作為一個電影愛好者，筆者一直被科幻題材吸引；這其中有尋找科學破綻的職業病，也有對好故事的盼望。最近中國的賀歲科幻片《流浪地球》在各地上映，筆者也到了電影院親身觀摩。《流浪地球》作為新興中國科幻電影的起點，無論好壞值得一看。
電影完結後放映廳響起了掌聲；個人覺得電影有改善空間，但拍成這樣也可以接受。至少，絕對不像某網友寫的那樣，充滿血脈僨張的意識形態而缺乏內涵。
背景設定
電影改編自作家劉慈欣寫於九十年代的同名小說，由郭帆導演。劉慈欣最著名的作品為《三體》，曾經得到2015 年的雨果獎；可能是因為《三體》的成功，大眾對《流浪地球》的期望水漲船高。
故事發生在公元2070 年代左右的農曆新年。當時候科學家發現太陽正急速膨脹，在五百年內會吞沒地球。人類見此組織了統一政府，傾全球之力建造了一萬個推進器將地球推離太陽軌道，向4.2 光年外的人馬座恆星進發；航程預計耗時2500 年。電影講述地球人口減少三十億、經過十多年後航行到木星時遇到的滅頂危機。
褒之：微觀細節+ 宏大特效和故事相輔相成
《流浪地球》講的是人類在星際中孤注一擲、向未知航行的經歷，格局宏大而情調悲壯；電影的大手筆特效和細節安排跟故事設定吻合。
喜歡科幻電影的朋友們也許記得2009 年《星際迷航》的一個鏡頭：企業號太空船從下而上穿越土衛六（泰坦）濃厚的大氣層，近距離仰望土星星環。筆者覺得《流浪地球》達到了同樣的感官高度：從經歷海嘯、冰封三百米高的上海市，到地球臨近木星時紅眼風暴「君臨天下」的畫面，都令筆者目不轉睛。
另外，電影在科學方面和細節描述也花了足本功夫。只要接受了星際流浪的設定（畢竟是科幻片），電影在科學上沒有明顯的毛病。地球航行到木星附近時差點被潮汐力撕裂，雖然計算上未必站得穩，但現象本身絕非空穴來風；領航太空站內的人造重力，由向心力而非魔幻物質提供；而故事到最後，男主角的眼淚在無重太空艙內形成圓珠飄起，更是符合了水珠形狀應該降低面積跟體積比例的物理原理。（表面張力會隨著這個比例下降，令水珠形狀更穩定。）
而配合故事的全球性設定，各國角色只說自己的母語，以普通話為主、輔以俄語、法語、英文、印尼語、日語、韓語等等；角色溝通透過耳機實時翻譯。語言加上情節的安排（這裡不做劇透），強調了這並不只是中國英雄拯救世人的故事，而是地球生死存亡之際人類同心協力的掙扎。電影以中國人為主角、但人文關懷超越國家種族的視角，跟劉慈欣的原著小說相符合。
貶之：單薄的人物刻畫
另一方面，《流浪地球》的人物塑造完全說不上細膩，只能靠背景設定和特效引開注意力。跟《星際穿越》比較可看出差別。《星際穿越》裡面的父女情，透過跟女兒幼時相處和傷感離別奠基，以父親投身黑洞改變時空為高潮，最後在太空站久別重逢為結尾；整個過程層層疊加並自然地煽情。
而《流浪地球》中的外祖父去世後，一直忙著挑戰權威的男主角竟然悲情大爆發，仿佛跟外祖父有著深厚的感情。好吧 ——血親們在末世相依為命時多半能培養出感情，但沒有鋪墊的哭天搶地還是難以令人信服。
與此同時，出場配角的數量過多，兩小時的電影無法為每個角色提供豐實的性格和背景故事。根據問答網站的網友討論，可能是因為農曆新年檔期對電影長度有嚴格限制，所以減去了不少鏡頭、無可奈何地限制了角色發展。
但即使如此，由於主演們幾乎都是年輕新手，演技發揮本身就稍為尷尬，令角色人設顯得更不自然。幸好，有香港演員吳孟達和《戰狼》主演吳京支撐著場面，故事的張力才得以維持。（網友在得知吳京扮演主角後，在評論網站例如《豆瓣》爭吵不休，有人因為《戰狼》意識形態過濃而討厭他，有人則認為要支持國產電影云云。這個現象本身也值得留意。）
總結：不過不失，希望再接再厲
對中國來說，「科幻」是近來再度興起的題材：從劉慈欣等人在九十年代業餘寫小說到《流浪地球》上映中間不足三十年。而從紙質媒介到電影屏幕的跳躍，也需要成熟的行業架構和述事方式才能駕馭，無法急功冒進。《流浪地球》雖然有明顯改進空間，但筆者認為這依然是一部充滿誠意的作品。
希望日後有更多同樣故事宏大、特效令人讚嘆、而精神內涵跟好萊塢電影顯明不同的科幻電影走上世界銀幕。