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同樣是寫秋,但我更喜歡白樸的《天淨沙·秋》
這首小令就是白樸的《天淨沙·秋》。白樸卻能根據自己對秋的解讀，在作品中，層次分明的描寫了秋天的自然景象，雖然，在開始時，有些許的蕭瑟之意，然而後來以繽紛的色彩作結，終究是賞心悅目、韻味無窮。這首小令不僅不俗，還很是典雅。詞、曲有雅、俗之別，一般來說，詞尚嫵媚、含蓄，而曲貴直率。白樸的這支小令卻有詞的意境。
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白樸的《天淨沙·秋》寫得很悽美,意境可以媲美馬致遠的名作!
其中最典型的便是元曲名家馬致遠的一首《天淨沙.秋沙》，寫得很是悽美，把一位落魄之人在夕陽西下時的情形描繪的淋漓盡致，使得我在讀了之後，立馬能夠感受到作者骨子裡的悲痛之苦，還有對於人生的無奈。那麼除了馬致遠的《天淨沙.秋沙》之外，其實還有很多經典的作品，譬如白樸的《天淨沙.秋》同樣也是膾炙人口，寫得一樣很悽美。
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「元曲四大家」白樸和馬致遠,都用《天淨沙》牌寫秋天,都很經典
今天比較約定俗成的提法是「關、白、馬、鄭」，即關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖。可見白樸的排位很靠前，簡直是力壓「秋思之祖」馬致遠！估計當年馬致遠也不一定服氣吧，居然和白樸有過一次正面交鋒。當然這次所謂交鋒未必是真正意義上的大家商量好的。但事實是，他們確實各自用《天淨沙》這個曲牌去寫了秋天，都寫得極好。今天如果要去對他們進行比較的話，這兩首詞或許是最好的切入點吧。
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白樸一首《天淨沙》用10字寫盡秋色,有人認為可與馬致遠秋思媲美
秋是什麼顏色？蘇軾寫秋有著一年中最美好的風景，是「橙黃橘綠」時，劉禹錫寫秋色是「數樹深紅出淺黃」，王維筆下，秋天的色彩是「荊溪白石出，天寒紅葉稀」，杜牧筆下，最美秋色在楓林，「霜葉紅於二月花」。秋到人間，就如同打倒了一個調色盤，紅、黃、綠、白，秋天裡最常見、最亮麗的色彩大概也就是這些了。
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《天淨沙•秋》，媲美馬致遠《天淨沙•秋思》的神作，好在哪裡？
馬致遠的《天淨沙·秋思》,歷來被譽為元曲「秋思之祖」。然而,在元曲史上，還有一位比馬致遠出生時間更早的「前輩」大才子，同樣以「秋」為題作過一曲《天淨沙》。這兩首散曲的創作風格與意境，高度相似。創作這首散曲的才子，正是與馬致遠、王實甫、關漢卿同列「元曲四才子」中的白樸。
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《天淨沙·秋》,媲美馬致遠《天淨沙·秋思》的神作,好在哪裡?
馬致遠的《天淨沙·秋思》,歷來被譽為元曲「秋思之祖」。然而,在元曲史上，還有一位比馬致遠出生時間更早的「前輩」大才子，同樣以「秋」為題作過一曲《天淨沙》。這兩首散曲的創作風格與意境，高度相似。創作這首散曲的才子，正是與馬致遠、王實甫、關漢卿同列「元曲四才子」中的白樸。白樸創作的《天淨沙·秋》和馬致遠的《天淨沙·秋思》一樣，畫面感極強。完全拋棄了普通曲子「俚俗」用詞，呈現出了宋詞的含蓄婉麗的風格。
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馬致遠與白樸同吟《天淨沙》,都是詠秋佳品,你更喜歡哪一首?
馬致遠與白樸的這兩首詠秋小令，標題只有一字之差，卻是同中有異，一樣秋景，兩種情懷，詠誦的秋思之美，感傷之情，都是頗有特色的詠秋佳品。其中，馬致遠的《天淨沙·秋思》被譽為「秋思之祖」，「純是天籟，仿佛唐人絕句」。而白樸的《天淨沙·秋》也同樣獲得「情詞俊逸，不同凡響」的讚譽，頗有宋詞意境。
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為何馬致遠與白樸天淨沙一愁苦一清麗 學會這個秘密您也可以做到
前言馬致遠《天淨沙·秋思》是元曲中最膾炙人口的一首，這首寫羈旅之苦和悲秋之恨的作品被稱為「秋思之祖。」白樸與關漢卿、馬致遠、鄭光祖被共稱為元曲四大家，他也有一首《天淨沙· 秋》，同是寫秋，卻被認為清麗可愛。為什麼有如此不同的感覺呢？我們先看看這兩首作品，然後再尋找一下其中的秘密。
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馬致遠《天淨沙·秋思》太經典了,白樸《天淨沙·冬》還是差了點
馬致遠的《天淨沙·秋思》可謂悲秋的名作，被譽為「秋思之祖」。由於這首小令的影響力太大，以至於一看到「天淨沙」的詞牌名就只會想起《天淨沙·秋思》，任何其他的作品都得排在後面。包括白樸的這首《天淨沙·冬》。
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白樸最經典一首元曲,10字5種色彩,可媲美馬致遠《天淨沙·秋思》
但你所不知的是，和馬致遠同為「元曲四大家」之一的白樸，同樣有一首經典的天淨沙，題目比秋思少了一個思字，讀作《天淨沙·秋》。很多人看到這裡可能會產生這樣的想法：白樸肯定是看馬致遠寫的《天淨沙·秋思》火了，所以就「抄襲」了一篇《天淨沙·秋》。如果你真的這樣想，那只能說你是以小人之心度君子之腹了。
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一首天淨沙同寫秋思，馬致遠是斷腸遊子的心聲，白樸還寄託著希望
在元代，以【天淨沙】寫景，似乎已成為一時風氣。其中，馬致遠的《天淨沙•秋思》影響最大，千百年來傳唱不休，可謂家喻戶曉。與馬致遠同時期的白樸也創作了一篇《天淨沙•秋》，相比較來說，白樸的這首同題之作影響力雖不及馬致遠的，抒發情思與馬致遠也迥異。但是也別有一番韻致，同樣不失為一篇「詠秋」的佳作呀。
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白樸描繪四季的元曲任意一首都可與馬致遠的《天淨沙·秋思》媲美
元代散曲家馬致遠那首膾炙人口的小令《天淨沙·秋思》以其色彩鮮明、感染力強，廣為人們熟知，也成為元散曲中的絕唱，殊不知元曲四大家之一的白樸亦有《天淨沙·春、夏、秋、冬》四首小令，同樣清麗雋永，比起馬致遠的《秋思》也毫不遜色。馬致遠的《秋思》寥寥幾筆，便為我們描繪了一副蒼茫蕭瑟的秋郊夕照圖，其中有情有景，寓情於景，情景交融，被譽為「秋思之祖」。
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白樸最著名的4首《天淨沙》,其中一首被譽為可媲美馬致遠的秋思
其實除了馬致遠的這首《天淨沙·秋思》之外，白樸也有四首非常著名的《天淨沙》，分別寫春、夏、秋、冬，也寫得非常好，或許不如馬致遠的這首著名，但也是各有特色，值得一閱。因為正值春季，所以我便來拋磚引玉，和大家一起，重點賞析一下這首《天淨沙·春》的藝術特色，另外三首，附於文末，簡單賞析，供大家賞閱。
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鄭光祖《蟾宮曲·夢中作》從白樸、馬致遠《天淨沙》的化出
生於白樸、馬致遠之後的鄭光祖，有一首《蟾宮曲·夢中作》，分別師承了白樸、馬致遠的《天淨沙》。三行兩行，寫長空呀呀，雁落平沙。曲岸西邊，近曲渦魚網綸釣槎。斷橋東壁，傍溪山竹籬茅舍人家。見滿山滿谷，紅葉黃花。
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馬致遠的《天淨沙·秋思》稱得上是古典文學「秋思之祖」嗎？
「枯，老，昏，古，瘦，斷」，一個比一個愁苦，一個比一個悽涼，特別是那匹瘦馬，讀來讓人無不潸然淚下，作者明明是想寫人之清瘦、清貧，卻偏偏由一匹瘦馬來襯託，路途跋涉之艱辛，尋求功名之困苦，立刻躍然眼前。與馬致遠同時代的曲作家裡面還有一位大家，他叫白樸（讀起來像是「擺譜」），他和關漢卿、馬致遠、鄭光祖並稱「元曲四大家」，論年齡他還要年長馬致遠24歲。
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賞讀白樸的兩首《天淨沙·冬》：門前六處飛花，小梅江上先知
白樸《天淨沙·冬》兩首，一首冬景簡美，一首梅開喜悅」一聲畫角譙門，半庭新月黃昏「元朝白樸但實際白樸比馬致遠要大二十多歲。馬致遠可以說是元朝人，但白樸卻跨了兩個時代，金朝和元朝。而且他比馬致遠的童年少年更加顛沛，父親是金朝的高官，末世當中，白樸是曾經有過賈寶玉一樣短暫的安穩富貴的。但是顛沛戰亂的生活，影響了他的一生。他一生以金朝遺民自居，在某種程度，他無有馬致遠那種蓬勃的壯年銳氣，馬致遠好歹還總想著在元朝混個官做。
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白樸這首小令不輸秋思之祖馬致遠,讀懂其一筆寫兩面的精彩後,服
而「秋思」之祖馬致遠的《天淨沙·秋思》自然是佔得一席，而其中作為與馬致遠同代的白樸，也是以一首《天淨沙·秋》所不逞多讓。雖然白樸的《天淨沙·秋》，其無論是在寫法亦還是在所構成的意境上，貌似與和馬致遠的《天淨沙·秋思》頗具相同之處。
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兩首最經典的《天淨沙》，自然與真誠的交鋒，你認為誰更勝一籌？
《天淨沙》，是曲牌名，又名《塞上秋》，源於宋金詞調，每一曲5句28字，屬小令。元朝時，曲這一藝術形式發展至巔峰，《天淨沙》則是最常用的曲牌之一，據統計元代《天淨沙》曲共107首，但要說影響力最大的，託中小學課本的福，馬致遠《天淨沙·秋思》可謂老少皆知，除此之外，就數白樸的《天淨沙·秋》了。
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兩首最經典的《天淨沙》,自然與真誠的交鋒,你認為誰更勝一籌?
《天淨沙》，是曲牌名，又名《塞上秋》，源於宋金詞調，每一曲5句28字，屬小令。元朝時，曲這一藝術形式發展至巔峰，《天淨沙》則是最常用的曲牌之一，據統計元代《天淨沙》曲共107首，但要說影響力最大的，託中小學課本的福，馬致遠《天淨沙·秋思》可謂老少皆知，除此之外，就數白樸的《天淨沙·秋》了。
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白樸一首《天淨沙》，短短28字寫盡秋意，卻不見一個「秋」字
提起「天淨沙」，我們第一時間都會想到元代馬致遠那首著名的《天淨沙·秋思》：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。」短短28字，將流落天涯，獨自一人不得而歸的羈旅之思寫得意韻深遠、共鳴感極強，被譽為「秋思之祖」。與他同時代的白樸，也有一首寫秋天的《天淨沙》，二者在寫法和構境上有異曲同工之妙，情感上卻有所差異。在這首小令裡，白樸將秋之景、秋之意寫到極致，卻不見一個秋字。秋之蕭瑟寒涼，秋之明媚絢爛，都在這短短28字間呈現。讀一讀，跟《天淨沙·秋思》比如何？