今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
這首《越人歌》是中國有史可考的第一首譯詩，其文學、語言學和歷史價值自是不可估量，而僅從語言學的角度來講，它完美的實現了兩種語言——越語和楚語的轉換，為後世的文學翻譯樹立了裡程碑式的經典範例。
最妙的莫過於「山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。」馮小剛說：「這兩句唱出了人與人之間最深的寂寞，一個人如果懂了這首歌，這個人就不會寂寞。」而這兩句的詩眼恰在「有枝」，「有枝」諧音「有知」，這兩句是說連山上的樹木尚且知道我對您的欽慕，而您卻不知道，這是多麼悲哀的事情，多麼遙遠的距離，多麼幽深的寂寞。因此這首詩又成為後人玩弄文字遊戲的濫觴。玩弄得好，倍增意趣；玩弄得不好，穿鑿附會，畫蛇添足，生硬冷澀。這首就好，樹木本無情，通過諧音一語雙關，賦予樹木人的情感，從而更好的表達出了寂寞的相思之情，也展現了翻譯者高超的語言駕馭能力。後世如李商隱的「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹」，劉禹錫的「東邊日出西邊雨，倒是無情卻有情。」都巧妙的運用了諧音雙關。
到了近現代，人們通過諧音雙關來推銷自己的品牌和產品，如一理髮店的店名取的是「一剪沒」，某中藥鋪廣告的「自討苦吃」，女性的豐胸廣告為「豐胸化吉」等等諸如此類的廣告往往讓人會心一笑，當其中也不乏有耐人尋味的，如聯想的廣告語：「人類失去聯想，世界將會怎樣？」。
總之，諧音雙關這一語言現象，一方面它有積極的一面——使語言含蓄、幽默、生動，給人回味和想像的餘地；另一方面，如果濫用的話，也會阻礙語言向好的方向發展。