喜歡書法的朋友，會發現今人與古人書法，無論風格、形式都有很大不同，古人書法以秀美、飄逸為榮，今人書法以狂野、奔放為耀，尤其是行書、草書等方面，更是如此！
為啥書風差別如此之大？
關鍵還是在於今人「讀書太少」！
真正的書法家往往是通曉經史、詩詞、篆刻等等藝術，也有著不凡的造詣。比如王羲之、趙子昂、文徵明、白蕉、啟功等等，都是有很深的文化根底！
溥心畬（啟功的恩師）說的非同貼切：
書畫之道，經史為上，詩詞在後；畫在字下，而字又以小字為上，凡必先悟而後得；由悟而生，往往工妙。
現在書法家能寫小字，已經很少見了，通經史、詩詞的更是少之又少！而學會米芾「狂」字的人，可真不少！
比如中書協草書委員會主任劉洪彪先生說過：在書法方面，我們有很多方面超越古人！
劉洪彪先生多次提到，書法必須要創新！
估計為了響應領導的要求，曾翔「吼書」、邵巖「漁網書法」、「射書」、張強的「盲書」等等粉墨登場，無論是創作形式，還是書寫工具都在嘗前人之所未嘗。
為了彰顯自己的創新，就必須要貶低前人的書法，凡是遵循王羲之、趙子昂等傳統書風，統統歸為「館閣體，沒有個性！」
這種趨勢，在啟功先生在世之時，已經屢見不鮮，有人直接批評啟功書法屬於「館閣體」，對此啟功先生說：
館閣體也是書法，我哪有寫的那麼好！
作為前中書協主席，啟功先生從未以「書法家」自居，他的書法是臨摹清代一個大書法家梁詩正的墨跡而得道。
梁詩正，被譽為「最美行書」之一，也是乾隆最欣賞的書法家，他主持了《三希堂法帖》書法巨著中，臨寫百家名帖，書法瀟灑飄逸，博彩眾長，自成一家。
梁詩正尤其善於楷書、行書，他吸納前人筆法基礎上，結合當時盛行的館閣體實用性，把漢字實用性和藝術性發揮極致，啟功先生非常欣賞梁詩正，他曾經說過：
書法，200多年來，我只服他！
作為最美行書的作者梁詩正，和「天下第一行書」作者王羲之相比，藝術性稍遜一籌，筆法上更為簡單，但是實用性要強於王羲之行書。
梁詩正是乾隆年間的大學士，也是御用書法家，我們今天能看到他的墨跡，多見他在名帖名畫跋文，這些名帖名畫包括王羲之的《快雪時晴帖》、黃公望的《富春山居圖》、張澤端的《清明上河圖》等等。
通過這些跋文，可以看出梁詩正書法灑脫、飄逸，有行雲流水之感，可惜這樣的書法不被當今書壇所認可，專家動輒就批判：這是館閣體，沒有藝術性！
對於專家的批評，不知道您怎麼看？請留言討論！
最後向大家推薦一本《梁詩正書法集》，期待您的喜歡，書法審美沒有標準，仁者見仁，智者見智，我們沒有專家那麼高情調，能欣賞這種傳統書法，足矣！