突破550萬!《掬水月在手》獲全國藝聯紀錄片票房冠軍

2020-12-22 在雲端聽風li

來自電影人劉澍先生提供的最新消息:截至11月1日下午的統計,《掬水月在手》票房突破550萬,全國藝聯紀錄片票房冠軍誕生!

「莫道無人能解聽,恍聞天籟聲相應。」葉嘉瑩先生把講臺當作人生舞臺,秉承初心,傳承詩教,育滿桃李,中華古典文化由我們守護和傳承。

《掬水月在手》是由陳傳興執導的文學紀錄片,於今年10月16日在全國藝術電影放映聯盟專線上映 。

「《掬水月在手》是一部敘事複雜的紀錄電影,它以葉嘉瑩先生的人生經歷、心靈經歷為總體框架,包含自述、他述、史料、影像、吟唱「多聲部」的對話,將葉先生的個體人生跟國家命運緊密相連,用杜甫詩歌的方式、「慢美學」的特點呈現出來,意義非凡。」——北京大學藝術學院教授、北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光

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    (26日晚,一場《掬水月在手》影片集體觀影活動在長沙瀟湘國際影城阿波羅店舉行。)  星辰在線10月27日訊(星辰全媒體記者 宋舒悅 通訊員 舒蕊婷)電影紀錄片《掬水月在手》近日通過全國藝聯專線上映,片名出自於唐代詩人於良史的「掬水月在手,弄花香滿衣 」。這也是古典文學詩詞大師葉嘉瑩唯一授權的的紀錄片。  26日晚,一場《掬水月在手》影片集體觀影活動在長沙瀟湘國際影城阿波羅店舉行。
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    01檔期觀賞性、思想性穩步提升,傳播度下滑影響滿意度總評中國電影觀眾滿意度調查由中國電影藝術研究中心聯合藝恩進行,是一套獨立於票房之外的電影綜合評價體系。具體到影片上,戰爭劇情片《金剛川》滿意度以83.7分領銜,兩部紀錄片《掬水月在手》、《保家衛國》集中在82.9-83分之間,檔期調查的唯一一部動作片《除暴》同樣以微弱分差緊隨其後,滿意度82.5分。另外,兩部文藝類劇情片《氣·球》和《風平浪靜》滿意度也均超80分。
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    具體到影片上,戰爭劇情片《金剛川》滿意度以83.7分領銜,兩部紀錄片《掬水月在手》、《保家衛國》和張藝謀導演新片《一秒鐘》滿意度差距甚小,集中在82.9-83分之間,檔期調查的唯一一部動作片《除暴》同樣以微弱分差緊隨其後,滿意度82.5分。另外,兩部文藝類劇情片《氣·球》和《風平浪靜》滿意度也均超80分。
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    《掬水月在手》簡介《掬水月在手》是由陳傳興執導的文學紀錄片。該片於2020年10月16日在全國藝術電影放映聯盟專線上映。這部小眾的文學紀錄片,記錄了中國古典詩詞大師葉嘉瑩的傳奇人生,以北京四合院的結構模式展現她坎坷堅韌仍不渝追尋初心的一生。
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    《掬水月在手》:專線發行的一次成功實踐2016年10月15日,全國藝聯在長春正式啟動。2020年10月16日,在全國藝聯4歲生日的第二天,葉嘉瑩先生的傳記紀錄影片《掬水月在手》通過全國藝聯專線上映,這是全國藝聯專線發行的第25部影片,也是今年疫情後全國藝聯重點發行的第一部國產影片。
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    23日,由陳傳興執導的文學紀錄片《掬水月在手》在長沙舉行推介交流活動。湖南省委常委、省委宣傳部部長張宏森參加長沙觀影會。 《掬水月在手》記錄了當代詩詞大家葉嘉瑩的傳奇人生,以葉嘉瑩在北京察院胡同祖宅為結構概念,由外而內,追尋葉嘉瑩歷經劫難波折的個人生命史和詩史的交織,體現「憂患苦難年代為何有詩人」的真義。
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    來源:데일리안小編有話說:期待能有更多相關項目設立,為紀錄片行業提供支持~4.Imax中國公司上半年虧損3600萬美元Imax中國(Imax China)通告,預計今年上半年淨虧損3400萬美元至3600萬美元。
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    錢江晚報·小時新聞記者 陸芳10月16日,由陳傳興執導的葉嘉瑩文學紀錄片《掬水月在手》在全國藝聯專線上映。該片作為陳傳興導演「詩的三部曲」的最終章,記錄了當代詩詞大家葉嘉瑩傳奇的人生。作為中國古典詩詞大家葉嘉瑩唯一授權的傳記電影,《掬水月在手》輾轉採訪43位受訪者、採訪稿近百萬字、歷時近兩年才完成拍攝製作。主創團隊採訪了葉嘉瑩本人和她的學生白先勇、席慕蓉、漢學泰鬥宇文所安等名家,眾人關於葉先生的所有記憶,在如詩如歌的影像裡將這位詩詞大家的一生娓娓道來。當日,影片曝光終極海報、終極預告片。
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    讀創/深圳商報記者 杜翔翔近日,文學紀錄片《掬水月在手》在華夏星光國際影城南山書城店舉行了展映及映後主創分享會。導演陳傳興、出品人廖美立、北京大學文學博士尹昌龍及文化學者胡野秋與現場影迷和書迷分享、交流電影與詩詞。
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    來源標題:【藝評】一世多艱,寸心如水近日,想看講述詩詞大家葉嘉瑩的紀錄片《掬水月在手》,尋了好幾家影院,方找到一個小小的僅有八排座位的影廳,裡面零落地坐著四五個人。這部片子悄悄地上映,想必也是悄悄地下架,微薄的票房幾可忽略。
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    原標題:《掬水月在手》:「吟詠者」的當眾孤獨《掬水月在手》總會讓觀者不自覺地將其與2019年上映的《上海的女兒》相比,同是女性傳記紀錄片,傳主也均是漂泊海外而後落葉歸根的文化名人。這也表明整部影片並非屬於名人傳記探微索隱式的事實探尋,作為一部「文學紀錄片」,寫意式的影像呈現才是全片最主要的創作旨歸。造境:詩詞手法的影像展現對於講述個體人生的某種揚棄在影像抒情方式上給予了影片更多自由。