宋代是繼唐代之後又一個詩歌藝術最發達的朝代，就留存到今天的宋詩總量說，要遠遠超過唐詩。 宋代詩人很懂得唐詩的價值，很注意向唐代詩人學習，如李白、杜甫、韓愈、劉禹錫、李商隱以及晚唐一些詩人都曾是宋代一些詩人學習的對象。
宋代詩人在繼承了唐詩的精華基礎上，又有所創新，因而形成了自己獨具的特色。當代著名文學家繆鉞在《論宋詩》中說到：「就內容論，宋詩較唐詩更為廣闊。就技巧論，宋詩較唐詩更為精細。然此中各有利弊，故宋詩非能勝於唐詩，僅異於唐詩而已。」繆鉞對唐詩和宋詩的總體評價還是相當中肯的。
而宋詞就更不用說了，雖然詞在唐代就以產生，但是詞到了宋代，才得到了空前的發展，也終成為「一代文學」。正如王國維在《宋元戲曲史》中開宗明義地指出：「凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。」
承接樓主的問題，宋代的文人不光是詩作高手，同時也創作了大量優秀的詞作，如蘇軾，他甚至在詞的創作中加入了詩歌創作的手法正如後人評論的那樣是「以詩入詞」；如「江西詩派」的開創者黃庭堅，他也譜寫了大量優秀的詞作；再如女詞人李清照，她的詩也是很有特色的。
那麼王安石算一個嗎？在我們的認識中，王安石是「唐宋八大家」之一，他的散文很有名，他寫的政論文是非常多的。但是王安石的詩詞創作如何呢？其實王安石在詩詞的創作上也是自成一家的。也寫出了許多優秀的詩詞。
王安石的詩
北宋蔡絛編著的《西清詩話》中記載了一件事情，說有一次蘇軾見到王安石的一首《題西太一宮壁》的六言詩，王安石如此寫道：「楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭想見江南。」
大文豪蘇軾讀完王安石的這首詩後，注目良久，感嘆道：「此老，野狐精也。」王安石的這首六言詩，確實寫得很有神韻，在宋詩裡也可以算得上是一首清新之作，宋詩裡也很少有這樣的作品。
王安石的這首詩可以媲美唐代詩人王維王維《田園樂》了，王維的原詩是這樣的的：「桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。」甚至在某種程度上來說，王安石的詩作要比王維的詩更有一些意境。
王安石的文章偏重議論，質樸無華，但是政論性很強。如他的《遊褒禪山記》、《答司馬諫議書》等，都是這一類，即使是遊記作品，也包含著議論的成分，這與蘇軾的《前赤壁賦》等遊記文相比的話，給讀者的感染力方面就明顯沒有蘇軾的作品那樣強烈。
不過，王安石的詩寫得出神入化，宋詩選本中，王安石是不可或缺的，像王安石《泊船瓜洲》中的「春風又綠江南岸，明月何時照我還」，讀來就非常耐人尋味，而且這首詩還被選入了語文教科書；再如王安石詠梅詩中的名句「遙知不是雪，為有暗香來」，就是宋詩中難得一見的好詩好句了。
除此之外，像王安石《示長安君》中的「草草杯盤笑語，昏昏燈火話平生」兩句，不僅情感表達獨到，而且詩意情也很好，在宋詩中是難得一見的好句子，王安石的這兩句詩還被後來人化用，如李清照的詞作《蝶戀花·上巳召親族》中的「隨意杯盤雖草草」一句，明顯是承襲王安石的《示長安君》的兩句。
再如王安石的《江上》一詩，其中後兩句是「青山繚繞疑無路，忽間千帆隱映來」，而南宋著名詩人陸遊《遊山西村》的「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」兩句，又很明顯是化用了王安石《江上》的後兩句。
王安石學識淵博，他自稱：「某自百家諸子之書至於《難經》、《素經》、《本草》諸小說無所不讀。」所以他筆下役使起諸般典故，自然揮灑自如，妙趣無窮。越是胸中典故多的行家，讀起王安石的詩來，越是由衷地欽佩不已。連大詩人黃庭堅也由衷的說到：「王荊公六藝學，妙處端不朽。」
比如他王安石的《書湖陰先生壁二首》中的「一水護田將綠繞，兩山排闥送青來」，這兩句不但對仗精妙，而且其中暗藏典故，而且典故都是出自於班超《漢書》中的典故。（「護田」用《漢書·西域傳》中在新疆駐軍屯田的典故；「排闥」用《漢書·樊噲傳》中樊噲排闥入宮勸諫劉邦的典故）。
王安石還非常喜歡集句詩，如他的詩作《招葉致遠》就是一首集句詩，原詩如下：
山桃溪杏兩三栽，嫩蕊商量細細開。最是一年春好處，明朝有意抱琴來。
「山桃溪杏兩三栽」出自於雍陶《過舊宅看花》；「嫩蕊商量細細開」出自於杜甫的《江畔獨步尋花》；「最是一年春好處」出自於韓愈的《早春呈水部張十八員外》；「明朝有意抱琴來」出自於李白的《山中與幽人獨酌》。
王安石的這首集句詩全都是出自於前人詩句，別出心裁，渾若天成。如果不細加考量的話，很難相信這是一首集句詩，由於四句詩的詩意貫通，反而倒像是王安石的原創詩歌一樣。
這樣集句作詩，比自己創作一首詩，難度還要高。當然，如果僅僅是集個絕句，也不算非常難，像王安石寫《胡笳十八拍》那樣一連18首長詩都用集句方式寫成，那卻是千難萬難。
據王安石自己說，寫成這組詩，也是殫精竭慮，苦思良久，並向禪師學習坐禪後才得以「大功告成」的。我們一起看一下王安石的集句詩《胡笳十八拍》中的第一首（括號裡的詩人名字是原句的作者），王安石的集句詩《胡笳十八拍》如下：
中郎有女能傳業（韓愈），顏色如花命如葉（白居易）。命如葉薄將奈何（白居易），一生抱恨常諮嗟（杜甫）。良人持戟明光裡（張籍），所慕靈妃媲蕭史（韓愈）。空房寂寞施繐帷（王安石），棄我不待白頭時。（張籍）
也難怪南宋詩評家嚴羽在《滄浪詩話》中稱讚王安石的集句詩：「集句惟荊公王安石最長，《胡笳十八拍》渾然天成，絕無痕跡，如蔡文姬肺腑間流出。」
王安石的詞
王安石的詩詞作品中，詩作的數量佔比明顯多一些，詞的數量卻極少，但王安石的詞作《桂枝香》，卻是深得歷代詞家讚嘆，也是歷代宋詞選本中必不可少的一首：
登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千裡澄江似練，翠峰如簇。徵帆去棹殘陽裡，背西風、酒旗斜矗。彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。
這首詞境界高遠，有尺幅千裡，縱覽古今之氣概。通篇正如詞中所寫的時令一樣，透著晚秋時的清肅寥廓，此詞初看雄健，但靜靜體味，卻能感覺到，此時的王安石心中，浸染著秋涼葉落後的惆悵之情，無奈之情。此詞寫於王安石二次罷相後，正在閒居金陵時。他的心境正如詞中樣的蒼涼失落。
再如王安石的《浪淘沙令》，全詞通篇敘史論史，實則以史託今，蘊含王安石稱讚明君之情，詞作布局巧妙，令人回味無窮。原詞如下：
伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當時身不遇，老了英雄。湯武偶相逢，風虎雲龍。興王只在談笑中。直至如今千載後，誰與爭功！
王安石在這首詞中歌詠了伊尹和呂尚「歷遍窮通」的人生遭際和名垂千載的豐功偉業，並嘆息君臣相遇之難，以抒發詞人獲得宋神宗的知遇，在政治上大展宏圖、春風得意的豪邁情懷。
王安石的詞作中出國這樣氣勢雄渾的作品之外，也不乏清新婉約之作，比如這首《漁家傲》：
平岸小橋千嶂抱。柔藍一水縈花草。茅屋數間窗窈窕。塵不到。時時自有春風掃。午枕覺來聞語鳥。欹眠似聽朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢好。茫然忘了邯鄲道。
這首詞是王安石晚年退居金陵的作品，在詞作的藝術錘鍊上比早年更為成熟。歷來的評論家，極推崇王安石晚年寫景抒情的小詩，而往往忽略這類風格的詞。其實，這首詞比其同類的詩還要出色。此詞的主要特色，是善於融詩入詞。
王安石晚年的這首山水詞所表現的是一種恬靜的美，詞中反映出他退出政治舞臺後的生活情趣和心情：對世途感到厭倦，而對大自然則無限嚮往，動輒借自然景物以抒發自己的幽懷。
小結
就王安石一生的文學作品來看，是有著突出的成就的。因為他在散文創作上取得的極高的成就，而入選「唐宋八大家」。他的散文論點鮮明，邏輯嚴密，有很強的說理性。他的短文簡潔峻切、精悍銳利，如《傷仲永》、《讀<讀孟嘗君傳>》往往能一筆切中要害。
王安石在詩歌創作上學習杜甫，長於說理與修辭，善用典，風格遒勁有力，警闢精絕，當然正像我在前面列舉的王安石的詩作，他的詩中也有情韻深婉的作品。清代著名文藝評論家劉熙載在《藝概·詩概》中評價王安石的詩風：「學杜得其瘦硬。」這樣的評價只是說出了王安石詩中風格遒勁的一面。
由於王安石的詞作相對較少，他的詞作在數量上與宋代的一些數量高產的詞家無法相比，但是王安石的詞作也有其自身的特點。
所以綜合起來說的話，王安石的詩詞在有宋一代的詩詞巨擘中，雖然不能代表巔峰位置，但也是有一席之地的。