鳳凰網娛樂訊（採寫/良小涼） 法國時間5月21日，廖凡接受了鳳凰網娛樂的專訪。尤其主演的電影《南方車站的聚會》入圍了第72屆坎城電影節主競賽單元，這也是他跟導演刁亦男、演員桂綸鎂的第二次合作。
廖凡稱這次拿到劇本之後，就知道自己的戲份並不多，但實在被《南方車站的聚會》中強烈的風格化吸引，「我特別想知道，刁亦男導演怎麼把這些複雜的東西給完成，我也感覺到他其實在做一種嘗試和改變。」
為了演好這次的湖北警察角色，廖凡也提前跟語言老師學習武漢話，但由於日常跟自己對話練習的助理是四川人，結果說的越來越像四川話，最後是在刑警隊體驗生活的時候，才把語言給練好。
影片中，廖凡經常要與非職業演員合作，一起去抓捕犯人。這在表演上，也要求他儘量多做減法，因為「一堆人群當中，你就被人一下給認出來，我覺得那簡直才糟糕。」雖然自己的戲份有限，但是他對胡歌和桂綸鎂在戲中的表現，也給予了好評。尤其是兩人在一起吃麵的一場戲，讓他感受到什麼叫「殊途同歸、命運相連。」
被《南方車站》劇本驚豔，想看刁亦男如何拍攝風格化元素
鳳凰網娛樂：得知刁亦男導演再來找您演一個警察，當時是什麼感想？
廖凡：他拍戲的節奏非常慢，距我們上次合作已過好幾年了，他拿給我《南方車站的聚會》劇本的時候，就給我做了一些心理建設，他說這個角色不是特別大，你看看感不感興趣。看完劇本後，我還說是市局領導的角色嗎？他說不是，別把自己看的那麼輕，比那個多點。我說多點是哪個？因為他之前的那個劇本裡邊都沒有名字，就是市局領導、警察局長、重案組隊長，我弄了半天，我就才弄明白是現在我演的這個劉隊長。
然後我說這個挺有意思的，我就知道他給我的不是那麼多戲份的一個角色，但看劇本的時候，我非常吃驚，因為他給了我很大的驚喜，這個劇本和《白日焰火》截然不同。《白日焰火》文學性更強，像偵探小說，而這個風格化特別明顯。而且上一次合作的戲中，好像是五個人就把這個事就給解決了，《南方車站的聚會》裡邊是很多的元素，非常的繁瑣，時間也很短，三夜兩天的這麼一個故事。
我特別想知道他怎麼把這些複雜的東西給完成，我也感覺到他其實在做一種嘗試和改變。我說我特別有興趣來拍這個，《南方車站的聚會》要聚會一下，因為大家已經很久沒再合作，我要跟他再次聚會。
鳳凰網娛樂：除了導演，還有桂綸鎂也是再度合作。
廖凡：不止，所有上一次的合作的，包括攝影師董勁松，美術師劉強，還有桂綸鎂，還有我們新加入的萬茜和胡歌，我們來做一個在南方的聚會。
學武漢話被調侃說得像四川話，去刑警隊體驗生活收穫多
鳳凰網娛樂：這次為了演警察角色，您有做哪些準備工作？
廖凡：準備是必須的，這是一個日常的課程，肯定要去學習，因為他有這個要求，要去做語言上的準備，然後細節上的準備。但其實我在這裡邊的出現的場次有限，呈現的空間也不多，但我覺得其實這會更難，每個人的背後都有一個完整的故事，如果你單獨把他們拍攝出來，都應該可以呈現，只不過是他節選了幾個他的工作的和生活的一些片段。
鳳凰網娛樂：在前天的發布會上，你開玩笑說，語言老師說你的武漢話像四川話？
廖凡：剛開始，我以為我會有優勢，因為我們家是湖南的，離湖北不是那麼遠，但語言還是變化很大。雖然只隔一條江，但在武漢可能漢口和漢陽這個話就不一樣，我以為我說的很標準，後來這個老師就說你說的是四川話，我說不可能，他說你就是四川話，然後我的那個助理就一直在糾正我，你還是得要這麼說、那麼說。後來我才發現我的助理其實是一個四川人。
鳳凰網娛樂：原來是助理的鍋。
廖凡：因為我老找他練習，我們倆你一句、我一句，在生活當中也用武漢話來聊天，後來我發現他給我帶到溝裡去了。後面，我其實是通過和協助我們拍攝的刑警，一塊去體驗他們的生活，然後跟他們學武漢話。
鳳凰網娛樂：您在這個刑警隊是體驗生活是嗎？
廖凡：有一部分是。
鳳凰網娛樂：這段經歷對你塑造角色有什麼幫助嗎？
廖凡：我覺得是最大的幫助，之前我拍《白日焰火》的時候，也去東北刑警支隊裡體驗過生活，但我發現其實還是會有很大的差異，地域不一樣，生活的節奏和對於事情的態度都不同。剛才還跟幾個朋友聊，不同地域的罪犯可能出的事、犯罪的動機，可能因為地域的不同，它都會不一樣。
鳳凰網娛樂：您昨天發布會也開玩笑說，《南方車站的聚會》的角色好像是《白日焰火》的警察去湖北生活了一段時間。
廖凡：對，那是我們真的是在那開玩笑，因為他對我的要求很寬鬆，他說你願意說什麼話都行，說你實在不行，你在裡邊說東北話也可以，你就當是《白日焰火》的警察年輕的時候先在武漢工作了一段，然後調到東北去了。就把這兩個電影，因為是一個職業，就給連上了，但這個是一個玩笑。
演警察沒刻意做設計，對劉愛愛與澤農的關係有自己的解讀
鳳凰網娛樂：這次在表演上面有自己的設計嗎？
廖凡：我覺得沒有什麼太多設計，我覺得這個裡邊不叫沒有太多的設計，可能更多的會做減法，完全的減法，因為周圍的所有出現的人員都是非職業演員，都是非職業演員，或者是有一部分是職業演員，但是就是他們更趨向於真實。雖然有的時候，比真實再稍微的濃縮一些，但是在這個時候你要是一下子被人看出來，一堆人群當中，你就被人一下給認出來，我覺得那簡直才糟糕。而且是在有限的空間裡邊，也沒有更多的機會去傳遞這個內心，當然還是給了一些機會，還是給了一些工作。
鳳凰網娛樂：這電影您對哪一場戲印象最深刻？
廖凡：我覺得我看了這個電影非常的震驚，而且我覺得我去拍這個電影是一個特別明智的選擇，因為我想在第一次我和他合作的時候，他讓我感受到了電影的魅力，或者是說讓我對電影有了一個新的認識。雖然我在讀這個劇本，或者在拍這個戲的過程當中我一直都在，已經能夠意識到了，其實他會做一種突破和嘗試，他會把以前既定的，已經成熟的，已經穩定的東西要打破。但實際上，到我最後面成片看的時候，我非常的激動，而且很震驚，就是他給我們激勵太大。我都知道那些戲是怎麼拍的，但是呈現出來的居然是這樣，而且那種風格化的強烈，那種個人表達的那種流暢，沒有任何的晦澀的感覺，讓你看到很舒服，極其個人的。
剛才我跟幾個朋友對了一下，大家可能感興趣的點都挺接近的，比如說像劉愛愛跟澤農兩個人在候車室那裡頭對話，很重要的幾句話就是被那個滾滾車輪就被淹沒了，然後音樂就有那麼一點點響起來，那個就是讓我覺得處理的非常好，我都沒想到他是這樣，就給說服的，就被他感染了。
然後澤農去到野鵝湖再去尋找劉愛愛時，從橋上戴了一個帽子，慢慢的走下來。劉愛愛看著他從遠景走過來，那個音樂同樣的又再響起，兩個人走過那個城市的背板，就是那種若隱若現、若虛若實的那種感覺，穿行在城市當中好像是。
還有一場戲，是在餛飩攤裡的鏡頭，就是一個荒誕的，類似於又真實又虛構的那麼一個地下世界的一個記錄，完全沒有臺詞，就是整個高潮過程，都是用鏡頭和人物在裡邊的穿行來完成的。
鳳凰網娛樂：我記得有一場戲是您去萬茜的家裡，您去詢問她澤農有沒有來過，我注意到您有一個細節，您的手一直在撥弄燈的開關。
廖凡：是。
風凰網娛樂：這個是怎麼設計的？
廖凡：是跟燈光的設置有關係，跟攝影師他們的對於美學的處理有關係我覺得，當然肯定最後完成的還是導演要求的，他想達到的一種，人物的在那一刻的內心的起伏，就是說是萬茜扮演的那個角色，在那個忽明忽暗的燈光的那種閃現當中，她的那個人物的狀態，因為她弟弟剛剛已經死了，現在又來再找她的，追查她的老公，然後警察局這樣子，不是警察局，我的隊長在那去詢問她。
鳳凰網娛樂：對，影片的結尾，其實也通過您的眼睛，通過您的觀察，就給了一個開放式的一個結局。
廖凡：是的。
鳳凰網娛樂：你怎麼看待劉愛愛和澤農在影片中的關係？
廖凡：這種其實是複雜的，但是我覺得那有一場其實是，剛才你說的那個還沒說完，就是在結束的時候看著他們的背景，跟呢還是不跟，停止還是再繼續追查，其實可能是給觀眾去選擇一個的一個話題。但我覺得那個還是挺有一些溫度的，還是有一些人性的溫度。
鳳凰網娛樂：對，想問一下您怎麼理解的劉愛愛的心理轉變？
廖凡：我覺得還是和澤農在一起，他們倆相互有影響，而且有一場戲我特別喜歡，就是最後他們在那吃麵，那面吃的可真好，不是說我們看的時候餓了，是兩個人同時加了兩碗面，然後在那分頭吃，似乎兩個人就是同病相憐的，或者是殊途同歸的一個，在某一個層面上來說。其實他們的命運是接近的，或者是他們可能在那一刻相互取得了一些信任，信任，我覺得應該是信任。
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