1961年，巴黎聖母院屋頂上的景色。GunterR Reitz / Michael Ochs攝
在2019年4月15日巴黎聖母院大火發生後的幾周和幾個月裡，人們試圖應對損失。當然，不僅是實體建築，還有歷史的損失。巴黎聖母院曾經是（現在是）城市的物理時間表，大火燒過了無法替代的物質歷史。大火的直接後果是重建巴黎聖母院的政治和財政承諾。甚至在大火完全撲滅之前，法國總統伊曼紐爾·馬克龍（Emmanuel Macron）表示有意重建大教堂。馬克龍在仍在燃燒的大教堂前說：「巴黎聖母院是我們的歷史，我們的文學，我們的靈魂的一部分，我們所有重大事件的發生地，我們的流行病，我們的戰爭，我們的解放，我們生活的中心」 。「讓我們感到自豪，因為我們在800多年前就建造了這座大教堂，我們已經建造了這座大教堂，並且在整個世紀以來，讓它不斷發展壯大。因此，我今晚鄭重地說：我們將一起重建它。」但這提示了一個問題：重建Notre-Dame之類的東西意味著什麼？答案取決於我們所說的「重建」和「聖母院」的含義。首先，「巴黎聖母院」不是一個靜止的實體也不是一座死紀念碑：它是自1163年開始工作以來的八個世紀中被建造，修改，重建，翻新和重新加工的。飛行支撐是設計的後期補充， 例如。大教堂在法國大革命期間遭到破壞，並在1790年代遭到忽視和失修。半個世紀後，在1844年至1864年之間，受維克多·雨果（Victor Hugo）的《鐘樓怪人》（The Hunchback of Notre-Dame）的廣泛關注，應法國政府的要求，歐仁·維奧萊特·勒·杜克（EugèneViollet-le-Duc）進行了重大修復。因此，在四月的大火中倒塌的尖塔不是最初建於13世紀的中世紀尖塔，而是19世紀作品的產物。那麼，哪個情節應該「重建」來調用？此外，重建巴黎聖母院不僅是後勤問題，而且是道德規範之一。具體來說，這是關於在美學上權衡歷史意義和文化特徵，尤其是在這場大火過後，還要考慮安全性。如果邏輯上應該保留歷史上有價值的東西，那麼就遵循邏輯，那麼保留就應該在這些不同需求之間取得平衡。最終，我們如何對待歷史事物是一種價值判斷，而這些價值會隨著時間的推移而變化和變化。最近發生的火災只是建築增減，變更的漫長傳記中的最新一部。當我們談論重建諸如「巴黎聖母院」之類的東西時，我們所談論的是一種精神，就像我們是一塊建築一樣。如何保存，重建或體驗原始文化遺產之間的緊張關係並不是聖母院所特有的。例如，法國的Caverne du Pont-d'Arc，是Chauvet舊石器時代洞穴的非常真實的複製品。由於人體產生的熱量和二氧化碳不可逆轉地破壞了舊石器時代的洞穴藝術品，因此從未允許遊客將喬瓦維特作為嚴格的保護措施而進入喬瓦維特。作為複製品，Caverne設法像其原始品一樣感覺，看起來甚至聞起來。對於訪客來說，它代表著真實的事物。但是，不可能精確地複製Chauvet的副本–現代文化對複製品的要求意味著，雖然Caverne可能靠近「真實」洞穴，但存在顯著差異。Caverne的繪畫顯然與Chauvet的繪畫保持一致，但是複製品的形狀與原始洞穴的形狀不同。Caverne的建成旨在讓遊客以一種原始洞穴永遠不允許的方式穿過它。需要保存舊石器時代的洞穴意味著，從倫理上或文化上最合適的方式來觀察它是通過複製品，以及通過該複製品以邏輯方式移動訪客，這意味著其形狀必須改變。如果真實性是相對的，那麼這些差異不會使Caverne的真實性比原始洞穴低– Caverne是滿足需求（美學，後勤，在大火過後，馬克龍發出了徵集建議的提案，這些提案將把尖頂重新想像成更現代的東西。（一個建議該地區成為一個十字形的遊泳池；另一個建議將屋頂下變成一個鳥類和昆蟲的庇護所。一些建議使用不同的建築材料，從回收的海洋塑料到金箔鑲嵌的碳纖維。）這些建議提供了機會。而不是簡單地重新設計大教堂的建築。例如，使用再生海洋塑料比喚起19世紀的中世紀尖塔焚燒風格更重要嗎？還有一個問題是如何在審美要求和當代建築規範之間取得平衡。2019年5月27日，法國參議院投票通過，大教堂的尖頂和其他修復應使替換的外觀與19世紀中世紀原始尖頂的替換儘可能相同，保護區以視覺方式以相同的方式恢復古蹟像以前一樣'。它繼續說：「如果[保護團隊]使用的材料與災難之前所用的材料不同，它[應該]發表研究報告，說明造成這些變化的原因。」``這項要求的動機是希望保留與過去的聯繫，這種假設似乎是如果我們沒有原始材料，我們至少應該捕捉原始外觀。但是，如果我們重視與過去的聯繫，那麼為什麼要通過視覺複製最好地實現這一點呢？」 哲學家埃裡希·哈塔拉·馬蒂斯（Erich Hatala Matthes）問。「具有諷刺意味的是，這顯然不是Viollet-le-Duc在19世紀重建這座塔時所想的。」 巴黎聖母院被視為歷史悠久的遺址，而參觀者僅看到巴黎聖母院建築歷史的最後階段之間的緊張關係是顯而易見的。就目前而言，重建巴黎聖母院似乎意味著複製，模仿和替代「確切的樣子」的視覺美學。也就是說，正是在大火爆發前的2019年4月15日下午6點; 將建築物倒帶到當天，而不是倒回歷史上的其他任何時刻。