平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
平仄是古人對傳統四聲的分類，「平」指的是平聲（包括現在的陰平和陽平），「仄」指的是上、去、入三聲。字聲和協調搭配，也就是調配平仄。調配平仄,有種種的格律規定，是詩詞格律的一個重要內容。
一、律詩的基本句型
（一）五言律詩的句型
1、仄仄平平仄
2、平平仄仄平
3、平平平仄仄
4、仄仄仄平平
（二）七言律詩的句型
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
四個句型錯綜變化成為五言律詩和七言律詩的四種平仄格式。
二、近體詩調平仄的一般規則
調平仄，是區別近體詩與古體詩的一個重要的標誌。近體詩在調平仄方面，格律規定是很嚴格的。《毛主席給陳毅同志談詩的一封信》中說：「律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩」。絕句也是如此。
近體詩調平仄的一般規則，可歸納為四條，即：
第一：平仄在本句中是交替的。
第二：平仄在同一聯中的對句與出句間是相反的。
第三：平仄在下聯出句與上聯對句間是相粘的，
第四：凡偶句最後一字必須是平聲。
一聯中出句與對句的平仄，是相反的，即仄對平，平對仄。這稱為對;反之，若不合乎對的規則，則稱為失對。相連兩聯的平仄關係是，下聯出句的平仄與上聯對句的平仄相同（但不會完全相同）即平粘平，仄粘仄，這稱為粘。反之，若不合乎粘的規則，則稱為失粘。
由於律詩偶句押平聲韻，因此不可能完全符合粘對的要求，但每句的第二個字必須嚴守粘對要求。
聯中平仄對立和聯間平仄相粘的作用，是使句式安排多樣化，聲調也有變化而不單調，以加強音樂效果。如果不「對」，上下兩句的平仄就重複，如果不「粘「，上下聯的平仄就雷同了。
三、近體詩平仄的一些講究
1、孤平的避忌
孤平是律詩的大忌，必須注意避免
孤平，指的是在平收的句子中，除韻腳外，只剩一個平聲字，如「平平仄仄平」變為「仄平仄仄平」，「仄仄平平仄仄平」變為「仄仄仄平仄仄平」。因此，在這一類詩句中，五言第一字，七言第三字必須用平聲字，不能可平可仄了。如果由於內容需要，非用仄聲字不可，那麼，五言的就要在第三字上，七言的就要在第五字上，將其改為平聲。即成為：
「仄平平仄平」和「仄仄仄平平仄平」。
例：「純潔緣修性，透明因見心」。
「一聲鶴唳衝寒起，已放臘梅些許黃」。
註：「仄仄仄平平」這種句式不稱孤平;在仄收的句子中，即使只剩一個平聲字，也不算孤平，而算拗句。
2、特定的一種平仄格式
在五言「平平平仄仄」這個句型中，可以使用另一個格式，就是「平平仄平仄」；
七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中，也可以使用另一格式，就是「仄仄平平仄平仄」。這種格式的特點是：五言第三、四兩字的平仄互換位置，七言第五、六兩字的平仄互換位置。
注意：在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
例：「回看射鵰處，千裡暮雲平」。
「千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論」。
「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。
《補充》常見的一種平仄變格：「平平仄仄平」變為「平平平仄平」;「仄仄平平仄仄平」變為「仄仄平平平仄平」。例：
「曲徑通幽處，禪房花木深。」 「萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。」
「芳草萋萋鸚鵡洲」；「水面初平雲腳低」；「不辨仙源何處尋」。
3、拗救
古人把律詩中不合平仄的句子稱為拗句，所謂「拗救」，就是前面該用平聲的地方用了仄聲字，就在後面適當的地方用一個平聲字作為補償。
(1）本句自救
(a）孤平拗救（已見前）
(b)、特定的一種平仄格式（已見前）
(2)、對句相救
(a)、大拗必救
指的是出句平仄腳句型，五言第四字拗，七言第六字拗，必須在對句的五言第三字，七言第五字用一個平聲字作為補償。即：
五言出句：仄仄平平仄變為仄仄平仄仄
七言出句：平平仄仄平平仄變為平平仄仄平仄仄時，五言對句必須成為：平平平仄平;七言對句必須成為：仄仄平平平仄平。
例：「野火燒不盡，春風吹又生」。
又例：「天生卷螺發，無意趕風流」。
「相見但一笑，低眉言欲羞」。
（b）小拗可救可不救
指的是出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字，七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救，但是，詩人往往在這種地方用救。
例：
送友人李白
青山橫北郭，白水繞東城。
北地一為別，孤帆萬裡徵。（未救）
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。（拗救）
（3）本句自救和對句相救同時並用
（a）大拗和孤平拗救並用
例：「人事有代謝，往來成古今」。
又例：「《七諫》《招隱士》，《九歌》《思美人》」
（b）小拗和孤平拗救並用
例：「溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓」。
「兒童相見不相識，笑問客從何處來」。
「野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清」。
此中，出句的第五字，本該用平聲卻用了一個仄聲，對句的第三字，本該用平聲也用了一個仄聲，兩字均拗，為了救拗，作者就在對句第五字上，把本該用仄的改了一個平聲，這樣，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字兩救。
（c）小拗、大拗、孤平拗救同時並用
例：「致此自僻遠，又非珠玉裝」。
此種情況相當罕見。