《自深深處》 該怎樣翻譯王爾德

【譯事隨筆】

□書評人 雷淑容

朱純深譯《自深深處》和孫宜學譯《獄中記》。

一百多年來歐風東漸，我們耳熟能詳的文學名著總是跟某個翻譯家聯繫在一起，遠一點的，如翻《尤利西斯》的蕭乾，譯《堂吉訶德》的楊絳，翻莎士比亞的梁實秋，近的，如翻瑪格麗特·杜拉斯的王道乾，譯博爾赫斯的王永年……但有的作家和作品就沒這麼幸運，雖然譯者多如過江之鯽，但稱得上經典的卻少之又少。比如米蘭·昆德拉和卡爾維諾的小說，學者譯過，小說家譯過，可難服眾口；再比如王爾德，百多年來不知驚動多少才子大家，譯禿多少生花妙筆，到頭來翻譯界卻一派寥落。其中最重要的原因，除了唯美主義風光不再，恐怕還是筆力不逮。王爾德曾經說:「我知道得很清楚，除非是由一位詩人執筆，否則沒有哪個譯文可以說能充分地傳達出我作品的色彩與節奏。」

可詩人也未必有這種自信。華語世界「右手寫詩，左手寫散文」的余光中先生，文筆何其旖旎酣暢，當年譯《不可兒戲》卻誠惶誠恐，說途中「五步一關，十步一寨」，「身為譯者，只有自求多福，才能絕處逢生。」因此，他也只染指了王爾德的兩齣喜劇:《理想丈夫》與《不可兒戲》。另一個曾經翻譯王爾德作品的詩人兼劇作家田漢，他翻的《莎樂美》，雖曾名噪一時，但也很快被時代淘汰。

王爾德的這句話出自他在監獄中寫給同性戀人波西的一封長信。波西也是詩人，他曾經試圖把法文原版的《莎樂美》翻譯成英文，卻被王爾德指出犯了不少小學生般的錯誤，結果兩人大吵了一架。王爾德在信中提及這件傷心事，是為了向波西說明自己的用心良苦。這封信寫於1897年，被視為王爾德在戲劇、詩歌、小說之外的唯一一部寫實的散文作品，但它被整體地翻譯成中文，卻比其他作品晚了七八十年———其中原因，只為他那「在本世紀不敢說出名字的愛」———幾乎在這封信誕生一百年後，也就是王爾德逝世百年之際，才由內地學者孫宜學先生譯成了《獄中記》。我讀到的是廣西師範大學出版社2000年1月出版的版本，十年間，這個版本流傳最廣，影響最大。幾乎就在同時，另一個譯者朱純深也在著手翻譯此信，他將標題擬作《自深深處》。

孫宜學版的《獄中記》，雖也可稱為全本，但書名並非譯自原文《De Profundis》，而且在翻譯過程中，譯者擅自將全文分成了17個小節，又給每節增加了一個小標題。這不能不說是一種遺憾———這樣隨意的肢解，整體的節奏和風貌便不得不走了樣。王爾德的文風，一向是節奏分明的，五步一亭，十步一閣，處處灑落著修辭的珍珠。余光中說，王爾德構思遣詞的目的主要在表達意念，而不在情感和感性。而這封長信卻恰恰相反。翻開英文版的原信，王爾德式的華美文風撲面而來，依然是錦心繡口，依然是才思閃電，妙想奔泉，但這次，他一方面哀怨沉痛，一方面深情纏綿，一方面心如止水，一方面又心旌搖蕩，一方面雞零狗碎，一方面則高屋建瓴，一方面苦口婆心，一方面又顧盼自得，王爾德可謂披肝瀝膽，盡情盡興。換句話來說，王爾德的情感表達決定了文章的私密性和親暱性，而王爾德驅遣文字的能力又決定了它的文學性和藝術性。如何用中文之美還原英文的文字節奏和情感色彩，種種曼妙幽微，須如余光中所說———縱使才高八鬥，也要精益求精，才能修成正果。

孫宜學與朱純深都不是詩人，而是學者，一個是同濟大學教授，一個為香港城市大學教授，將兩個版本與原文對照起來看，很有意思。朱純深的講究和謹慎隨處可見，比如他在序言中談到對標題的翻譯，如何從拉丁文，從《聖經》，從歐陽修《蝶戀花》，從當代流行歌詞，以及從音律和情感等因素考量，最終把書名定為「自深深處」；再比如原文開頭，對於單詞「myself」的翻譯，最終放棄「我親自」而譯作「我自己」，最細微的語素變化，精確地表達了王爾德的小心翼翼，使情人之間的語調更加妥貼，真實可信。

綜觀全信，說的都是戀人間雞毛蒜皮的小事，表達的又多是怨氣，王爾德的措辭非常口語化，所用詞語信手拈來，既簡潔又講究，既悽愴又深情，詞與詞之間有小幅度的跳蕩頓挫，韻律十足。這種語感，孫宜學和朱純深譯來卻大不相同。

比如:As I sit here in this dark cell in convict clothes,a disgraced and ruined man, I blame myself.

孫譯:當我這個恥辱的被摧毀的人，穿著囚服坐在黑暗的牢房裡，我譴責我自己。

朱譯:坐在這黑牢裡，囚衣蔽體，身敗名裂，我怪我自己。

又如:when suddenly, unbidden, unwelcome, and under circumstances fatal to my happiness you returned.

孫譯:但就在這對我的幸福來說至關重要的情況下你又回來了，突然地，事先一點招呼也沒打，就不受歡迎地回來了。

朱譯:而這時，突然之間，不召自來，不請自到，在我的幸福生死攸關的情形下，你回來了。

相比之下，孫譯偏重口語化，但有些繞口；朱譯則追求語詞的文學性和語感的跳躍性，同時簡明、緊湊、勁道。凡此差別，貫穿全書。王爾德式語言的特點，最顯著的是以簡馭繁的功力、化腐為奇的智力以及片言斷案的魄力，處處機鋒犀利，警句逼人。每每會心處，讓人稱奇。

記得七八年前看《獄中記》，既吃驚於王爾德的蝕骨深情，又感動於他的無情剖白，孫宜學先生的一段話令我印象深刻:「自己常常迷醉於他那種火一般的激情，和對自己痛苦靈魂的赤裸袒露，並會時時慚愧自己的譯筆無法完美地表達出王爾德真實的內心……」他還說，「原信就像是優美絕倫的散文，若讀不出這點味道，那是因為譯者才力不逮。」而今讀到《自深深處》，再次震驚和感動之餘，覺得朱純深先生的那句話說得特別好:翻譯永遠讓人處在心智的發展中———這就是翻譯的迷人之處。