《江南水鄉》，1987年作，吳冠中繪畫作品。黑白灰與金碧華麗是極簡和極奢藝術的代表，也是平民文化與皇家藝術碰撞與融合的集點。在工業化、城市化背景下，現代人崇尚回歸、追求簡樸與日俱增，粉牆黛瓦、小橋流水成為放慢節奏的物符和寄託心靈的歸宿。
《嘈嘈皆鄉音》（油畫），1996年作 ，吳冠中繪畫作品。水與墨的隨機滲透特質，可使我們感悟佛家「隨緣」和道家「順其自然」哲理，頓悟儒家「意欲調和」精神和文人畫「境生像外」的審美意境。
《魯迅的故鄉》（油畫），吳冠中繪畫作品。水墨山水乃中國畫之靈魂，回歸自然的簡約風成為當下藝術主流。
《牆上秋色》，1994年作，吳冠中繪畫作品。吳冠中堅持不懈地走中西融合之路，對「油畫民族化」和「中國畫現代化」有深刻的理解。
《江南水鄉（素描）》，1980年，吳冠中繪畫作品。他的作品多取材於江南的粉牆黛瓦、小橋流水和綠柳紅花，生活氣息濃鬱，給人寧靜與回歸的感受。
《蘇州小景》，鏡心，吳冠中繪畫作品。他的作品點線交錯迷離，色墨飛舞輝映，抽象意味濃重，藝術特色鮮明，具有迷人的魅力，其藝術思想可謂大道之簡、貫通中西。
《周莊》，1986年作，吳冠中繪畫作品。江南鄉鎮，人家密集，那白牆黑瓦參差錯落的民居建築往往比高樓大廈更吸引畫家。
《竹園》（油畫），吳冠中繪畫作品。除了那濃鬱的生活氣息之外，其中白牆、黑瓦、黑門窗之間的各式各樣的、疏密相間的黑白幾何形，構成了具有迷人魅力的形式美。
《故宅》，布面油彩，1997年作，吳冠中繪畫作品。將這些黑白多變的形式所構成的美的條件抽象出來研究，找出其中的規律，這也正是早期立體派所曾探索過的道路。
《池塘人家》，布面油彩，1996年作，吳冠中繪畫作品。抽象美是形式美的核心，人們對形式美和抽象美的喜愛是本能的。