匠作班朱紫，木匠也當官——雄渾凝重晉作家具

晉作家具是中國古典家具流派中的一個重要品類，因其所處地理環境自古以來較為閉塞，故形成獨特風格，尤具宋元遺風。對於研究中國古典家具，其承載的文物價值一點也不亞於以黃花梨紫檀為主的宮廷家具，而能以木匠身份與滿朝文武一同為官的人，也正出在晉作家具產生中心地點——山西。

山西古稱晉，晉作家具指的就是以山西為主體，包括陝西，河南西北部，部分河北太行山腳下的地區。雖然地區範圍超出山西以外，但從流派上講，這些地區生產的家具皆屬晉作範疇。

古代山西文化經濟特別發達。其西邊是呂梁，東邊是太行山，汾河從兩山之間的盆地流過，氣候溫暖，適於耕種，是中國農耕文化首善之區。特殊的地理位置使得這裡歷朝歷代少見戰爭，古建及文物少有破壞，宋元古建存量比例佔全國一半以上，如梁思成與林徽因發現的佛光寺、南禪寺等。此地雖閉塞卻又富庶，宋金時期，南宋與金的經濟往來就在山西南部開展，從那時起，山西就是經濟繁榮的地區。

遊牧文化影響深，局部雕飾自成風格

山西多出宋金墓群。金人是遊牧民族，早期起源於白山黑水，即東北地區，祖先是女真人，他們以漁獵兼農耕為主要生活方式，到了金代就以農耕為主了。作為從白山黑水走出的遊牧民族，骨子裡具有粗獷豪放的性格，他們喜歡生動的、帶曲線的圖案和紋飾，恰似草原上的蒙古族，這些特徵可從金墓磚雕上找到證據。

山西平遙金墓磚雕多曲線，雕飾繁縟

金墓比較特殊，不似漢族人用土來掩埋棺槨，而是用磚來建造墓室。墓室中置棺床，死者並不入棺材，直接躺在棺床上。墓室周圍的牆壁上裝飾各種各樣的圖案，圖案內容或為死者生前的生活場景，或是曾經使用過的生活用品，以此寄託長眠之後的幸福生活願望。當然，墓室中還會陪葬死者生前使用過的真實的生活用具。

如今我們通過磚雕上的建築圖案和金墓壁畫上的家具造型可以看出，那個時代，山西家具以曲線為主，圖案奔放，雕刻繁縟，不似江南地區的靈空、婉約，這是生活環境給山西人造就的審美趨向。

工匠技藝高超，可與文武群臣一同為官

明清兩代，山西文化仍然發達。明初朱棣定都北京，山西靠近北京是首善之區，朝廷營建宮殿、府衙都需要有技能的木工，這極大的促進了山西木工技藝的發展與成熟。而明初，太原、平陽一帶手工業高度發達，修建寺廟宅院，也推動了地區家具製作興起。當時除了江蘇吳縣的蒯祥，陝西韓城的郭文英，很多能工巧匠都出在山西，如晉城就出過好幾個工部侍郎，他們上朝時跟宮廷裡一品二品大官站在一起，故有「匠作班朱紫」之說，即匠人也穿朱袍紫袍當官，與由科舉考試選拔出的官員同朝為官，這在古代是非常少見的現象。

正是由於山西出了很多能工巧匠的首領，使明代的晉作家具也非常講究。最講究的地區是晉城。晉城在山西省東南部，緊挨著河南。河南是中國古代文化發祥地，家具自然也很講究，兩地相互影響，使得晉作家具兼具中原地區風格，極具文化底蘊。

元墓出土杉木彩繪三彎腿榻（14世紀）

核桃木更似黃花梨，有北方明式家具之稱

山西地區土層深，植被厚，故盛產榆木、楊木、松木、核桃木、楸木等。品類豐富的木材成為製作家具的上好材料，故山西家具不惜用料、框厚板實、沉穆勁挺、穠華富麗。

改革開放後，晉作家具流通於市場，收藏圈的人認為晉作家具用料方方正正，無拼補、無結疤、無膘皮，兼有繁密雕刻，獨具地方傳統工藝特色，讓人一眼就可識別，是晉作貢獻給中國傳統文化領域的寶貴遺產。

除此之外，山西呂梁、太行一帶盛產核桃，在清代晉中地區，尤其形成了獨特的現象——用核桃木做家具，所以核桃木家具成為晉作代表作品。

核桃木木質細膩，有些部位具有行雲流水般的紋理，工匠在製作時捨棄該地區慣用的上漆工藝，改罩一層薄薄的漆或上蠟工藝來保留紋理的美，使用時間長久後，核桃木包漿顯現，顏色更顯澄黃，加之木材本身細膩的質地，此類家具又像極了黃花梨，成為高端上乘家具，常作為客廳書房重要家具用材。

這種由核桃木做出的家具四平八穩，兼之具有黃花梨韻味，有專家稱山西晉作家具為「北方明式家具」。

大漆金漆同放異彩，富麗奢華工藝精湛

清代中期，使用核桃木最廣泛的地區是晉中八縣，如平遙、太古、介休等著名地區，這八縣在晉中最為富庶。越過八縣，即是河北娘子關，家具風格受清代宮廷影響頗深，加之晉作家具自金代以來受磚雕紋飾影響，在家具的不同造型部位雕飾圖案，最後形成了獨立的雕飾樣式。從整體造型上來，家具除了框架之外，其它部位都有雕刻，腿部大都做成彎腿狀，腿部如果有雕刻的話也多以透花為主。這更加符合遊牧民族馬上走天下的生活特徵，不似蘇作家具直腿居多。

在這一時期，出現了一個重要人物，人稱「啞子」，這個人雖是啞巴，但心思卻極其細膩。他設計製作的核桃木家具不僅吸收了宮廷的式樣，還吸收了廣作嵌石頭工藝或和蘇作滕屜的工藝，把椅或床的坐面用牛筋為材料編成軟屜，增強舒適感，與此同時，他還拓展思路，將牛骨、駝骨、馬骨做為鑲嵌材料，製作出的家具富貴精麗，明豔奢華。

核桃木嵌骨及大理石勾雲紋扶手椅（19世紀）

與晉中地區核桃木家具風格並架齊驅的，同放光彩的還有著名的金漆家具。中國自楚漢以來出土的家具都以大漆、描金工藝為主，具有非常悠久的歷史。這些工藝在山西一直流傳。而山西地區盛產煤，加之黃土豐厚，能夠燒制出質量上乘的磚，故建築中大量使用磚作為房屋建築。本地區風沙大，為了防風沙，庭院大都窄小，窗戶也小，又因過去窗上無玻璃，採用紙糊，室內光線晦暗。在這樣的環境下，使用金漆家具特別出彩，因為漆能反射門窗映射進來的陽光，讓室內光線變得明亮。

明清兩代，柜子、箱子類家具採用金漆工藝較為廣泛。柜子類家具以罩漆居多，即在木頭上上漆、糊布，打磨光滑後開始畫彩畫，彩畫內容包括花鳥、山水、人物等吉祥圖案，畫完後再罩漆，有時還添加「金」，叫罩金漆，特別適合在幽暗的窯洞式的建築中使用。也因此，金漆家具成為女子婚嫁時必備的喜慶家具，這類家具目前存世較多，其技藝精湛並具有一定的民俗氣息。

黑漆彩繪花卉紋靠背椅（15-16世紀）

黑漆彩繪描金梅花凳（19世紀）

與金漆家具同步的還有大漆家具。大漆家具用動物血料將麻或布粘在木頭上，然後用漆活著磚灰面抹在布上，之後打磨平整，再抹上一層細磚灰面，然後在磚灰面上罩漆磨平，最後進行描畫，整套工藝下來費時費力。因為披了麻、掛了灰，家具不怕水，也不怕酸鹼，使起來比金漆的還要堅固。像天天使用的，磨損率高的桌椅，內裡怕招水的柜子，都採用披麻掛灰上大漆工藝來製作。

一般的金漆大漆家具不用核桃木，因為漆會蓋住核桃木美麗的紋理，又因核桃木木質細膩，結構緊密，容易抽漲，所以金漆家具就以榆木、松木、杉木等做家具框架，雕花部位用質地更軟的楊木。楊木不易變形，榆木堅固，二者相互制約，家具更耐用。所以，「榆木框子楊木幫」是山西家具主體用料規則。圖案以山水人物、花鳥植物為主。

晉商足跡遍步天下，家具多趣味性

山西人心目中的第一志願是經商，第二是當兵，第三是讀書。他們把經商作為人生最高目標，故晉商在全國都很有名。清晚期，晉商發明票號，被稱為山西的錢莊，是後來銀行的雛形，這帶動了全國經濟的發展，晉商足跡遍及國內外各地。遊走於國外的晉商常常從異地帶回各種家具。國外如俄羅斯、越南、柬埔寨，國內有新疆、蒙古、江蘇、廣東等地的家具。這些家具有些是洋式的，有些是南方地區的，風格上都或多或少影響著晚清山西家具的風格，對原來傳統晉作造成一定衝擊，所以儼生出一些亦中亦洋，亦南亦北的款式，極大的豐富了晉作家具的趣味性。

另山西知名大戶如喬家大院、王家大院、雷家大院等深宅大院更是展示了山西人富甲一方，裡面存有相當數量的家具，一方面為當時家具業的發展狀大起到了推動作用，另一方面也為現今晉作家具愛好者保存了珍貴的資料。因這些大院對家具需求量大，保存了種類豐富的各式家具。如在炕上擱被子的炕幾，用來儲存生活用品的小炕櫃，禮佛小神龕、佛堂大供桌等。尤其很多寺廟中的大供桌保存完好，難得至極！

榆木插肩榫四柱架子床（17世紀）

種種原因影響，山西晉作家具做工精巧，雄健凝重，端莊遒勁，風格古樸。其雅致堂皇不遜色於京作，用料大方不亞於廣作，明韻十足近乎蘇作。加之交通閉塞、滯於往來，在中國古典家具史中佔有重要地位，是當今文物界與收藏界重點研究與收藏的家具品類。