舒同的草書非常的有個性，筆法自然雋永，結體圓潤通透。今天我們給大家帶來的正式舒同的草書《水調歌頭》。有網友看過舒同的這篇《水調歌頭》後，留言說：「舒同年輕時個性張揚，他的書法有朝氣，有書法家的獨有個性氣質，暢汗淋漓，使人看了有盪氣迴腸的快感，而其晚年大家氣質盡失，軟弱沉糜，簡直在畫字，江郎才盡矣。」小編這認為，正好相反，舒老的功力越老越深，不要單純從書法角度來看，要從道家陰陽學說來看，他的境界已經超越書法，已經是陰中存陽，陽中存陰了。
舒同的字的顏體外拓之形、綿裡裹鐵之筆，遂成當代大家，名副其實。用筆以圓筆之法寫之即篆體之筆法寫之，筆筆鋒正，發跡圓滿，是對前朝書法進一步完善，可以用三維空間法來觀察想像之，立體之象更完美。我認為舒老的行書，僅建立在顏楷基礎上，楷書的基本要求是端正、均衡、整齊，缺少行書韻律、筆法多變、多樣性和淋漓酣暢的節奏感。因此，舒老的字缺少晉唐韻味，沒有突破也是在情理之中！豈是凡夫俗子，功力淺薄者無法會其奧妙；胸襟狹窄，舉止拘謹者無法令其豁達。
中書協首任主席舒同，草書《水調歌頭》欣賞：
書者介紹：
舒同(1905年11月25日~1998年5月27日)，男，字文藻，又名宜祿。東鄉人(今江西撫州市東鄉區)。書法大師。中國書法家協會第一任主席，他自幼喜愛書法，5歲學書，14歲即有鄉譽，被譽為"神童"、"東鄉才子"。曾系統地臨過古代碑帖，師法顏真卿、柳公權、何紹基等名家，但師古而不泥古，尊法而求新變，並注意取其精華，大膽嘗試，逐漸形成自己的書法風格，創立了著名的"舒同體"，備受海內外推崇。
寫在文末：
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