幫主斯唔嗯·超：「功力和才情的結合，就可以玩出『草意魏碑'"。
新中國成立以後，書法生態環境發生了巨大變化。隨著人們的審美取向以及社會風尚的變化，書法審美格局不斷變化。當代魏碑書法中的草意參與是順承性的，而不是開創性的，清代和民國構成了當代的邏輯基礎，當代以其為參照依據，揚棄著他們的觀念和方法，湧現出了
沈延毅、孫伯翔等草意魏碑大家。就當代的草意魏碑創作來講，沈延毅是一個繞不過去的話題。他不同於前人之處在於其用筆和結體的多樣化。雖然沈氏整體以方筆為主，但是方筆與圓筆互為體現，圓筆得渾厚，方筆求骨力，即使方筆也呈現出平角方筆與斜角方筆等不同形態，方筆的主體地位，確定了其碑派書法風格的基調。其用筆或逆鋒澀進，或切鋒直入，以逆鋒澀進求蒼茫，以切鋒直入求雄峻。他在線條的處理上變直線為曲線，使筆畫的提按動作增加，表現力更加豐富。一些捺畫重按斜出，鋒芒畢現，配合跌宕多姿的字勢，最大限度地發揮了草意魏碑的特色。沈氏結字介於緊結和寬結之間，變化多端，大小錯落，同時又能韻致流動。孫伯翔崇尚高明峻朗、蘊含天機的意趣，貫穿其各體書的基本筆法是以折為轉，節節推進，起筆、收筆皆側鋒方切，然方筆見凝重之意，如鋼筋之質。筆勢則具波曲之意，欲駐則駐，欲馳則馳，留放互相作用，沉凝處不拘滯，放縱處不輕滑，雄強的筆力有賴於富有彈性感的運筆節奏而表現出來。其正文及落款均使用了行草意味的連帶牽引，不僅沒有傷及魏碑本體面目，而且反倒顯得字體宏大雍容、點畫生動，豐厚的筆畫中有濃厚的草書意味。進入書法新時期以後（以中國書協成立、《中國書法》創刊為標誌），書法創作完全進入不同以往審美語境的展覽新時代。此間各種展覽應運而生，並相互制約成為幹預當代書法創作的重要條件。當代魏碑創作更注重視覺衝擊力和形式美，強調形式的多樣與豐富以求變換不單調，因此，這種審美趣尚的變化，更是一個可以預想的合邏輯的延伸。它造就了一種截然不同於書法新時期以前的「草意魏碑」類型，其步伐儘管緩慢，但卻又是極為堅定的。
圖一，取法「二爨」，用筆渾厚古拙，章法已經突破齊整，大小參差，一任自然，具備行草意識，同時又不失魏碑風骨。章法於錯落呼應間，有了對「勢」的訴求。所謂「勢」，是指「富有時序性、聯繫性的筆畫、結構趨向。它使相對孤立的筆畫、結構形成了有始有終、前後相承的運動整體。」它主要表現在行草書中，而魏碑中謀勢，便成了構築草意魏碑的重要條件。其用筆雖端嚴溫厚，但流動性差強人意，如若運筆過程中收而有放，鬆動活潑，其境界將別有天地。
圖二，誇張了魏碑結構，參以草書用筆和引帶，有行無列，使人遠觀似碑似草，近觀又非碑非草。然其古意未變，質實厚重，宕逸神秀。「書法之要，妙在能合。」碑草相合、心手相合、今人與古人合，故而此作在碑與草的合力作用下，凸顯了個人對草意魏碑的審美追求，饒有意味。魏碑中方折與草書中圓轉的辯證處理，如何融合得無跡可尋，是此作急需解決的。圖三，以魏碑體勢為基，結合趙之謙魏行手札書風放大，增加字跡的厚重感。其用筆搭鋒直入，不藏不露，渾然灑脫。字勢亦寬窄肥瘦相間，楷草相雜，施以墨色乾濕濃淡變化，使得整幅作品有了較強的節奏感。不足之處是其通篇字勢呼應不夠，連續性弱，如多研習趙之謙行書手札之貫通氣息，將有改觀。
圖四，取法北魏較為松活的造像記，結合元明小楷之用筆，碑帖相融，奇肆中不失細緻。碑帖相融的最大優勢就在於能保持書寫性前提下展現魏碑之特徵。「北碑字有定法，而出之自在，故多變態」草意魏碑創作中取法「出之自在」的造像記，不失為上策，其靈動多姿，俯仰多變的面貌，適應著草意魏碑的審美追求。然而，此作書寫性有餘而碑之厚重、韌健不足，尚待改進。我們不得不看到一個事實，當代相當一部分從事魏碑創作的書家，刻意描摹點畫，強化「切」「翻」用筆，表現斑駁之態，由於表現太過，顯得機械而笨拙，這也是由於魏碑的獨特「模鑄力」造成的。草意魏碑的學習，必須深刻理解「透過刀鋒看筆鋒」理念，把銘石書轉換成筆墨語言。在表現時，必須筆勢振迅有力，講究輕重緩急、剛柔相濟之法的靈活運用。既不能一味平拖，對筆畫蒼茫之態視而不見，也不能機械地追求滯澀效果。
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