知道夏文汐，是十幾年前被人安利《唐朝豪放女》。
毫不吝嗇地說，在國語風月片裡，《唐》論第二，很難想像誰敢舔臉稱第一。
無論是對唐代文化背景的細節表達，還是對詩人魚幼薇追求獨立自主的女性主義形象的塑造，格局之高立意之深，即便放到今天看依然超前。
《唐》後一年，夏文汐接拍了這部讓她差點拿到金像獎女主角的《花街時代》。
海報上賣弄風情的限制級畫風，一個歡場女子命運興衰的故事，中間穿插著黑幫血拼、小雜種找爹的狗血劇情，卻在86年金像獎上拿到最佳女配角（葉德嫻），同時入圍最佳女主角（夏文汐）和最佳美術指導（李景文）。
大概是因為，包裹在風月視角下，電影透視出香港這座特殊「殖民」城市，在風雲巨變波雲詭譎的冷戰時代，藏在燈紅酒綠背後的興衰變遷史。
011 殖民時代眾生相
夏文汐夠美，黃秋生夠帥，葉德嫻夠攻，這部片幾乎見證了幾位日後的影帝影后們的顏值巔峰。
跟《唐》一樣，《花街時代》的美術指導也是李景文。對於大澳漁村的落後景象、灣仔特殊時期殖民風情、油麻地後起之秀的興衰巨變的畫風把控，李景文控制得十分到位。
從魚玄機到水美麗甚至到後來的金湘玉，夏文汐飾演過太多類似的反叛不羈獨立豪放的女性形象，被譽為「香港一代霸氣烈女」。
而對於日後自嘲「爛片影帝」黃秋生來說，《花街時代》裡的混血棄兒Jimmy幾乎是為他量身定做的角色。其中被父親拋棄整天拿著照片到處找爹的劇情，基本完整復刻了黃秋生本人的人生。
而80年代的葉德嫻可謂風生水起。就在《花街時代》拿到最佳女配角的當年，葉德嫻還憑藉與劉德華合作的《法外情》入圍了最佳女主角。
而在這三個角色背後，水美麗映射著平民階層的痛苦掙扎，Jimmy代表著殖民時代中洋雜糅的困惑曖昧，而葉德嫻則象徵著當時黑社會在維護社會治安上扮演的奇怪角色。這些角色一起，刻畫出了一幅殖民時代香港的眾生相。
在1986年《中英聯合聲明》籤訂的特殊時間節點上，《花街時代》的問世，大概也算是向香港殖民時代道別。
022 我不是蘇絲黃
如果說《唐》裡詩人魚玄機還算是有恃無恐的浪蕩才女的故事，那《花街時代》裡漁村女上岸做酒吧女，基本只能看作底層人自食其力掙扎搵食的故事了。
影片英文名《我不是蘇絲黃My Name Ain't Suzie》，呼應了1960年另一部有名的美國電影《蘇絲黃的世界The World of Suzie Wong》。
在《蘇絲黃的世界》中，中美混血的女演員關南施演繹了一個在美國視角下，冷戰時期的香港交際花形象——膚淺虛榮，熱情狡黠，加深了西方人對於東方女子的刻板印象。
《花街時代》的導演陳安琪似乎想借這部作品打破這種成見，求新求變。
相似的時代背景，相似的主角身份下，水美麗面對人生起伏命運捉摸表現得更堅韌達觀。
電影開始，在一個被扔掉的剩蘋果都會被孩子們搶食的落後小漁村裡，女主水尾被一群心術不正的青年用一支原子筆騙走了第一次。絲襪和食物都沒有忽悠住這個貧窮的少女，但原子筆卻似乎象徵著另一個世界的投影，這吸引住了她。
漁村的人們世世代代都住在船上，嬸嬸在漁船裡接客——養活自己的孩子都很艱難，遑論非親生的水尾。能跟著當媽媽桑的前輩出去灣仔掙錢，是所有適齡女孩們最好的出路。
從大澳漁村走出來的鄉巴佬水尾，成了灣仔luckybar裡初生牛犢的明豔吧女。在前輩小伶玉的調教之下，她操著單刀直入的英文「no money, no happy」，遊走在眾多美國大兵之間。
途經香港奔赴越南戰場的美國大兵們會在醉酒之後揮金如土，年輕漂亮正當時的水美麗卻陷入了跟小雜種Jimmy的愛恨情仇裡，導致了跟小伶玉結怨和出走。
水美麗的性格設置是：有情有義，不屈不撓。所以後來，不管是汽水吧裡艱難創業的姐妹，還是夜場老闆娘，水美麗一生都在跟命運作鬥爭。
面對愛人的背棄，水美麗感嘆「誰都靠不住，只有靠自己」。這大概也是編劇陳冠中對於那個時代所有香港人的結語。
033 混血兒和黑幫
水美麗與混血小雜種Jimmy的戀情，成了全片裡女主唯一一段單純溫情的時光。雖然這種溫情本身也很虛假。
Jimmy長成了一個混血美少年，混跡在前赴後繼的吧女之間，被操著一口上海話的小伶玉養成了一個負心小白臉。
他穿梭在尋歡的美國大兵之間，拿著一張照片滿世界問父親的下落——這幾乎是黃秋生的本色演出。
黃秋生生父是英國人，在他4歲時拋棄母子回國，讓作為混血兒的黃秋生從小在「鬼佬」、「雜種」之類的稱呼中艱難長大——這大概也算是殖民時代下並不罕見的劇情。
幾十年後的當下，混血美顏或許能成為一個藝人的賣點。但在當年，頂著混血兒臉的黃秋生其實很難找到正經角色——這也是後來黃秋生拿著影帝獎盃，演技拔群卻不得不繼續接拍大量爛片餬口的原因之一。
其實香港金像獎曾爆冷頒給過不少偏門作品，但多冷也冷不過黃秋生當年的《八仙飯店》。影片成功塑造了一個讓許多人童年陰影的形象，也奠定了黃秋生貨真價實的「爛片影帝」之名。
《花街時代》裡，終於找到父親的Jimmy繼承了生父無情無義的傳統，拋下小伶玉和水美麗回到了美國。甚至在中年回到香港尋找第二春的時候，也跳過水美麗選了快餐店打工的少女Wednesday。
在走投無路的危難時刻，唯一給水美麗支持的，是一個混黑幫的大姐大黃英。
葉德嫻扮演的黃英，活靈活現的展示了50-70年代香港「警察管黑幫，黑幫管治安」的現實寫照——生意人遇到問題，找警察冇用，交保護費也白搭，必須依附於某個黑道大佬。
特殊時代背景下，公平和正義統統缺席，金錢和權力掌控一切，歡場無真情，生存靠鐵腕。
但黃英和水美麗之間若隱若現無法明言的同性愛侶之情，成了水美麗寂寞的人生裡的可貴的安慰。
044 殖民野史
跟其他同類題材不同的是，雖然講著風月場的故事，但本片導演並未著力於賣弄風情，而是更多的聚焦在了花街裡卑微女子百味雜陳但鮮活真實的人生。
《花街時代》的編劇是香港文化名人陳冠中，他也是當年香港著名的文化雜誌《號外》的創辦者之一。
通過一個個底層小人物的悲歡，講述特殊時代裡一代香港人面對新舊交替時代變遷的苦難掙扎。這是一部小人物的殖民野史，也是這部影片背後的良苦用心。
後來，在《我這一代香港人》一書中，陳冠中總結那個階段的香港時說：
香港不像其它一些未發展地區有自然資源可開採，也不能依賴農作物的種植出口業，只能靠勞動密集而且帶競爭性的小製造業及小服務業。加上當年殖民地政府沒有扶助工業的政策，也不提供生活保障，而社會福利更是杯水車薪，遂形成一種全民工作觀，人人要自力更生，人人要開工搵食，社會大眾視努力工作甚至辛苦創業為天經地義的事情。二戰前的工商業基礎、華人的刻苦耐勞、廣東人敢為天下先的風氣、上海調教出來的外省人的經營工夫、移民資本家的資金，在艱苦的50年代都被派上用場，後來被認為代表香港性格的創業精神及can-do（搞掂）精神大概是因為當年這種經濟形態而被激發出來的。「
殖民時代總會過去，風塵女子總會老去。
被削掉一隻耳朵的黃英再也罩不住了的時候，水尾風生水起的巔峰時代宣告結束。
但在《花街時代》片尾，快餐店老闆說：「用不了多久，她一定會另起爐灶的」，大概也算是編劇對於一代香港人掙扎求生精神的致敬。
- THE END -