國產劇集體努力，貢獻了不少好戲，其中一部《三叉戟》讓觀眾對上世紀代的刑偵劇頗為熟悉，與其他劇目相比，他在演員導演、拍攝、製作等方面表現出老派風格。這裡「老」更多
我們來談談-《三叉戟》
一、觀眾對《三叉戟》的感知
之前，這齣戲剛剛結束，可以看出《三叉戟》符合我們對現實刑事偵查的認同感，該劇既有警察偵查的懸疑設計和緊張的破案細節，又將普通人完全在一起的警察和生活細節以輕鬆、放鬆的方式粘貼，《三叉戟》就像我們生活中的故事警察的血淚人生故事，每一個細節都激起情感，讓你一步一步走進《三叉戟》真實的警察生活。有讚揚和批評，作為一部老派的禁毒偵探劇，《三叉戟》的豆瓣評分從流行時的9.1分和8.0分下降到7.7分，也就是說，在第16集之後感情戲的增加和對結局的處理，使得原本廣為人知的劇情給劇迷的期待思維蒙上了一個桎梏，脫離了人們對結局的期待。2、 劇中人物介紹
除了上述三人，「三叉戟」還有一個叫老夏的後勤人員，專門負責做家務和望風。退休前一天，他執勤時，因公殉職，光榮犧牲，終於喚醒了他們作為警察沉睡已久的神經。這也是劇情的開始
二、情節主線
如果你仔細觀察一下《三叉戟》的發展，你會發現他們都不能跳出一個「情」單詞。工作場所與家庭的多場景銜接，使該系列更加真實，但同時，也能最大限度地激發觀眾的共鳴，這就是為什麼總是小鮮肉的戲劇產品不受青睞的原因。如果你不談論小人物，你將沒有偉大的感情，沒有生命，也沒有世俗的靈魂。
1、戲前的愛情
前，3名人民警察在警界被稱為「三叉戟」，因為大背頭擅自決策，聯繫大棒線人，導致舉報人在隨後的行動中意外死亡，從那以後，大背頭在結裡用棍子打了個結，一個有罪，另一個充滿怨言。結果，三人陷入了幾近割掉長袍、撕碎正義感的狀態，因此光芒四射的「三叉戟」只是名義上的，他們在老年時不互相交流。
二十年後，廉頗退居二線，這時，他們成了公安部門不可或缺的人物。正是這一情節的預兆，讓後來的「三叉戟」出世似乎是如此自然。
原來的英雄大背頭已經變成了老師傅修理汽車、加熱修和換燈泡的老師傅。然而這位頭腦靈活的老闆每三天請一次病假，去電視臺參加節目的錄製，退休後開始為自己的理財事業奔波。同樣地，大棒也沒有好多少。線人死後，他從刑偵副隊長一路摔到派出所巡邏。
2、戲劇
為了抓獲兇手，安慰夏在天堂的精神，「三叉戟」決定重返人間。老夏的死讓三人放鬆的神經再次崩潰，只用了三天，成功就破獲了老夏的案子。從指認犯罪嫌疑人，到連續蹲點、伺機外出，再到抓捕犯人，都一清二楚、有條不紊。
此後，隨著老夏案件的迅速偵破，這3人後被借調到經偵大隊「三叉戟」，正當他們的刑偵之路畫上句號時，他們遇到了一起大的洗錢案，刑事偵查對象是前的老對手，這位「三叉戟」回到戰場，挑戰僱傭黑社會使用極端武力的「三叉戟」展現了人民警察的英雄精神。面對新型犯罪，「三叉戟」利用自己的家庭技能，通過傳統的偵查手段實施護衛國警察故事。
3、這齣戲的結尾
面對警察的職責，「三叉戟」終於合力打擊了這群金融犯罪集團，同時，他們也將幕後的腐敗歹徒繩之以法，這三名警察，他們仍在壯年，在「三叉戟」中重新煥發了他們的榮耀，當他們分開時，三個人也會走向不同的人生終點，這是大多數同齡人都會面臨的中年困境。
三、劇中核心人物的亮點
在我看來，最精彩的部分是洗錢案的線下嫌疑人「屁三」受審時的槍擊。
當「三叉戟」審問時，他們的直覺告訴他們，「屁三」背後有一個真實的老虎。為了讓放屁「供出主謀，三人分工使用了三人組的拿手絕活「連環套」:「一嚇、二詐、三威誘」。首先，他用證據鏈揭露屁三的謊言，讓他害怕；然後他當面清點贓物，突破對方的心理防線；最後，他威脅對方說，本案主謀已被逮捕，讓對方坦白從寬，爭取立功的機會。從整個審訊過程來看，不僅安排精巧，而且聯繫緊密。
四、這齣戲的強烈質感
這個硬漢範兒警察的處理思路，雖然貫穿了整部戲。與緊張刺激的偵探劇相比，這就是接地氣的生活品質。與其他追求流動和青春的國產劇不同，《三叉戟》最突出的特點在於「老炮」的三種老手法。他以三個中年男人為主角，生動地將他們的中年危機、事業瓶頸和瑣碎的生活展現在觀眾面前，而這些都不是劇中的一部分。
這部戲不是傳統意義上的刑偵劇，而是一部關注人性的戲劇，他唱響並演繹了以崔鐵軍、徐國縱隊、潘江海為代表的50多年人民警察的奉獻與執著，畢竟好戲最吸引人的是人性和真理
五、三個位置的舊槍「的「喜感」來自內部
這三個人已經160多歲了，無論年齡、身體還是心理，他們都走在中老年人的門檻上。他們既沒有體力，也沒有先進的技術，但他們有老問題：過去，他們是「三叉戟」；現在他們更像「仨茶几」，他們不斷享受卻。
臺詞：茶几「聚在一起頗具喜感，自己都忍不住調侃，說自己「心有驢而力不足」，「想當年，迎風尿三丈，現如今，低頭滋一鞋。」即使沒有劇情情節，簡單的聊天就像一部輕喜劇，讓人發笑。幾乎每次都會意外地產生大量笑點。
2、藉手機
在追蹤過程中，不僅嫌疑人走失，而且扒手還劃定了包。他別無選擇，只好向路人求助，但對方對他充滿警惕，讓他很難找到警察。作為一名警察，他只能苦哈哈到呆立到位，看上去既悲傷又滑稽。
3、為了得到消息，三人走進會議室，聽取了案例分析會的橋段，他們一個接一個地出現，好像事先討論過似的，這使忍俊不禁成為畫龍點睛的一筆。「大背頭」禮貌地進來修理會議室的攝像頭，並假裝長得像「與世無爭」，警惕地注視著周圍的一切發展；思維敏捷的「大噴子」直接進來澄清身份，希望藉助自己的身份優勢獲取線索；而直來直去的「大棍子」推開了門直接，拿起手機開槍，老天爺這是他一貫的規矩，怕地。
六、播放淚點
《三叉戟》的增長線通過平滑的情節推進，故意應用於中老年人段兒及其「二次成長」附近的公安人員。從「三叉戟」老三角的角度來看，劇中特別埋藏的成長線更像是一部關於中年危機的職場劇。
歸根結底，也從另一個層面揭示了，作為普通人中年人和抗爭歲的人，要做一個男人，就不要怕老。正如陳建斌扮演的大背頭一樣，「我們最本質的困境，就是人的時間是有限的，我們有很多東西沒有來得及把它做好，做到極致。」用這個句子來指出他背後的意思是一個罕見的突破。
七、這齣戲的深意
《三叉戟》既沒有迴避中年人的困境和無能，也沒有忽視表現中年人的士氣和榮光。
《三叉戟》有趣的音調將笑聲傳遞給生活。在突出中年危機的同時，導演用一種輕喜劇的方式驅散了主人公的悲觀情緒。很多橋段，讓人忍俊不禁。在這齣戲的背後，《三叉戟》也傳達了一種樂觀開明的態度人到中年，笑人生。《三叉戟》表示「英雄」後面的一面。他曾經極力反對丈夫回到前線「警嫂」張華，他鼓勵了「幹就幹出名堂」和「警嫂」花姐等了20多年徐國專欄的承諾和發自內心的「我永遠也不會逼你做你不喜歡的事情」。
「都說中年人在柴米油鹽生活的磨礪中的愛情最終變成了親情。但是，這份知冷暖、有溫度、懂你心的真情實感，映照人性內心的生活質感表達，卻更加樸實動人。」