畢卡索：一個天才的誕生

2020-11-04 老曹漫談

7個女人、70000張畫、395億身家，畢卡索究竟是大師，還是渣男？


1881年10月25日，畢卡索出生於西班牙馬拉加。

畢卡索在全球範圍內影響巨大，但凡二十世紀活躍的畫家，沒人能避開畢卡索打開的道路。

據佳士得拍賣行統計，世界上最貴的十幅作品中，畢卡索獨佔其中四幅。他更是唯一一個生前被羅浮宮收藏作品的畫家。他欣賞塞尚的《聖維克多山》，於是將這幅畫，以及畫中的維克多山周圍1000公頃土地全都買了下來。

聖維克多山

保羅·塞尚

此外，畢卡索還與中國緣分頗深。徐悲鴻早年在法國留學就曾遇見過畢卡索，但他並不認同立體主義，還很討厭畢卡索。同一時期去法國留學的劉海粟（此處可a至1896年3月16日的中國江蘇），卻覺得畢卡索的畫跟中國藝術本質上是相近的。

生前聲名遠播，死後流芳百世。

這個出生於西班牙偏僻小鎮的男孩，是如何一步步走上藝術高峰的？

第一、他是追求「畫得像個孩子」的藝術大師。

父親是一位美術老師，從小就培養畢卡索的繪畫能力。四歲的他話還說不利索，就已經懂得拿起筆作畫了。

隨著畢卡索的長大，他的藝術天賦也日漸凸顯。13歲時，父親覺得畢卡索已經超越了自己，並發誓從此不再繪畫。相似的故事，在三百年前也曾發生在達·文西（此處可a至1452年4月23日的義大利芬奇村）和老師委羅奧基身上。

雖然很狂妄，但事實也正如他所說，「我14歲就能畫得像拉斐爾（此處可a至1520年4月6日的羅馬）一樣好，之後我用一生去學習像小孩子那樣畫畫。」畢卡索在很小的時候就學會了像一個成熟的畫家一樣繪畫，所以他才在長大之後，用了畢生的時間去追求孩童那樣的直接和單純的創作。

值得一提的是，畢卡索完全了解自己的商業價值。

在剛到巴黎還未出名的時候，他就出錢僱傭大學生，四處逛美術館，並跟館長打聽一個叫「畢卡索」的藝術家。一段時間之後，巴黎幾乎所有的美術館都在翹首以待這個叫畢卡索的青年。

自畫像

巴勃羅·畢卡索

不僅如此，對於自己畫作的商業價值，畢卡索非常看重。他有一句名言：「藝術家畫他們能賣的，好的藝術家賣他們能畫的。」

畢卡索無疑是那個「好的」藝術家。他曾在同一天的兩個小時，會見不同的畫商，並讓這兩位畫商看見彼此，而對畫商進行施壓，以便以最好的價格賣出作品。

第二、他是把情人當繆斯的情場浪子。

女人多的藝術家不少，大概畢卡索是最有名的那個。他一生主要有七個女人，其中兩個自殺、一個病故、兩個抑鬱而終、一個棄他而去、一個為他送終。

與情人馬特蓮娜的相識開啟了畢卡索的藍色時期；而投奔奧利維爾的懷抱之後，畢卡索又畫風一變，粉紅時期到來。第一次世界大戰後，畢卡索終於決定與俄羅斯芭蕾舞星奧爾加共結連理，畢卡索的母親卻對未來的媳婦說：「別嫁給他，他不會使女人幸福的」。

事實的確如此。

成婚幾年後，畢卡索就婚外情，出軌對象還是當時只有17歲的瑪麗。從此，瑪麗成為畢卡索的模特兼情人。畢卡索以她為模特畫的畫中，最為世人稱道的就是《夢》。而奧爾加最終也被畢卡索拋棄，鬱鬱而終。

夢

巴勃羅·畢卡索

就在畢卡索與瑪麗生下女兒的那年，畢卡索迎來了他生命中最重要的繆斯——攝影師，朵拉·瑪爾。

這個女人對畢卡索影響極大，正是與她交往的時期，畢卡索以她為原型創作了西方藝術史上最負盛名的《亞威農少女》，開創了讓他成為一代宗師的立體主義。

但沒過幾年，朵拉與畢卡索漸生U隙，爭吵激烈的時候，畢卡索甚至會動手毆打朵拉。畢卡索那幅《哭泣的女人》就是以哭泣的朵拉為原型創作的。最後，畢卡索再次移情別戀，朵拉也落了個和瑪麗一樣的結局。

畢卡索的女人平均十年一個任期，每換一個女子，畢卡索就會重新換一種繪畫的風格。對此，他說：「創造來源於熱情，熱情來源於愛情。」而他也是這句話的身體力行者。

朵拉·瑪爾

第三、他是中國水墨畫的粉絲。

這樣一位成功的西方藝術家，卻對中國的藝術有著別樣的熱愛。

畢卡索是一個不斷變化藝術手法的探求者，印象派、後期印象派、野獸的藝術手法都被他汲取改造為自己的風格。而中國的水墨畫法，也曾被他潛心研究過一番。

畢卡索畢生鍾愛那種以線條為主要造型手段的藝術形式，所以他研究齊白石，更是對張大千的造訪欣喜不已。

1956年7月28日，張大千夫婦及助手來到了畢卡索的別墅，兩位世紀藝術家見面了。

據張大千回憶，落座後，畢卡索便捧出幾大本自己臨摹齊白石的習作請他指點。張大千仔細講解，畢卡索聽得頻頻點頭。然後，畢卡索便說出了這句後人經常引用的名言——「我最不懂的，是你們中國藝術家為什麼要跑到巴黎來學習。在歐洲我看不到藝術，在中國，才有真正的藝術。」

藝術是無國界的。而畢卡索的才能在於，他的各種變異風格中，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用中，都如童稚般的遊戲。

歷代評價

1. 「迄今為止關於畢卡索的最重要的著作。隨著時光的流逝而愈顯現它的價值，一部沉思、雄辯、批判性的傳記，顛覆性和悲憫心兼具。」

——卡納迪（John Canaday），《新共和》

2. 「畢卡索漫長的藝術生涯就是一部20世紀的藝術史。他以超然的睿智、富於哲理的表現，詮釋了人類對美學嶄新視角的思考，被譽為『現代藝術之父』。」

——休斯，《畢卡索》

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