關於葫蘆押花最早的記載出現在清代道光年間，後來到清末民初，北京陸續出現了幾位葫蘆的押花高手，分別是陳錦堂、小雷與「怯郭」。
陳錦堂生於晚清，天津人，有巧思，多藝能，養鳥育蟲，砑花火畫，優於儕輩，故贏得綽號「陳能根兒」。「能根兒」者，「能幹」二字一音之轉也。陳錦堂是近代葫蘆押花技藝的領軍人物。
文玩大家王世襄與陳錦堂曾在茶肆有數面之雅，後來王世襄先生在他寫作的<<中國葫蘆>>一書中對錦堂之技藝頗為推崇。
陳錦堂押花葫蘆
陳錦堂押花用功深厚，紋飾高起，富有層次感。其作品多是花卉，山石圖案。陳錦堂的作品多取用胎質厚的葫蘆，壓花力度大且深，圖案層次分明，立體感強。他作品最大風格特點就是構思高雅，布局疏密有致，手法精細，每件作品如同浮雕國畫。
陳錦堂押花葫蘆
不過，他的押花手法有一個缺陷，就是容易損傷葫蘆皮出現裂痕，雖然他沿著凸起花邊用墨加以掩飾，但瑕疵卻難以去除，這也讓陳錦堂跟他的作品成為了「招黑」的對象。小雷、「怯郭」曾說「陳能根兒押花傷皮，算不了能根兒！」但憑心而論，陳錦堂的押花成就非小雷與「怯郭」所能比。
民國時期另一位押花高手名叫「小雷」。小雷是北京人，身形瘦高、鼻尖目小、骨碌有神。年逾古稀仍被人叫做「小雷」或戲稱為「雷不擊」。他習慣在拂曉前巡遊德勝門鬼市，得紫紅本長、官模子、三河劉等，分戶致送，常能賣得高價。各家所好，他都瞭然於心。對於可裁切成器的天然葫蘆，他會低價收購，然後押花後再出售給古玩店，用以維持生計。
當代押花作品《達摩引福》，點擊圖片了解詳情
小雷押花，多在葫蘆口沿處押以芭蕉葉紋飾，葫蘆器身用龜背錦紋飾做外框，框內押上細密的花紋。看上去花紋工整繁縟，實則不然，因為這些圖案只需劃而不必押。小雷押花從不在葫蘆上署名，而常署康熙或乾隆年制及賞玩，尤其喜歡押道光某年行有恆堂制款。至今市面上能見到的有這些特點的古董級押花葫蘆，多出自此人之手。
王世襄先生曾建議小雷專署某一年款，以免同一類製作出現不同時期的年款，讓人們質疑。但小雷卻笑著說：「無妨，古玩店未嘗不知吾之底蘊。」
再有一位，姓郭名鳳山，外號「怯郭」。「怯郭」雖然長相尋常，但心靈手巧，與他的外號實在不相稱。他幼年失學，以育蟲為業，乃是罐家。又兼賣秋蛐蛐，作為蟲把式，在蛐蛐局上奔走照料，也略有收入。押花則因賣葫蘆而揣摩自學，然而限於文化修養不高，押花水平不及小雷，更遜於陳錦堂。不過此人能說會道，口才甚好。
當代押花作品《福祿萬代》，點擊圖片了解詳情
王世襄先生讀高中時，曾在隆福寺茶肆與郭同桌對坐。當時「怯郭」手持所押葫蘆說到：「押成我這樣，至少得苦練十年！」世襄先生少年氣盛，對「怯郭」所說嗤之以鼻，於是拿著自己新買的一把倒栽葫蘆說：「我沒押過花，現在想學，明天把它押完給您看，怎麼樣？」於是王世襄將骨筷銼成刃具，只用一夜時間押成櫻桃鳴禽圖。第二日「怯郭」看到這件成品，啞口無言，再也不提苦練十年之事了。