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其實，小編的這個話題來自於四味毒叔在中國電影金雞獎典禮之後所辦的論壇，在論壇演講中編劇宋方金再次提到了大IP+小鮮肉的水劇模式以及美國推行變速看劇的情況。當時，宋方金說，奈飛公司在推出這種看劇功能時，一度遭遇好萊塢的導演和演員們的集體反對，理由是「發行方不能改變也不應該改變內容的呈現方式」，注意，這裡面有一個關鍵詞，「變速看劇」，和我們國內的倍速看劇可絕對不是一個概念。
另外，奈飛公司的變速看劇既有加速，也有減速，比如他們有比正常速度低0.5的速度（其實我們的網絡平臺也有0.5倍速），為的是照顧聽力、視力有問題的聲障人士。而最大的倍速才僅僅1.5倍。這不僅讓人想到了國內的製片和導演們，難道大家不覺得汗顏嗎？美國的電影就不用說了，不可能注水，這裡要說的是美劇，我們也都知道，他們的產業機制及作品本身的情節濃度，根本就容不得導演注水。否則，等於是自殺。
即便那樣，一些視頻網站還照樣推出了變速看劇。而國內的電電視劇或部分網劇，即便是2倍速大家都覺得遠遠不夠用呢，甚至在遇到注水比較厲害的情節時，大家就直接拉動態條跳了。甚至有的電視劇，很多網友都選擇跳集觀看。從觀眾的評論反應來看，當他們遇到某個人物很不爽的時候，他們甚至把該人物的情節直接跳過去，所以說該角色本身就是注水角色或注水人物。
說到注水人物或注水角色，大家應該還記得《人民名義》裡的鄭勝利、《破冰行動》裡的陳珂、《獵手》裡的劉癩子吧？這些都是注水人物。咱們還是回到注水劇上來，水劇多發生在臺播劇裡，這期間的利益鏈條是：商家靠電視劇的跟片廣告推廣商品——衛視臺通過播劇賺廣告費——製片方賣片給電視臺賺取賣劇錢——觀眾看劇又看廣告再去購買商家產品。看到沒有，最終遭遇盤剝還是我等電視觀眾。既浪費時間精力，又搭錢買商品。
而這個利益鏈條本身就成了注水劇的溫床。首先是商家追求廣告的曝光率和到達率，所以電視劇的大集數和大體量就成了必然選項。很多時候電視劇還沒拍完呢，電視臺已經把商家的前期廣告費拿到手了。那個時候臺裡購片大姨們神通非常廣大，她們是製片方的姑奶奶，一到劇組探班，就有很多小鮮肉陪著吃飯喝酒。因為這些大姨們出手闊綽，像《新世界》、《如懿傳》、《楚喬傳》、《三生三世》之類的水劇，在大姨面前都是小意思，甚至上百集的電視劇都能給你吃下。因為這正是商家所喜歡的劇集規模和體量。
後來隨著幾大視頻網站的發展和火爆，上述利益鏈條的悖論與漏洞便暴露出來了。商家跟片廣告的目標客群是消費能力旺盛的年輕觀眾。可是，80%以上通過電視來看連續劇的卻都是老年觀眾。而幾乎100%的年輕觀眾都是通過手機上視頻網站去看電視劇的。而且每一個視頻網站都有倍速播放功能。這種功能對於注水劇來說就是一把屠刀。任何注水劇情都被這個功能給切削乾淨。
這樣一來，最終受苦的就是老年人觀眾了。他們因為視力不濟的原因，只能選擇通過大屏電視來看注水連續劇，因為手機上的小字他們都看不清。所以，此時老年人們便面臨著三方面的煎熬，一方面的煎熬是劇情的拖沓與緩慢；二方面的煎熬是大量的廣告（將近20分鐘的廣告時間）；三方面煎熬，有一些老年人花錢去購買商家的產品（儘管商家目標是年輕人，但也有倒黴中獎的老年人）。
從前，注水劇橫行的時代，導演注水玩觀眾，觀眾弱勢很無奈，而在視頻網站比較發達的當下，導演注水玩觀眾，觀眾倍速玩製片，最終針對的還是製片人或投資人。而隨著國家限集令政策的出臺，新的注水劇減少了，但是卻逼出了很多庫存臺播注水劇。之所以積壓是因為衛視臺越發謹慎了。所以，很多庫存臺播劇在情急之下，只能是小姐身份丫環價地把自己賤賣給了網絡平臺。而網站可不慣你製片方的毛病，不但價格壓得很低，而且還得把水戲全部擠掉。所以，目前網絡上首播的電視劇，一般都沒有體量太大的。