楊湯琛│蘊藉古典美感的現代抒情詩歌：王曉波詩歌閱讀札記
在崇尚異質性寫作，並對泥沙俱下的擴容式書寫抱有普遍興趣的當下詩壇，王曉波質樸而古典的抒情詩仿佛一串悠遠的民謠，它從古典詩詞歌賦中款款飄來，真摯而優美，既呈現了蘊含中國傳統之美的詩意、詩境，又細緻入微地呈現了現代個體的情感維度與噬心體驗，其古典與當下、傳統與現代的渾融一致使之成為古典抒情傳統在現代有效轉換的重要詩歌樣本。
羅蘭·巴爾特曾說「古典時代的寫作破裂了，從福樓拜到我們時代，整個文學都變成了一種語言的問題。」[1]印之當下新詩創作場域，亦然如此，如果說雪是雨的精魂，那麼，語言便是詩歌的精魂，言為心聲，特別對於迢述情志的抒情詩而言，語言更成為我們辨識詩人面目的重要印記。王曉波的詩歌語言醇厚、古雅，宛然夾雜有現代的情緒、舊時代的風情又兼得古詩詞的中正，如《相信愛情》一詩，不但用典考究、詩詞歌賦信手拈來，而且又毫不違和，詩人以融古典於筆端的麗辭典故對當代愛情進行了深情吟詠：
在空山新雨後幾度悵望
在潯陽秋瑟中幾分相送
隔著多少春鞦韆百度遙望
枯禪苦等中
灑落了多少唐風宋雨
佛說緣定前生幾多前塵往事
幾回人閒桂花落
千百次凝眸換來今生的擦肩
浮生多變
別問別再問
今生相遇是緣是劫
幾度彩霞滿天
幾許風雨滿途
撐傘默然走來
盼只盼能與你途中遇見
相信愛情相信未來
你我能在途中遇見
只盼與你途中遇見
上述詩作寫的婀娜多姿、跌宕有致，其中化用了王維、白居易、戴望舒等前輩的詩情詩境詩語，不僅如多寶樓臺般炫目地構造了有關相思、苦戀、錯過等古典愛情場景，而且在古典詩詞歌賦的語言化用上體現了作者爐火純青的功力。空山新雨直接取自王維的《山居秋暝》，本意是對隱逸之地的詩意描繪，而被詩人巧妙銜接於愛情之相思的「悵望」，古老的語言在創造性的縫合間迸發了新意，而「空」與「悵」的詞語對舉則讓開篇之句包孕了迴環無窮的意蘊；同理，第二句的「潯陽秋瑟」化用了白居易名詩《琵琶行》的首句「潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟」，詩人擇取潯陽秋瑟兩詞，不僅詩語由此沉澱了歷史風塵而愈發古雅，而且巧妙地將千年前的送別之景與當下的情人相送進行了場景摺疊，亦真亦幻、亦古亦今，時空交錯間，別離因歷史的厚度而更意味深長；另諸如「幾回人閒桂花落」、「撐傘默然走來」等語都隱隱迴響著王維的禪意、戴望舒的深情，王曉波如語言魔法師，將古今詩語進行複雜化合、變形，造就了這首深情綿邈的當代抒情傑作。
江南 多荷多蓮
荷葉田田倚天碧
總是錯把每朵紅蓮
看成伊 羞紅的笑臉
又把隨風的那朵白蓮
看成伊 盈盈的背影
多蜻蜓 多蝴碟
又多燕子的江南
再仔細也分不清哪只是伊
好想 問一問
那飄逸的風箏
伊卻纏著那根繩線不放手
——王曉波《江南》
古語的化用、言辭的考究是王曉波詩歌古意盎然縈迴、繁衍的特定物質，亦構築了屬於王曉波詩歌獨有的古典氣息與文化場域，《江南》一詩仿佛詩人將時光追溯至思無邪的上古時代，又悄然一瞥，將眼底波影投向了五四時做著青春之夢的湖畔詩人之上，千年的江南綿延至今，不僅是文人的夢鄉，更是文化的故鄉。
《漢字》一詩思接千載：
我的字裡花飄香
我的字裡見荷塘
我的字裡散浮雲
我的字裡有造紙術
我的字裡見北鬥司南
我的字裡有夸父逐日女媧補天
我的字裡有愚公移山精衛填海
我的字裡有楚河劃漢界
我的字裡有鼎足魏蜀吳
我的字裡長江長城萬裡長
我的字裡看見昭君出塞依戀難捨
我的字裡有寒風列隊兵馬俑嘶鳴
我的字裡番邦胡騎朝賀華夏文明
我的字裡有上下五千年秦漢盛唐
我的字裡帶走一盞漁火
我的字裡回頭一片滄海
我的字裡擁抱永遠鄉愁
我的字裡灑落煙雨把秋水望穿
我的字裡人海浮沉相思比夢長
我的字裡藏著寂寞笑看清風瘦
我的字裡歲月悠悠思念也悠悠
我的字裡太多無奈紅塵來去一場夢
我的字裡不管桑田滄海停泊楓橋邊
我的字 象形宋隸楷柳新魏
我的字 堂堂正正不屈不撓
我的字 有流雲翅膀下呼嘯飛逝
漢字作為文化之根、文明之源，在詩人筆下，漢字暈染著神話的神秘，也煥發著歷史的光芒，更包含了朝代興亡、個人情長，王曉波充分調動其縱橫捭闔的想像力，以連綿不絕的典故將文字的內涵與外延一一道盡；這些融古典詩詞於一爐，將古典意象運用自如的詩作再現了古典抒情在現代性境遇下的美與力。
可貴是，王曉波對於古典抒情並非一味沉溺其中，而是有所創生與發明。畢竟，古典抒情有著強大而慣性的傳統，詞語的擇取、典故的呈現、詩意的安排都有著一套固定乃至僵化的程式，幾千年的重複已經成為不斷自我繁衍與複製的形態，再精美的詩作都有可能成為古典詩歌的一道幻影。正是介於對詩歌創作的警惕與現代性生存境遇的敏感，王曉波在締造風流蘊藉的古典美感的同時，總是以反轉的姿態於古典的光滑肌理上劃以現代情緒的利刃，從而使得仿佛迷失於古典迷途中的詩作穩穩落腳於現代地平面，如《相信愛情》一詩，層疊出現的清詞麗句不脫古典情詩的巢穴，愛而別離、求而不得，很容易讓我們記憶起《詩經》的「在水伊人」「輾轉反側」、李商隱的「相見時難別亦難」，但是，詩人清醒地意識到不能在慣性的情感中滑行，因此，在倒數第三句，他喊出了充滿力量與現代情緒的「相信」，決絕而重若千鈞的「相信」兩字不但是當下情緒的肯定，亦是對前述古典情緒的內在否定，它以倒轉的方式推翻了古典情緒的重重疊疊，以簡潔而有力的方式宣告了現代情感的誕生。
曾幾何，在現代新詩的論述脈絡中，認為經過口語化改造、白話文引入、歐化薰陶等雜合而成的現代漢語，已是一種與文言文截然不同的語言材料，構成了與古典漢語世界相分離的「場」，由此，古典詩詞的典故抑或詞句被視為老舊、落伍之物，似乎古語抑或古詩詞中的語言始終與僵化、符號化等同，而對於諸多當代詩人而言，語言與意象的現代性追求成為唯一可能的方向。在這種傾向性的場域下，現代詩歌書寫與古典抒情詩愈行愈遠，然而，對傳統的背棄也讓中國新詩失去了文化血脈與獨特的民族性，逐漸淪為日常生活碎片化的見證與西方他者的複製品。而王曉波對古典語言的淘洗與把握讓我看到現代新詩與傳統之間的有效勾連與充滿生機的承續，他擅長對古語進行妥帖的變形、對古典詩境進行創造性的化用與創生，以柔和的方式在現代文學的借鑑與綜合中融入了古典元素，締造了古意盎然又洋溢著現代情感的別具一格的抒情詩歌。
楊湯琛，文學博士，主要從事中國當代詩歌批評、晚清文化與文學研究。華南農業大學校聘教授，碩士生導師，曾在《文學評論》《當代作家評論》等刊物發表論文四十餘篇，出版有《迷途的風景：微觀視野下的中國現代文藝研究》等。
附錄；
王曉波2018年詩九首
◎重陽,王維與我
秋意漸濃
推窗，左手隨意擰亮
寒露沾衣的月色
右手拔通微信電話，問家兄
南方以南是否明澄與曖昧依舊
霧靄冉冉升起
十七歲滿襟離愁的王維在山東
近半百的我如染黃樹葉在中山
思鄉的孤獨指數
相近與否，無人奉告
坐禪、畫荷、茗茶、品樂
王維與我
相隔了1099個重陽
相隔了千山萬水的路途
相隔了萬紫千紅的花香
此刻，一隻瞌睡的蝴蝶
正撲翅驚飛
（原載《詩林》雜誌2018年第1期）
◎此時寂靜
萬物之靈裸露在外的善良
笨拙、難看、微不足道
不善言辭，不習慣寒喧
鷹隼不聞千仞遠，俯瞰著
篝火東倒西歪高原空曠無比
松針落地，雪斜吹向河床
愈是寒冷，會愈是孤獨
此時風開始消褪冰雪的凜冽
泥土裡，一點點地伸展嫩綠
神的氣息，在黑暗中
閃爍、舞蹈、奔流
夜深深幾許誰正記錄此時寂靜
（原載《詩刊》雜誌2018年4月（上半月刊））
◎沙漏
——致洛夫
暮色四起
雨霧冉冉飄散
一輪皓月落在
粼粼波光的映月湖畔
遊魚揺曳著斑斕
你是隨風的
一縷荷香，一閃而沒
沒法觸摸的思緒
萬象皆由心生，五蘊皆空
誰人正遊向永恆
時間在瓶裡滴溜溜地轉
（原載《椰城》雜誌2018年1月；美國《新大陸》詩刊2018年6月（總第166期））
◎蕩漾
蝴蝶翩然在尖尖小荷上
池塘一陣蕩漾
沒有風 沒有水流
分明聽見池塘的心跳
顫動了小荷 生動了水面的
盈盈是一種
愛意 蕩漾
（原載《詩刊》雜誌2018年4月（上半月刊））
◎戀
思念你
冥
想
中
那一聲沉重感嘆
成了靜夜飛逝的流星
遙遠的你
可有望見
（原載《詩潮》雜誌2018年5月）
◎傳說
哪年哪月
那個桂子飄香的牽手晨曦
那個荷香渺渺油桐傘下的午後
那個花燈中煙火裡的元宵
那個石頭記裡的西廂往事
那個死與生 又生與死
那個打不成又解不開的結
我是你前世的守望
無奈卻讓你化成了
石頭 卻望不到頭
盼不了
望不見
在江邊守望千年的一個傳說
你是我無心卻相遇
無緣
卻千裡尋覓
望得見
盼不了
化蝶雙飛的前塵往事
剎那的思緒如電閃
現世的我
驚疑前世
一個個遙遠的愛情傳說
（原載《詩選刊》雜誌2018年2月上半月刊）
◎我叫你梅或者荷
無需要太多 期盼相逢
縱使千裡獨行跨萬水越千山
縱然旅途 千裡封冰萬裡雪飄 盼只盼
遇見一名叫梅或者荷的女子
無需要太多 祈盼相逢
不懼畏獨行千裡險阻滿途
不畏懼萬裡無路 覓前路
心中有光 定能看見光亮 盼只盼
遇見一名叫梅或者荷的女子
她有梅的不畏苦寒有荷般高潔清芳
（原載《詩選刊》雜誌2018年2月上半月刊）
◎獅城
你聽，點點星光
在歌唱著真善的暖
望海，望向星海
此刻與你站於窗前
遠眺無垠太空
星星在心中無盡無遠
曾經有你，因此有我
並肩而行的你我
在獅城，和風擁抱著心愛
請不要問街角的胡姬花
請不要問河口的魚尾獅
請不要問絢麗的18棵天空樹
一場關於星月的戀愛預告
我和你幾時再見
（原載《詩林》雜誌2018年第1期）
◎六月天
我把一月的天空打掃乾淨
期待二月
飄落足夠的寒冷雨雪
你我的梅 不羨春暖 傲雪而立
待到三月鶯歌燕舞
這個季節萬象更新 心存感恩
望著雨落大地 雨灑庭院
你雖沉默 笑而不言
轉眼卻已是人間四月天
清晨黃昏吹著風的軟
飛花散似煙
你我牽手走進晴朗五月天
一說到六月
便想到海天廣闊 萬裡相牽
拔開浮雲 隨緣即安
（原載《詩選刊》雜誌2018年2月上半月刊）
王曉波， 1968年出生於廣東廉江，中山市詩歌學會主席、中山市作家協會第四屆副主席、《香山詩刊》主編。著有《騎著月亮飛行》《雨殤》《銀色的月光下》《生命·情感》；其詩學評論《吹掉泡沫 還詩歌以亮麗》（載《人民日報》2002年6月11日）和《不敢苟同的錯誤詩學》（載《作品與爭鳴》2003年7月）曾受到廣泛關注；有作品載於《人民文學》《中國作家》《詩刊》等刊物；有作品被《青年文摘》《意林》《詩選刊》等刊物選載；有作品入選《中國詩歌選》《中國詩歌年度選》《天天詩歷》等多種選本。
[1]羅蘭·巴爾特：《寫作的零度》，《符號學原理》，北京：生活·讀書·新知三聯書店，1988 年版，第 65 頁。