎮鼠等祓除不祥諸事之效。故吳、潘二人非常相信此說，並對涉及貓題材的器物與畫作等，均愛屋及烏，視為祥瑞。後來顧抱真也延續了潘靜淑愛貓養貓的習好。
吳湖帆與張大千
在海上畫家和鑑藏家中，吳湖帆是張大千最為看重的友人之一。兩人不僅經常交換自己的藏品，而且還相互為對方的藏品友情題跋。至於張大千偽贗南宋梁楷款《睡猿圖》而騙得吳湖帆「重金」，實屬是無意之中的誤傷。在吳湖帆70歲生日時，張大千特地從巴西寄來一幅潑墨荷花圖，祝賀友人古稀壽辰。吳湖帆似貴胄公子，張大千似江湖遊俠。兩人雖然情同兄弟，但各自後半生的命運卻是迥然有別。
吳湖帆與錢鏡塘
吳湖帆與錢鏡塘訂交的具體年月不詳，大約是上世紀30年代末期。兩人結識之後，吳帶錢進入更高層次的古書畫鑑藏圈子，當年曾有人為之不解。吳回答說：「你們不認識他，怎麼算得上是收藏家？」在40年代中後期，吳、錢兩人交往更為密切，錢收藏的古書畫真跡精品，絕大多數由吳湖帆題籤。錢鏡塘後來成為上海第一大書畫商人，除了自己的勤奮、敬業和好學之外，有吳湖帆這樣一位「貴人」相助，也是他成功的重要因素之一。故有稱二人為「鑑定雙璧」。
黃公望《剩山圖》
在吳湖帆收藏過的約500餘件古書畫中，《剩山圖》卷無疑最具傳奇性和知名度，而且入手亦屬於「撿漏」。也使他海上鑑定「一隻眼」的稱號，並非是浪得虛名。他因此極為自豪，在寫給陳子清的一封信中說：「鄒虎臣云：『畫中大痴乃書中右軍也，大痴《富春山居圖》乃右軍之《蘭亭》也。不可無一不可有二。』只要此數語，已足以自豪矣。雖老龐亦奈我不了了。」老龐即龐萊臣（虛齋）。吳湖帆或許認為，在收藏《剩山圖》之後，他應該是「海上第一收藏家」，足以笑傲收藏界群雄了。
吳鎮《漁父圖》
吳湖帆《醜簃日記》1933年2月7日記載，《漁父圖》卷由張大千經手（中介），吳湖帆將所藏金代任君謨《古柏行》書法及元代王蒙、繞介書畫卷，另加5200銀元與人交換得來。吳鎮《漁父圖》卷是「雙胞胎」之作，龐萊臣也藏有一卷（今藏美國佛利爾美術館）。兩卷《漁父圖》均著錄於清初吳升《大觀錄》，龐藏本還著錄於清初卞永譽《式古堂書畫匯考》。徐邦達認為兩卷《漁父圖》均為真跡，也有研究者認為兩圖卷真偽存疑，或是舊摹本。吳湖帆認為自己所藏本是「天下第一梅花道人真跡」，是梅景書屋「吳氏文物四寶之一」。今藏上海博物館。
張中《芙蓉鴛鴦圖》
吳湖帆《醜簃日記》1935年5月6日日記和圖上吳跋可知，《芙蓉鴛鴦圖》軸，是以800銀元加明人張復畫、周天球題引首「鳳笙明月」詩畫卷，從曹友卿手裡購得。此圖為清代乾隆帝舊藏，可能是乾隆賞賜臣子而流出內府。是元代畫家張中存世的三件真跡之一（另外兩件今藏臺北故宮博物院），此圖曾參加1937年夏的上海市文獻展。今藏上海博物館。
文徵明《玉蘭花圖》
吳湖帆《醜簃日記》1938年5月7日記載，《玉蘭花圖》軸原紙破敗不堪，千瘡百孔，他人皆不敢購藏 ，後來吳湖帆以自畫三尺山水圖交換而得到。1940年前後，吳湖帆三尺山水畫潤格為160銀元，青綠則加倍。此圖最早刊印在1910年4月出版的《神州國光集》第14集。吳湖帆後來對《玉蘭花圖》進行了接筆（補筆）和補色，整舊如新，再現原貌。約上世紀50代初轉讓或贈予篆刻家、收藏家錢君匋。今藏上海博物館。
董其昌《畫禪室小景》
吳湖帆一生先後收藏有20幾件董其昌書畫，《畫禪室小景》冊被自稱為「梅景書屋所藏董畫第一」和「梅景秘寶」，而且認為「猶是明代初裝」，鈐有白文小印「董氏家藏」，此印可能是董其昌長子董祖和之印。購藏於1929年3月。董其昌的繪畫對吳湖帆影響甚大，他曾經說過：「董香光一洗宋以來刻畫之痕，變為豪放，可謂畫中之聖也。」他還沿用外祖父沈樹鏞的齋號「寶董室」。1933年44歲生日時，葉恭綽曾送給他一方據說是董其昌的「畫禪室」印。吳湖帆是近現代書畫家和鑑藏家中極少數真正懂得董其昌繪畫學術價值之人。今藏上海博物館。
郭熙《幽谷圖》及臨摹《幽谷圖》
今藏上海博物館的北宋郭熙《幽谷圖》軸，曾著錄於《宣和畫譜》、清初吳升《大觀錄》、安岐《墨緣匯觀》，先後為明代洪武內府、張孝思、清代梁清標、清乾隆內府等遞藏，清末至民國年間為江西廬山蔡金臺收藏，蔡借給友人曾熙鑑賞並請其題跋（見張善孖輯錄《大風堂存稿》）。1933年1月底，張大千攜此圖至上海給吳湖帆鑑賞，吳評價此圖：「絹本真跡，筆墨生動，百讀不厭」「飽看一宵，深幸眼福。」《幽谷圖》曾留在梅景書屋有半月之久，吳湖帆曾臨摹《幽谷圖》局部畫作一幅。
趙孟頫《山水三段圖》
此畫今藏上海博物館，吳湖帆分別題名為趙松雪（即趙孟頫）《秋林遠岫圖》、《江岸喬柯圖》和《江深草閣圖》，另卷末還附一幀傳為管仲姬《雙鉤竹》。吳湖帆對三段山水圖珍愛有加，拖尾紙上還分別請張大千、葉恭綽、沈尹默、陳定山、徐邦達、冒廣生、馮超然、周煉霞等寫詩題詠或鑑賞品評。但今有研究者認為，此所謂的趙孟頫或元人佚名《山水三段圖》，其實都是清代王翬（石谷）的偽託之作，與趙孟頫、王蒙或元人無關。後人無需對吳湖帆當年的「走眼」誤鑑大驚小怪或質疑苛責。世間從來就沒有不失誤的鑑定家和收藏家。
唐棣《雪港捕魚圖》
吳湖帆《醜簃日記》1939年3月13日記載，《雪港捕魚圖》是以300餘銀元從吳賓臣手裡購得。吳湖帆認為自己平生所見唐棣4件畫作均為絹本，唯《雪港捕魚圖》是紙本，而且「精彩尤出四本之上」。王季遷後來見到此圖也羨愛不已，席地觀賞，不忍移目。1985年3月25日，中國古代書畫鑑定小組對此圖的鑑定結論是：謝稚柳、楊仁愷：「真。」徐邦達、劉九庵：「舊臨本。」傅熹年：「清人偽本。」今藏上海博物館。
《四歐寶笈》
在吳湖帆收藏的諸多碑帖中，以《四歐寶笈》名氣最大。即宋拓歐陽詢4種碑刻：南宋拓《虞恭公碑》、北宋拓《皇甫誕碑》、南宋拓《九成宮醴泉銘》、北宋拓《化度寺》，其中尤以《化度寺》最為著名，且先後曾為沈樹鏞、潘祖蔭遞藏，似乎冥冥之中早已前世緣定，也是近世碑帖鑑藏史上少有的佳話。吳湖帆因此名自己的齋號為「四歐堂」。約上世紀50年代末或60年代初，吳湖帆以2萬元價格將《四歐寶笈》售於上海文管會（今藏上海圖書館）。而當時的3千元，可以在上海市中心地段買到一棟帶天井和前後廂房的二層樓石庫門住宅。
（本版內容由「孤帆一片日邊來——吳湖帆文獻展」提供）
(責編：王鶴瑾、魯婧)