漫談唐詩宋詞的多樣性

作者：寺洪勝

唐詩宋詞把中國的詩詞藝術推向了巔峰，深受人們的喜愛。但在唐詩宋詞的認識上，我認為存在著許多誤區，很有必要予以澄清。本文僅就唐詩宋詞的多樣性作如下探討。

一、內容和水平上的多樣性

唐宋詩人成千上萬，詩作不計其數，其內容幾乎涉及天地人的方方面面。如日月星辰，花草魚蟲，風雲雨雪，松竹蘭梅菊，東西南北中，金木水火土，春夏秋冬，山川海河，等等，大自然中的所有事物，只有今人想不到的，沒有唐宋詩人寫不到的地方。

正是由於詩人多，詩作多，涉獵廣泛，唐詩宋詞的水平也是參差不齊。與現代的詩作一樣，也分三品，上中下。並非首首都是精品，首首都是千古流傳之作，首首都高於或好於今人所創作的詩詞。糟粕之作屢見不鮮。要實事求是的認識和評價唐詩宋詞。當前最值得注意的是，過高評價唐詩宋詞，過度解讀唐詩宋詞。

二、寫作方法的多樣性

唐宋詩人重視以物寄情，以物言志。但絕非逢詩寄情，逢詩言志。有的寫景，有的詠物，有的抒情，有的言志，有的兼而有之。有的隱隱約約，含沙射影，令人費解，有的則通俗易懂，平白直敘，一目了然。有的是抒憂國憂民之志，有的則吟卿卿我我之情，等等。無論是婉約也好，還是豪放也罷，集中到一點，就是唐詩宋詞在寫作方法上具有多樣性。不可一概而論。闢如絕句，有的四句兩兩為一組，對仗工整。有的則象七律詩的前四句，前邊兩句不對仗，後面的兩句對仗。有的又象七律詩的後四句，前面的兩句對仗，後面的兩句不對仗。有的則四句全部不對仗。所以，絕句雖然也講究平仄律，但比律詩靈活。

三、用律上的多樣性

唐宋詩人講究格律，但不死守格律。現代人經常談到的律詩創作上的各種各樣的毛病，如＂三連平＂、＂三連仄＂、＂孤平＂、＂孤仄＂、＂拗句＂、＂失粘＂等等，在唐詩宋詞中一個也不少，比比皆是。因為這些字詞是在總結歸納唐詩宋詞時產生的，在唐詩宋詞中豈能沒有。這也從反面提示我們，唐宋詩人在用律上很隨意，條條框框比現在少的多。唐詩在堅持抑揚頓挫的前提下，平仄可以隨意置換，格律就像魔術師中的道具變來變去，令人眼花繚亂。後人因無法歸納唐詩的用律，所以常常用＂中＂來代替平仄格式。＂中＂是什麼？可平可仄啊！一個＂中＂字，就可以使格律有了72般變化。宋詞一個詞牌名，可以有好幾十個變體，而有的詞牌名，至今只有一首詞。唐詩宋詞用律的多樣性可見一斑。

四、用韻上的多樣性

唐宋詩人很重視用韻。但他們的原則是宜平則平，宜仄則仄。所以，唐詩宋詞在用韻上多種多樣。如唐詩中杜甫的《望嶽》、夢浩然的《春曉》等，都是用的仄韻。宋詞的用韻更是五花八門。同一詞牌名用韻都有所不同。其用韻的多樣性更加明顯。只是後人把唐詩中用仄韻的詩，歸納到古體詩中去後，把唐詩在用韻上的靈活性，嚴嚴實實的給掩蓋起來而已。你如果再把唐朝詩人所作的古體詩找回來，與唐朝的近體詩放在一起，唐朝詩人在用韻上的靈活性則一目了然。

綜上所述，唐詩宋詞無論是內容，還是寫作形式，無論是用律，還是用韻，都是豐富多彩，多種多樣的，絕非一個摸式。也正是唐詩宋詞的多樣性，使得唐詩宋詞具有了極大的生命力和活力，才把唐詩宋詞推向了巔峰。

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