有影迷評價：日本電影闡述的美學極致，既是巖井俊二，也是蜷川實花。淡就淡到無聲，濃便濃到炸裂。
顯然，蜷川實花屬於後者。
那種沒有中間地帶的電影風格受她攝影作品的影響極深。
在看過蜷川實花的《惡女花魁》和《人間失格：太宰治和他的三個女人》之後，真心感嘆這位女導演的有才，儘管有人說她的電影劇情遠趕不上她的攝影作品，但那種狂想曲風格的節奏，恰恰是她的特色。
她的電影中著重描寫的多為女性，她們雖為愛飛蛾撲火，卻並非全是戀愛腦，該沉迷時沉迷，該抽離時抽離。
電影中最出彩的就是運用了飽和度極大的色彩，可能是攝影師的緣故，影片整體的色調也好，單拿出一幀來看她的構圖也好，鏡頭下的景物也好，人物也好，都美的十分鮮活，好「色」是她的電影有很高辨識度的原因之一。
另一方面，可能是女性導演的緣故，她總能捕捉到其他男性導演捕捉不到的女性之美。在體現女性尤物般的媚態時，都免不了一個「露」，在這點上，她就很能抓人，不是從整體上去刻畫女性的身材多麼的妖嬈，而是從局部入手，白皙的肩頭，優美的後背，輪廓分明的側臉，都是令人看一眼就難以忘懷的。
2.
《花魁》絢麗的大片彩色混搭，作為藝妓隱喻的紅色金魚也多次出現在鏡頭中，強烈的飽和度，給人極大的視覺衝擊。
金魚是人工創造出來的生物，把畸形魚和畸形魚交配，改良成尾巴、背鰭分叉，只是為了讓人類觀賞。雖然很好看，但它們的生命力卻越來越弱，也無法回歸大自然。
花柳巷的女人們正是如此，她們的衣服也多是鮮豔的暖色調，就連庭院裡的植株也不是傳統意義上的櫻花，而是火一般熱烈的楓葉，這就是象徵花街女子的主題色。而櫻花的淡粉色，則作為素雅與純潔的象徵，在片尾她逃離煙花柳巷時才大幅顯現了。
《人間失格》裡對三位女性的描寫所著的色彩也各不相同：
靜子是嬌嫩的粉紅。少女的初心就是我愛的的那個人一定要值得我崇拜，哪怕那個人有妻子，「與其做不被愛的妻子，我寧可做備受疼愛的情婦」。
山崎是孱弱的綠色，擰巴撕扯的性格，膽小怯懦，不敢光明正大去愛，但又控制不住的要去沾染，自毀性人格最終逼迫太宰治與她一起葬身大海。
正房妻子美知子是沉靜的藍。沉默寡言，賢惠端莊。哪怕對丈夫在外的行徑心知肚明，也要一味包容，做那個不出錯的妻子，養育著孩子，照顧著丈夫，從不抱怨。
《狼狽》也是如此，誇張鮮豔的猩紅色，講述肥胖少女莉莉子依靠整容走上星途，大放異彩，名利雙收的同時，整容引發的後遺症也正在侵蝕著她，她的身體「表面美麗，但是內心卻是被蛀蟲啃食的果實」，直到最後一切全部崩壞，被欲望吞噬。
標誌性的構圖和色彩，使她的作品看起來異常華麗，張揚的個性俘獲了一批觀眾的心。
3.
在創作處女作《花魁》時，導演說道：
江戶時代的吉原，青樓雲集，流傳著很多故事，也被拍成過電影，但大多展現的是一群可憐的女孩形象。我就想：女性是不是可以表現得更堅韌？以這樣的出發點開始了。
蜷川實花鏡頭下的女子，不論是風雪場所裡的花魁清葉，追求美麗的肥胖少女莉莉子，還是大文豪的各位情婦，在世俗看來，從不會是美好的象徵，所以蜷川想要傳達的是什麼呢？
其實，蜷川實花的父親是日本戲劇界泰鬥蜷川幸雄，她從小受父親的教導，要成為一個獨立的女性。
她自己坦言：
不論是江戶時代的清葉，還是現代的莉莉子，這種女性意識、不服輸的特點，都是我想傳達的。我一直希望通過電影，能在背後推女孩子們一把。大家走出電影院的時候，能獲得一些能量。畢竟這是個如此艱難的世界，有各種痛苦、不公平
清葉從小被賣進妓院，即便是處在當時的境地，她沒有像其他女子一樣，草草地就放棄了自己的人生，而是通過自己的努力成為了花魁，又在巔峰時期，放棄了花魁當時最好的歸宿——嫁給武士為妻的機會，與從小相伴的妓院打工仔私奔。要不要做，權要看她喜不喜歡。
莉莉子想要擺脫「土肥圓」的標籤，與媽媽桑做交易，被人為改造成了一件精美的商品，就算結局並不美好，但她還是換了一種方式繼續自己的生活，她想要的體驗的那種「我主宰我自己，我毀滅我自己」的人生，她做到了。
再看《人間失格》裡太宰治的三個女人，也都得到了自己想要的：
太宰治死後，給正妻美知子留下了《人間失格》。她依舊是太宰治的太太，活在太宰治的光環下，拿著太宰治不菲的版權費；
靜子留下自己崇拜之人的血脈，她如願以償。把太宰治抄襲自己日記的真相昭告天下，出書引發轟動，她有了名聲，也有了金錢；
山崎也在最後取得了自毀型人格的人最終的勝利：帶著她的愛連同她愛的人葬身大海。
所有的女性人物，都獲得了自己想要的那一部分，哪怕最後也付出了相應的代價，這正是女性獨立意識覺醒的另一種體現：不管現況有多糟糕，我想得到的人生想看的世界都由自己去爭取。
蜷川實花想要塑造的不是勵志的女性形象，而是一種獨立的完整的靈魂，與「美強慘」有種不謀而合的契合感。
花開的時候，最是美豔動人，越是鮮豔越是充滿「色」氣，招蜂引蝶，但開花也意味著離凋零不遠了，將女性「物哀卻不己悲」發揮到極致，這種反差帶來的賞析視角是前所未有的，很新鮮，說蜷川實花是攝影師裡最會導演的鬼才也並不為過。
蜷川導演，請繼續帶給我們這種掉入花叢，誤闖禁地，感官全開的視覺體驗吧！
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