什麼是好書？是那些讓我們在閱讀中歡笑或落淚的故事嗎？是用簡單易懂的語言詮釋某種知識或信息的讀本嗎？是思想深奧、語言晦澀、讓我們敬而遠之的專業著述嗎？是被大眾讀者廣泛談論，被主流媒體一再宣傳的流行之物嗎？是一種受制於市場接受、在消費社會命運起伏的文化產品嗎？是單純為了抒發作者的某種生活感懷、替代思想家思考、向讀者言說的某種載體嗎？
是，也不全是。好書加深了我們對於自身境遇、人類思想的理解，並將這種理解從日常生活中提取出來，以對抗那些受制於人的淺見、隨波逐流的平庸。 好書不必是這個時代的替代品，而是一種抵抗，與偏狹、無知、封閉、謬誤的抵抗，與快速消解的情緒、短平快的閱讀趨向、科技衝擊之下花哨的所謂形式創新之間的抵抗。好書更是載體，它承載了時間之流中更迭的人和事之外的留餘——思想這一永恆目標，從而幫助我們重建日漸退化、瓦解的理解力和共情力，擁抱和理解我們棲居的世界。
書評周刊年中書賞封面，點擊可查看年中書選60本完整書目。
從年初至今，推向閱讀市場的圖書數不勝數，我們按照華語文學、國外文學、非虛構/傳記、藝術、思想、歷史、社科、經濟、兒童/教育、新知/生活十個大類， 每個類別從成千上萬本好書中遴選出六本，共計60本好書以饗讀者。
我們不願單純將這次篩選作為一次媒體推薦，為每本書撰寫誇讚之詞然後推向市場， 我們更希望以此為契機，重新講述我們對於好書的理解——不在於故事的好讀，不在於表達的通俗，更不在於有多少人正在購買和談論它，而在於這本書將讀者的理解力擴展到何種程度。 由衷期待讀者能從這些書籍中，選出與自身契合的一本或多本，相遇，閱讀，更新對世界與自我的理解。這對於我們來說，也是一件值得欣慰的好事。
新京報書評周刊
閱讀需要主張
閱讀需要主張，希望你關注我們的新京報2018年中書賞，本周我們會將年中書賞中的圖書按照類別陸續刊發編輯推薦語全文，今天為大家推介的，是「國外文學+非虛構/傳記」書目。關注新京報書評周刊， 和我們一起開啟美好的閱讀之旅。
2018年中書賞
國外文學
本版主持 | 新京報記者 宮照華
國外文學
01
《一匹馬走進酒吧》
作者：（以）大衛·格羅斯曼
譯者：張瓊
版本：99讀書人|人民文學出版社 2018年3月
大衛·格羅斯曼與另外兩位以色列作家阿摩司·奧茲、耶霍舒亞並稱為「以色列文學三巨頭」。相比於在國內人氣更高的奧茲，格羅斯曼的寫作風格更傾向於現代化，文字與現實、情感的碰撞更加激烈。《一匹馬走進酒吧》是格羅斯曼於2017年榮獲國際布克獎的作品，它就像一個垮塌的香檳塔，讓讀者在迷醉和主人公流淌不絕的敘述中，感受到遠在世界另一端的悲傷，並將那些冠冕堂皇的、玻璃似的社會虛偽一一擊毀。
在小說中發聲的主人公是一個名叫杜瓦雷·G的脫口秀演員，他邀請了童年的朋友，也就是第一人稱的「我」來觀看這場演出——演員是杜瓦雷，以及坐在酒吧裡的脫口秀聽眾。在這本書中，觀眾是表演中不可或缺的主角，杜瓦雷在臺上講述自己的故事，包括他的母親，他的社會見聞，還有他的戲謔諷刺的觀點。臺下的觀眾們則對此做出不同的反應，或者跟隨杜瓦雷一同悲傷，或者憤怒，同情，不適。從不同話題的反應中可以看出，酒吧裡的以色列人明顯對笑話更感興趣，而老杜瓦雷的脫口秀則將聽眾帶入了笑話之後的漫長沉默。
國外文學
02
《菲利普·拉金詩全集》
作者：（英）菲利普·拉金
編者：（美）亞齊·伯內特
譯者：阿九
版本：上河卓遠|河南大學出版社 2018年6月
菲利普·拉金的詩集在國內已有過單行本的譯介。但這部全集能讓讀者從更全面的角度去理解拉金的詩歌，他寫作時的狀態，以及他在不同思緒間遊走的痕跡。這需要歸功於編者亞齊·伯內特的工作。《菲利普·拉金詩全集》並不只是一本拉金的詩歌收錄大全，這本1092頁的詩集，編者的評註佔了500頁——這在國內的詩歌出版中，是一件很容易被忽略的事。
編者伯內特所做的工作十分詳細，除了搜集大量資料，從拉金的日記、信件、手稿中獲取詩歌寫作的背景外，還將拉金詩歌中的草稿與最後的成詩進行對比：為什麼刪去了這一行而增添了另外一行？為什麼選擇了這個詞語，刪掉了原來的用詞？伯內特將這些過程詳細地展示在讀者面前，對拉金詩歌的愛好者而言，這本書極好地還原了一個寫作時的菲利普·拉金。而對於研究詩人沒太大興趣的讀者來說，前500頁收錄的拉金詩歌也足以吸引他們進入詩的世界。拉金並不晦澀，微觀的花草、情緒、生活細節，宏觀的宇宙、社會運動，都是他詩歌的素材。
國外文學
03
《批評家之死》
作者：（德）馬丁·瓦爾澤
譯者：黃燎宇
版本：浙江文藝出版社 2018年1月
在書中，馬丁·瓦爾澤寫了一個作家和評論家之間的恩怨，作家的小說在出版前就遭到了猶太評論家在電視節目中的抨擊，這給他的小說帶去了毀滅性的失敗。在小說之外，當《批評家之死》在德國發行之前，瓦爾澤本人也遭遇了這個情況，讀者們還沒有正式接觸到書籍，便通過媒體知道了這是一本「敵視猶太批評家」的圖書，於是攻擊瓦爾澤為納粹餘孽，對《批評家之死》表示抵制。書裡書外，《批評家之死》的故事都為我們解釋了一個現代困境——閱讀已死。這比「詩歌已死」和「小說已死」更加嚴峻。
馬丁·瓦爾澤將矛頭指向了現代語境的媒體化。曾經作家們為了大眾閱讀而寫書，而大眾通過閱讀，獲取精神食糧，推動寫作的前進。但在現代，這個進程開始停滯甚至倒退，大眾更信任批評家的論斷，作家也從批評家的讚揚中獲取快感。瓦爾澤使用「薩圖恩世界」這個弒父型寓言來闡述這個現象，由文學孕育出的讀者和批評家，在當下已經變成毀滅寫作的兇手。面對困境，寫作者做出了不同的舉動，漢斯·拉赫寫下了違心的懺悔並流亡至荒島，馬尼·馬尼進入了瘋人院。荒島和瘋人院，也正意味著文學創作者的處境，要麼被社會邊緣化，淪為另一顆星球上的居民，要麼被視為瘋子，滿嘴胡言亂語。
國外文學
04
《染匠之手》
作者：（美）W.H.奧登
譯者：胡桑
版本：上海譯文出版社 2018年3月
《染匠之手》是美國詩人奧登的批評文集，收錄了奧登關於閱讀與創作、書評、美國文化以及斯塔尼斯拉夫的文章。20世紀過去後，在這本文集中，仍有很大一部分文章具有啟發性，文集中提出的問題依然沒有得到解決。奧登所預見的矛盾，也在今天成為現實。因此，《染匠之手》可以看做是詩人以未來之眼對社會的描摹分析。
奧登意欲通過批評，為藝術創作尋找新的語境空間。他敏銳地意識到，隨著時代發展，過去的部分文學樣式已經無法適應現代的齒輪。在城市中，詩人的身份從工作者蛻化為勞動者，對物質世界永恆性和感覺現象真實性的信仰已經喪失，人縮回到私人領域中，不再成為公眾行為的實施者，而公眾人物身上也不再具備足夠充當詩歌素材的性情。作為一本批評文集，《染匠之手》著重探討的並非孤立的書籍或藝術流派，而是文學藝術與社會及大眾的關係。
國外文學
05
《裡卡爾多·雷耶斯離世那年》
作者：（葡萄牙）若澤·薩拉馬戈
譯者：黃茜
版本：作家出版社 2018年6月
若澤·薩拉馬戈是首位獲得諾貝爾文學獎的葡萄牙作家。由於葡萄牙在二十世紀時經歷了漫長的獨裁，導致薩拉馬戈也成了一個大器晚成的作家。在國內的薩拉查政權倒臺後，他才陸續完成了自己的代表作。最近首次譯介的《裡卡爾多·雷耶斯離世那年》，是薩拉馬戈在64歲時寫下的作品，也能最集中體現薩拉馬戈的寫作風格——交融了幻象、寓言和政治諷刺。整部小說用逗號和句號完成，沒有獨立出來的對話，這種寫作技巧增強了文本的論述性，而《裡卡爾多·雷耶斯離世那年》的焦點，也正在於結束獨裁統治後的葡萄牙如何進入新社會的探索。小說主人公的名字來源於葡萄牙現代詩人費爾南多·佩索阿的一個筆名，他也是給作者帶去巨大影響的詩人。小說中死去的詩人遇見了自己的靈魂，同狂熱的裡斯本一起在劇變的社會中尋找自己的歸宿。藉助這本小說，薩拉馬戈向他內心深處的葡萄牙進行了一次致敬，包括其文化、歷史、社會鬥爭和並不明朗的未來。
國外文學
06
《一千零一次死亡》
作者：（尼加拉瓜）塞爾西奧·拉米雷斯
譯者：許琦瑜
版本：後浪|四川人民出版社 2018年1月
尼加拉瓜對中國讀者而言是一個陌生國度，但在拉美文學爆炸中，它卻佔據著重要的地位。塞爾西奧·拉米雷斯就是來自這片土地的文學主將，《一千零一次死亡》作為他的長篇小說，蔓延著濃烈的馬爾克斯般的拉美色彩，同時又有巴爾加斯·略薩歷史結構主義的寫法。
《一千零一次死亡》混合了多種敘事，歷史背景也分為兩部分：尼加拉瓜的近代歷史和卡斯特利翁的家族史。小說的魅力在於它處理歷史的方式，這些交錯著國家和家族的歷史碎片，並非按照簡單的現實主義手段拼接在一起，在拉米雷斯筆下，它們交錯於現實和非現實之間，具有了強烈的故事性。作者用小說技巧豐富了故事的時空，從牆上的舊照片到油畫，都延伸出一段與死亡相關的名人軼事，包括拿破崙三世、蕭邦和喬治·桑，感染梅毒的福樓拜和蕭邦的情敵屠格涅夫；在另一個時空中，藝術家的故事交織在一起，仿佛變成了博爾赫斯式的虛構人物。虛構消融了真實與非真實的邊界，讓這些故事穿梭在《一千零一次死亡》兩個主人公視角之間，跟隨著偵探式的目光，探索歷史與死亡的豐富內涵。讀完這本小說後，讀者能從現實層面了解到尼加拉瓜的歷史，也能從故事中延展出不局限於特定歷史的、關於時空的思考。
非虛構/傳記
本版主持 | 新京報記者 張暢
非虛構/傳記
01
《我的一生略小於美國現代史》
作者：（美）凱薩琳·格雷厄姆
譯者：蕭達
版本：後浪|民主與建設出版社 2018年4月
凱薩琳·格雷厄姆，華盛頓郵報公司前發行人、董事會主席，被稱為「美國新聞界最有權勢的女人」、「美國報業第一夫人」。她的一生與美國近現代史交相輝映，歷史和時代改變了她的人生軌跡，她也藉助《華盛頓郵報》這份主流大報在美國歷史上留下濃墨重彩的一筆。1972年，震驚世界的「水門事件」爆發，《華盛頓郵報》不顧白宮和總統本人的阻撓和威脅，持續在頭版頭條發布事件調查報告，揭開了這場政治陰謀的冰山一角，使得尼克森成為美國歷史上第一位任內辭職的總統。而帶領《華盛頓郵報》背水一戰，寫下新聞史上恢宏一筆的正是這本傳記的作者凱薩琳·格雷厄姆。
這本700餘頁的自傳不僅以第一視角披露了美國政治、經濟、文化、新聞業諸多不為人所知的內幕，還以坦誠、自省、謙虛的寫作態度，真實呈現了一位出生於鐘鳴鼎食之家、陰差陽錯闖入新聞界的傳奇女性的豐富經歷。她一生堅守的信念，也是新聞媒介之所以存在的價值和使命：為公眾利益服務，最大程度地報導呈現事實的真相；不與任何利益或團體結盟，始終保持公平、自由、謹慎；在追求真相的過程中，隨時做好為公眾利益犧牲自身的準備。這本回憶錄中沉潛著一個媒體人的美國近代史。
非虛構/傳記
02
《長樂路》
作者：（美）史明智
譯者：王笑月
版本：上海譯文出版社 2018年3月
長樂路，位於上海市中心地標人民廣場的西南角，全長約3.2公裡。在地圖上，它不過是一條短短的波浪線；在現實生活中，這條路卻承載著一個個普通中國人的生活理想，見證過滄桑歷史和權力更替。美國記者史明智在此居住了六年，在與當地人來往交談的過程中，看見了現代化大城市飛速發展的表層之下一個個鮮活個體——他們或被利益與欲望裹挾，或渴望財富卻不慎跌入泥潭，或因身份前途而感到困惑，或憧憬未來卻最終被命途所困。這裡有陳凱的三明治餐廳、馮叔煎蔥油餅的香氣，有趙女士花店裡的玫瑰、麥琪裡被高牆圍擋的廢墟。這裡也有一盒半個世紀之前的書信，改寫人生軌跡的戶口，一封字句端正的動遷通知。
這是一部普通中國人的私人生活史，關於他們如何站在傳統與現代的當口尋找自我價值的故事，關於他們如何用一生的光陰與權威、制度、社會變革、運動、不可抗的命運相抗衡的故事，關於一個急速變遷的現代社會之下個體生存的故事，關於人的故事。史明智以平視的觀察視角、細緻入微的感知、豐富生動的語言，勾勒出這群人的現實與歷史，其中上演的悲喜劇正是我們實實在在的生活本身。
非虛構/傳記
03
《蕾蒂西婭，或人類的終結》
作者：（法）伊凡·雅布隆卡
譯者：陳新華
版本：大方|中信出版集團 2018年4月
當一個名不見經傳的普通人遭遇不幸，我們該作何反應？每一個個體不幸的背後，是否有可能潛藏著一連串因果聯繫，而這層不為我們所知的關聯，足以牽涉出更深刻的制度性漏洞？蕾蒂西婭，一名年僅18歲的法國小鎮女孩，活著的時候默默無聞，死後卻成為公眾關注的焦點。2011年1月18日，法國西部的波爾尼克發生的一樁姦殺案將她帶入公眾視野，兇手將這個女孩肢解，把屍塊丟棄在相距50公裡的兩個池塘中。兇手在兩天後落網，人們花費數周才找到蕾蒂西婭的屍體。案件轟動全法國。
伊凡·雅布隆卡以歷史學家的敏銳和求證態度，為這個女孩寫了一部傳記——《蕾蒂西婭，或人類的終結》中，蕾蒂西婭不再是被殘忍肢解的冰冷軀體，不再是被公眾輿論左右的符號化個體、一場謀殺的受害者、政客的競選工具、茶餘飯後的談資，而是一個有血有肉有笑有淚的女孩。因雅布隆卡忠於事實的調查和精湛的書寫，蕾蒂西婭再度復活，她身後則是當代法國社會的種種隱疾：城市邊緣地帶的發展、社會不平等、寄養制度的缺陷、家庭暴力、兒童的隱痛、女性承受的暴力、年輕人的處境，以及傳媒、司法、政治、大眾文化在當代社會的諸種隱憂。
非虛構/傳記
04
《漫長的訴訟》
作者：（美）喬納森·哈爾
譯者：李文遠、于洋
版本：中資海派|新世界出版社 2018年5月
沒有人願意身陷官司的纏鬥，但當這場官司關乎正義，又該作何選擇呢？通過一場長達五年的訴訟案，我們得以重新審視司法的意義、個體的權益、正義的實踐與代價。在美國波士頓近郊，沃本是遠近聞名的「皮革城」。1968年至1971年，沃本東部居民投訴自來水水質渾濁，口感不對，市政府被迫多次開關供水井。70年代，前後有12名兒童患上白血病，其中有8人是近鄰。1979年春，沃本東北部184桶工業廢料的出現引發患兒家長疑慮：被汙染的井水是不是孩子患病的元兇？同年12月，美國疾控中心著手調查沃本可能存在的白血病集中高發現象。
1982年5月14日，年輕律師施利希特曼正式向貝翠斯食品公司和W.R.格雷斯公司提起訴訟，主張兩家公司將致癌物質排入沃本的阿貝霍納河中，導致該地白血病高發，構成人身侵權。1986年8月，經過51個月的調查取證和多次庭審，陪審團裁定貝翠斯食品公司無罪；W.R.格雷斯公司有罪，股票暴跌，損失1.55億美元。1989年，美國環保署宣布啟動清理阿貝霍納河地下含水層計劃，並起訴兩家公司要求其支付清理費用。喬納森·哈爾耗時8年，調查研究寫成《漫長的訴訟：環境汙染、白血病兒童和對司法公正的追求》，文字生動易讀，結構嚴謹，情節扣人心弦，直指人性醜陋、欺詐與貪婪的一面，以圖喚醒正義與良知。
非虛構/傳記
05
《沈從文的前半生》
作者：張新穎
版本：理想國|上海三聯書店 2018年2月
四年前，張新穎出版了《沈從文的後半生》，在這部跨越半生的傳記中，作家沈從文在時代轉折的關口經歷了跌宕起伏的人生。四年後，《沈從文的前半生》出版，從青年時代的枝節藤蔓之中，能否挖掘出他命數的端倪？張新穎以精當的筆墨串聯起沈從文的一生，通過大量引述沈從文留下的文字，包括散文、小說、書信、題記、文學評論等，以及同代的胡適、朱自清、施蟄存等人的回憶與評述，抽絲剝繭，穿針引線，編織了從1902年到1948年的生活片段、思想細節。
全書的兩條線索若即若離，相互印證，一條寫沈從文和時代的關係，他終其一生都游離於時代與自我之間；一條則是反躬自省的漫漫徵途。他時常自問：「什麼才是我的路？我不知道什麼才是我的路。」尋路的過程即是沈從文的生命軌跡，這裡有他深愛的故土，有他信奉的文學與善美，有他的自我檢視和生命際遇，還有跌宕時代之下個體的無限悲辛。
非虛構/傳記
06
《我要快樂，不必正常》
作者：（英）珍妮特·溫特森
譯者：馮倩珠
版本：新經典文化|北京聯合出版公司 2018年6月
「愛。這個艱澀的字。一切起始的地方，我們必然歸來的地方。愛。愛的匱乏。愛的可能。」這句關於愛的辯白，正是珍妮特·溫特森在自傳《我要快樂，不必正常》中渴望傾訴和化解的謎團。從孤兒院被帶回後，信仰虔誠的養母為她設計了傳教士這條人生道路，溫特森不得不獨自面對孤獨的童年時光。渴望見到生母、渴望被愛，而她的養母整夜不睡、終日抑鬱，冷漠殘酷，控制欲極強，溫特森只能靠編故事抵抗黑暗。她愛上了一個女孩，必須在女友和養母之間作出抉擇，她說她和女友在一起很快樂，養母卻對她說：「可以正常的話，你為什麼要快樂呢？」
養父去世後，溫特森整理遺物時發現了一個上鎖的箱子，箱內的領養文件上，她曾經的名字、醫院和機構的名稱統統被划去，她失去了自己的歷史。為了抵抗所有這一切，溫特森在52歲的年紀寫下這本自傳，一舉摘得《衛報》《環球郵報》年度好書、《紐約時報》年度重點推薦圖書、蘭姆達文學獎。她在書中寫道：「如果我不能也無法停駐在原地，那我將傾盡全力前行。」這是一本關於信念與力量的女性成長之書，也是一本關於喪失與重拾、遺忘與記憶的自我救贖之書。「生命的全部即關乎再一次機會，我們有生之日，直到最後一刻，永遠都有再一次的機會。」它這樣結尾。
本文為獨家原創內容。書目主持：新京報記者 宮照華 張暢；編輯：張進 宮子 西西。未經新京報書面授權不得轉載，歡迎轉發至朋友圈。
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6月30日《新京報·書評周刊》B01版～B12版
「年中書賞」B01 | 擁抱和理解我們棲居的世界
「年中書賞」B02 | 篤信對好書的判斷，與10001個反對聲相抗
「年中書賞」B03 | 華語文學
「年中書賞」B04 | 國外文學
「年中書賞」B05 | 非虛構·傳記
「年中書賞」B06 | 藝術
「年中書賞」B07 | 思想
「年中書賞」B08 | 歷史
「年中書賞」B09 | 社科
「年中書賞」B10 | 經濟
「年中書賞」B11 | 兒童·教育
「年中書賞」B12 | 新知·生活