看著達米恩·查澤雷的「登月第一人」，我對其他電影中相對容易的太空旅行看起來很震驚，這些電影記錄了美航局著名的歷史。這並不是說人們不努力工作或沒有戲劇性的賭注，而是有一種控制感。查澤雷給好萊塢主要電影中罕見的太空計劃帶來了危險感。對細節的關注令人震驚，因為我們看不到一些原始的科學項目，而是一種由希望和意志共同努力的結果。我們通過尼爾阿姆斯特朗對他的使命有了極好的認識，但我們仍然對這個男人一無所知。
從1961年開始，這部電影記錄了阿姆斯特朗在太空計劃中的歷程，從他在莫哈維沙漠的工程師和試飛員的工作開始，加入美國宇航局計劃，讓人們登上月球。我們被告知，月球是目標的原因是因為蘇聯在太空競賽中佔主導地位，計劃登月基本上迫使美國人和蘇聯人從頭開始，因為這種努力是如此複雜。計劃是從雙子座任務開始，這將為太空對接鋪平道路，這對於登月來說至關重要。當阿姆斯特朗通過各種任務工作時，他的決心既受到因癌症而死亡的年幼女兒，以及失去他的太空人的影響。
查澤雷顯然對電影的外觀有著清晰的認識，即將觀眾置於這些車輛的駕駛艙內，並了解阿姆斯特朗和他的同事冒生命危險登錄月球。這位導演是成功的，並羞辱其他暗示危險的太空電影。在這裡，你覺得你需要把自己綁在椅子上，特別是在雙子座任務期間。通過「登月第一人」，我們可以感覺到一切都處於崩潰的邊緣，每一個螺釘都抵抗著船體，而幽閉恐懼症只有一個小窗戶可以透視。在「登月第一人」的使命中沒有任何緩解，只有一切即將崩潰的危險。
將觀眾納入阿姆斯特朗的經歷是一項巨大的成就，因為我們知道他的故事是如何發展的。我們不應該感到任何危險或風險，但通過精彩的電影攝影，編輯和聲音混合，體驗變得內在和直接。每一個細節，從螺絲上的腐蝕到窗戶上的冷凝感覺都更加真實，你可以感受到緊張和風險。「登月第一人」並不是要表現出成就，而是首先要實現這些成就的風險。
一方面，你可以說「登月第一人」並不是真正的傳記片，阿姆斯特朗只是查澤雷和編劇喬希·辛格講述太空計劃故事的方式。但如果這是他們的意圖，那麼通過展示一群人共同努力實現共同目標的生活和鬥爭，合奏方法可以更好地發揮作用。堅持阿姆斯壯提供了一個很好的直線，但它也是一個尋找引人注目的個性的角色。
公平地說，如果阿姆斯特朗在某種程度上被破壞或者無情地複雜化，他們就不會讓他帶領著登月。他的穩定性是他的積極因素之一，因此查澤雷和高斯林試圖通過將阿姆斯特朗描繪得有點冷漠，安靜和一點機器人來將其轉化為自己的優勢。對於戈斯林來說，這是另一個偉大的表現，因為他必須傳達阿姆斯特朗的情感重量，而沒有情感爆發或其他任何東西讓我們進入一個保留個體的心靈。
但是因為阿姆斯特朗是如此遙遠，這個角色從來沒有真正感覺過。劇本試圖讓阿姆斯特朗關於死亡不斷存在的故事，首先來自他的女兒，然後是他的同事，但我們很少看到阿姆斯特朗的悲傷或反應讓他變得相互關聯。他保持自己的情緒，並始終保持專業。這些品質使他成為一名偉大的太空人，但它在主人公和觀眾之間創造了一道屏障。他甚至似乎與他的妻子珍妮特沒什麼關係，他的主要工作是害怕，擔心和生氣。
「登月第一人」是一部關於美國宇航局登月儀式和尼爾阿姆斯特朗傳記片的電影。當談到這個使命時，「登月第一人」與我們對查澤雷期待的那種願景，神韻和光彩是不可觸碰的。這部電影為其他有關太空旅行歷史的電影設定了新的標準，我說這是一個崇拜阿波羅13號的人。然而，當焦點集中在阿姆斯特朗時，一切都感覺更加安全，與圍繞著這位著名太空人的令人振奮的故事不一致。